川剧哪个折子戏最好（折子戏赏析第四十三出）
川剧哪个折子戏最好（折子戏赏析第四十三出）周企何（1911-1988），四川成都人。5岁入“太洪班”学艺，9岁登台。1926年入成都“三庆会”，习文武小生。倒嗓后学丑。曾受名丑唐荫甫指点，并得唐广体传授，精于婆子丑、烟子丑和褶子丑。他广采博纳、兼收并蓄，曾向京、汉、昆、楚、豫等剧种艺术家学习。他还热爱书画，以画会友，与画界名流张大千交厚。表演中周企何善于运用夸张的动作传达细腻的感情，并以表现人物性格和内心活动见长。讲口注意韵律，吐字清晰，且能寓庄于谐，幽默机趣。擅演剧目有《迎贤店》、《秋江》、《请医》、《投庄遇美》《做文章》等。所演《秋江》与《迎贤店》，已先后拍成舞台艺术片。陈书舫（1924-1996），女，河北辛集县人。出身梨园世家，父母皆京剧演员，幼习京剧，后拜月中红（老旦）为师，改习川剧。曾先后参师阳友鹤、杨云风，学闺门旦。13岁时经川剧名丑周企何介绍加入川剧社班“三庆会”，在悦来茶园出演《桂花亭》和《梅龙镇》，一炮而红。因
剧情潘必正与道姑陈妙常相爱，被姑母发觉，乃被逼赴科。妙常欲送行被阻，复追至秋江渡口，知潘已去，遂雇舟追赶。艄翁察觉到妙常心情急切，故意作玩，实则相助，驾船为其赶潘，成全二人爱意。
《秋江》是川剧《玉簪记》之一折，本于明代高濂所作传奇《玉簪记》，由《追别》出演变而来，在人物、说白、唱词、表演等方面都对原本进行了丰富和发展，增强了民间性和喜剧性，深受观众喜爱。
川剧本中，剧中人物只取陈姑与老艄翁两人。千里川江、流急滩险，陈姑心情急切，雇舟追赶潘郎。艄翁参透了陈姑心迹，故意调侃，实则相助，终究小船追上大船，达成了二人爱的愿望。多情秀丽的陈姑与老迈风趣的艄翁相得益彰，凭借传统戏曲虚拟、写意的特长，呈现出人在船上、船行水中、载歌载舞的优美图画，堪称经典。
在旧社会的川剧舞台上，陈妙常曾被处理成一个淫奔下贱的女人，剧中的老艄翁也被视为乘人之危、尽情勒索的老流氓，从而整折戏的意义都遭到歪曲。陈书舫在“戏改”上没少下工夫。她从人物处境着手，揣摩陈妙常的内心活动，认为青灯木鱼是对女性的压迫，陈妙常能够冲破道教的束缚，是很不简单的。她恰如其分地掌握了角色柔中有刚、敢于大胆追赶情人的性格，因而塑造出的陈妙常有着表面羞涩却内心执著的性格。因其对爱情执著追求，此折戏才耐看。追舟途中，陈妙常一面怨观主“将一对凤凰两分开”，一面又怨潘郎“做事大不该”怨观主是真怨，怨潘郎则是假怨。潘郎你为何“别奴赴帝台”？昨夜禅堂怎生不讲呢?川江风浪又惹起了离愁别绪，“冷清清潘郎今何在”？陈妙常因爱而生的抱怨于是转化成对潘必正的牵挂，相思之情也随之而来，“郎去也，何时再来”啊?看水中鸳鸯成双成对，“我与潘郎，怎比得鸳鸯鸟，一双双，一对对，飞入在浪里、永不离”呢?寥寥几句唱词，勾画出妙常期望冲破束缚、追求爱情向往美好生活的强烈愿望，她的理想纯朴而又真挚，大胆而又热烈，所以她追赶潘郎，“追”得急切，“追”得执著。
