在爱情中迷失了自己怎么找回来（感情终结的罪魁祸首是对彼此的厌倦）

在爱情中迷失了自己怎么找回来（感情终结的罪魁祸首是对彼此的厌倦）而《失乐园》中的凛子深爱的久木，算是一个懂他的男人，他懂她的美丽、懂她的矜持、懂她的疯狂。没了红玫瑰，日子变成了一潭死水，如同死海漂浮。张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》写道： 一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的变成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。红玫瑰负责谈情说爱，白玫瑰负责衣食住行；没有白玫瑰的辛苦持家，就少了左手右手，茫茫然而无所从；

许多人对渡边淳一的《失乐园》褒贬参半，也有人嗤之以鼻、不屑一顾。

有人说是一本小黄书；有人说是床笫之间全方位教科书；有人说是婚姻的一面镜子；也有人说有极高的文学价值。

作为最优雅、最性感、最婚外的的《失乐园》，纵然情爱的细节贯穿全篇，但是横看成岭侧成峰，远近高低各不同，给爱情与婚姻很多启发。

我从3个方面阐述一下对《失乐园》的感悟。

白玫瑰是人间烟火，红玫瑰是极度诱惑

张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》写道： 一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的变成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

红玫瑰负责谈情说爱，白玫瑰负责衣食住行；

没有白玫瑰的辛苦持家，就少了左手右手，茫茫然而无所从；

没了红玫瑰，日子变成了一潭死水，如同死海漂浮。

而《失乐园》中的凛子深爱的久木，算是一个懂他的男人，他懂她的美丽、懂她的矜持、懂她的疯狂。

懂是一个女人欣赏对方的最高层级，这种懂还要主动、脸皮厚，百折不挠。

但是也应该清醒的明白，多数感情的滋生都是有前提的，是凌驾于物质基础之上的。

没有物质作为媒介，感情很有可能快速被扼杀于萌芽状态。

在红玫瑰与白玫瑰之间周旋，钱和闲这两个条件是缺一不可，比如久木和凛子一样。一个是出版社的高管，一个是衣食无忧的家庭主妇，两个人从物质上都是丰盈的，时间上也非常的空闲。

所有感情故事的产生，都是需要前提和仪式感的，前提不成立，自然没有过程和结果。

虚空的爱情，都不值得一提

爱情肯定不是仅仅床笫之间的片刻疯狂，尽管爱极了的时候需要赤裸相见，更多时候是宽容、理解、以及共同的成长。

如果仅依靠新鲜感和好感维持，只是昙花一现，像凛子和久木的赴死，虽然绚烂过，但是结局依然令人唏嘘。

爱情不落实到穿衣、吃饭、生活、交际、相处、争吵这些具体的小事，压根就活不久，只是漂浮于表面而已。

所以经常秀恩爱的未必真恩爱，稀松平常的未必不是真爱。

感情本来就是你情我愿，哪有什么固定模板？

你快乐，你开心；你的脸上绽放笑容；你的内心充盈；你对生活八九分的满意；你对未来有很多美好的憧憬，这便是幸福。

我一直不太信任久木和凛子之间的感情，只不过是情欲织起的网，刚开始疏松有致，越织越紧密，到最后网到退无可退。

如果久木和凛子不选择自杀，那么他们的终点大概以相互厌倦收场。

男人和女人是不同的物种，彼此吸引又相互排斥，从来没有终点，只有接近终点的相互适应和不断的让步接收。

婚姻那点事儿

婚姻是座围城，进去的人想出来，出来的人想进去。

恰同学少年，曾经的青葱水灵，多年后都变了模样，再也没有当初的心动。

你觉得嫁错了郎，他觉得娶成了娘。你眼中他的善良、宽容、体贴、责任遗忘在风中？他眼中你的温柔、温顺、听话、乖巧亦不知遗落何地？

围城内外，你和他都起了无数次想掐死对方的念。

可是争吵过后，依旧相安无事，大多数夫妻的共同话题是孩子。

孩子话题大于天，大于地，大于忧愁，凌驾于生活之上。

婚外情天天有，而结婚的、离婚的也不断循环往复。

可是我们不能惧怕婚姻变成坟墓而逃离婚姻，就像你见了那么多车祸现场，还是会选择开车。

虽然不知道明天和意外哪一个先来，但是美好的事情一直在发生着，这是事实。

不要傻到像凛子的丈夫一样明知道妻子出轨，依然说：不离婚，就要折磨她，羞辱她，让全世界都知道凛子是一个荡妇。

只能说这种男人特别固执和悲哀，两个人感情的消亡，婚姻名存实亡，从来不是一个人的错。

对待有瑕疵的感情，要么选择原谅，重新来过；要么说散就散，绝不留恋。

爱情也好，婚姻也罢，都需要多交流、多沟通、多投入、多分担，目标接近，愿景相似，轨迹就不会太偏离到太远。

人在，温暖在；家在，幸福在。感情的事情，双方都努把力，家就回来了。