妖猫传电影推荐（电影美学鉴赏妖猫传篇）

妖猫传电影推荐（电影美学鉴赏妖猫传篇）在空海与白乐天前往寻找杨贵妃埋葬之地到发现棺木的场景，从青绿山水画的色彩搭配中提取创作方法，色彩的搭配和色调的设计让我们感受到诡异，虚幻的画面。 对称之美与中国人的风骨一脉相承，优雅端庄，沉稳踏实，能够给人一种“安静”的严肃美、平衡美，是一种世界的和谐之美，是一种圆满的美，中式对称，不仅是种美学理念，更是种精神追求，中国人讲究中庸之道，待人接物保持中正平和，将此道应用于美学中，便是对称。在影片多处画面都采用了绝对的对称构图，左右呼应，宛如镜像。给人一种庄严肃穆、有条不紊之感。 从美学的角度看，《妖猫传》画面美不胜收彩，光线的运用，细节的刻画，建筑的还原，极乐之宴上场面布置、人物妆容到色调、运镜，绝对称得上视觉盛宴，繁华到“虚无”的极乐之宴，方能体现什么是盛唐。

几年以后，当你想起一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘了，但是你永远记住的可能就是几秒钟的那个画面。

2017年上映的《妖猫传》拿下了“金鸡奖最佳美术奖，电影向我们展示了大唐的繁华盛世之景，整部影片的核心美学观念在于“意境”，在于传达东方美和东方传统文化的气质神韵。美学风格上主要参考于中国古典的“文人画”，“文人画的气韵和意境，这种东方审美是西方没有的。以文人画气质为指导基调，在构图和色彩造型上还参考了敦煌壁画、各个时期的墓穴壁画、寺院壁画，还有院体画、界画、舟船画等等。极乐之宴上歌舞的女子就是参考于敦煌壁画，飘逸的衣裙、飞舞的彩带在空中，宛若飞天。

《妖猫传》运用红、黄、绿、蓝、褐等主要色彩进行搭配，营造梦幻般的色彩空间，在视觉上对影片故事内容进行渲染，对人物性格进行塑造，通过色彩营造表达了导演的审美理想。在色彩配置上，《妖猫传》体现了导演陈凯歌的中国古典美学思想，他将中国传统美学融入影片色彩搭配，中国画的色彩配置体现了中国古典美学思想，影片对画面的视觉造型进行精细布置，将摄影，构图，光线与色彩合理搭配，影片开头，春琴在水边和阁楼窗边的画面，正是一幅唐代仕女图。影片用红色、黄色、褐色、和黑色相结合，用色彩和人物服饰、头饰搭配，让观众将影片中的画面与唐代的仕女图的中国画卷联系在一起，交代了影片故事发生的历史时间。

在极乐之宴上，以红，绿，黄为主，红色多在建筑人物服饰上渲染，深绿色的天空，黄色的烛光灯光与烟花，最后以红色基调将盛宴推向高潮，黄红色是唐朝色彩的代表，黄与红传递的是唐朝国家的兴盛与人民的狂热。

在空海与白乐天前往寻找杨贵妃埋葬之地到发现棺木的场景，从青绿山水画的色彩搭配中提取创作方法，色彩的搭配和色调的设计让我们感受到诡异，虚幻的画面。

对称之美与中国人的风骨一脉相承，优雅端庄，沉稳踏实，能够给人一种“安静”的严肃美、平衡美，是一种世界的和谐之美，是一种圆满的美，中式对称，不仅是种美学理念，更是种精神追求，中国人讲究中庸之道，待人接物保持中正平和，将此道应用于美学中，便是对称。在影片多处画面都采用了绝对的对称构图，左右呼应，宛如镜像。给人一种庄严肃穆、有条不紊之感。

从美学的角度看，《妖猫传》画面美不胜收彩，光线的运用，细节的刻画，建筑的还原，极乐之宴上场面布置、人物妆容到色调、运镜，绝对称得上视觉盛宴，繁华到“虚无”的极乐之宴，方能体现什么是盛唐。