东京物语十大伟大之处（东京物语到底在暗示着什么）

东京物语十大伟大之处（东京物语到底在暗示着什么）《东京物语》与小津的其他作品一样 或者应说没有其他作品能比它更有小津风格。影片中充溢着各种符号 但又隐藏着什么 压抑着我们解读它的欲望。在这个意义上 《晚春》和《东京物语》既是小津的代表作 同时也是内部极端对立的两部作品。《晚春》是个宝库 里面蕴藏着构成小津作品的各种基层规则 诱导观者读解它的欲望;《东京物语》尽管是同一剧情的新一轮重复 又却是自制而内敛的 没有诱导性地暗示着什么。#头条娱乐指南# #我要上头条# #宅家观影指南#

浅评《东京物语》

1953年 小津正好50岁的时候创作了《东京物语》这部电影。毋庸置疑 在小津的作品中这是最高杰作。

影片剧情仍然是小津式家庭剧的重复:主人公是一对老夫妇 离开故乡尾道来到儿子们居住的东京。旅行这个元素的设置 使得家庭空间错位 变得异乡化了。这样一来 丝毫不拘泥于家族的思想与自然和睦的家族——这是从根本上动摇家庭剧成立的基础——之间的矛盾 就被旅行这个元素巧妙地克服了 这是颇具小津风格的。故事的展开部分由很多章节均衡地衔接而成 并严守连锁反应的模式。与其说他是在将主题极力做剧情片式的收敛 不如说是在努力避免超越我们的日常再现和重复的范围。作为叙事本身的影像也非常出色 视线落在这对出远门的老夫妇身上。然而影像展现的并不是老夫妇在观察异乡东京的风景 而是东京的风景反过来凝视着老夫妇。

《东京物语》与小津的其他作品一样 或者应说没有其他作品能比它更有小津风格。影片中充溢着各种符号 但又隐藏着什么 压抑着我们解读它的欲望。在这个意义上 《晚春》和《东京物语》既是小津的代表作 同时也是内部极端对立的两部作品。《晚春》是个宝库 里面蕴藏着构成小津作品的各种基层规则 诱导观者读解它的欲望;《东京物语》尽管是同一剧情的新一轮重复 又却是自制而内敛的 没有诱导性地暗示着什么。

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