而作为一十九岁的妙龄少女，陈妙常又有着天真、质朴、羞涩的一面，因此老艄翁故意与她“作作玩”，使得此折戏颇为好看。周企何饰演的老艄翁，很好地抓住了这个人物的特点朴实而又风趣。一见陈姑，他并不是认不出来她是出家人，却故意开她的玩笑:“嘿嘿，我道何人，原来是刺笆林的斑鸠哩。”而当陈姑表示要追赶前面相公的船急欲上船时，艄公早已参透了陈妙常急切追赶潘郎的心境，却仍旧故意调侃:“哎，莫忙。你与那位相公有亲？”答曰“无亲。”“有故？”又答“非故。”“非亲非故你赶他则甚?我们乃是朋…”船篷？”“不是。”“风篷？”“不是。”“啊，天要下雨，你叫老汉戴顶斗篷？”一番盘问妙常无奈，含羞地说:“不是，不是，我们乃是朋友啊”。好不容易要上船，老艄翁又拿“船钱”寻起开心，从三钱加到六钱又加到九钱，硬说陈妙常的钱“遭虫打了”。而当船慢慢撑开，由停水搭向流水，刚刚一搭到流水要开船的时候，老艄翁又开起玩笑:“我们这个秋江河要开船啦，还要说个四言八句。”陈姑哪里顾得上“四言八句”，就说：“艄翁，你请啊！”艄翁却不管她，“嘿嘿!我就来说个风雨嘛!”同时回头去望一望陈姑，当时就唱起来了：“雨打船篷风又来，顺风摆浪把船开，秋风吹得黄叶落，姑姑…！”他一边喊着“号子”，一边耍身段，表示船在江中所遇的风浪。当一开船一走动，为表现船行远水、急水等不同的环境，周企何除了身段表演之外，都要语言:“嘿，坐稳当”；“嘿，不要动，不要动！”他边招呼，边以不同的动作与陈书舫的表演相配合，两人一起一伏，充满了诗情画意。
为了处理好“船”和“浪”的关系，表现出行舟江上、载歌载舞的意境，陈书舫也下了不少工夫。她特意向阳友鹤学习了脚上的“揉功”，这种“揉功”既像风摆杨柳，又像手推石磨，“揉”得自然，水袖和蚊帚的配合也就水到渠成，河中行船颠簸的意境则全出。不仅如此，她还将川剧旦角的诸多表演程式用到人物塑造上。如跑圆场、磨步、碎步、趱趱步及水袖、蚊帚等都紧密结合陈妙常特定的心情突出一个“追”字。她还在原有的身段程式的基础上加人了许多舞动作，当老躺翁故意调侃她迟迟不让她上船时，为了表现陈妙常的急切陈书舫就用了一段舞蹈化的处理，甩水袖与要蚊帚相结合，动作轻快，曼妙，非常逼真地勾画出了陈妙常活泼而又天真的少女性格。而跑圆场趱趟步等则表现了她急行快走，心情急切的感觉既生动又形象。
这折戏里，陈妙常的热情、真挚、急于追赶情郎的焦急，与老艄翁乐于助人、胸有成竹、诙谐幽默的情趣相互映衬，意趣相生。再加上特有的川江“号子”，把观众带入了有山有水、有声有色的唯美意境之中，构成一幅绝美的川江图画。情、景、声、色、物、我相互交融，感人至深。
陈书舫（1924-1996），女，河北辛集县人。出身梨园世家，父母皆京剧演员，幼习京剧，后拜月中红（老旦）为师，改习川剧。曾先后参师阳友鹤、杨云风，学闺门旦。13岁时经川剧名丑周企何介绍加入川剧社班“三庆会”，在悦来茶园出演《桂花亭》和《梅龙镇》，一炮而红。因长期与“三庆会”名小生萧楷臣配戏，得其教海，17岁始反串小生。她还曾一度演出净角戏。表演含蓄优美、细腻传神、演人演情、善于把握人物内心活动；唱腔明快清爽，真假嗓运用自如，注重唱出感情。擅演《玉簪记》、《柳荫记》、《杜十娘》等旦角戏及《下游庵》《赏夏》、《送行》等小生戏。1952年以《柳荫记》获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。
周企何（1911-1988），四川成都人。5岁入“太洪班”学艺，9岁登台。1926年入成都“三庆会”，习文武小生。倒嗓后学丑。曾受名丑唐荫甫指点，并得唐广体传授，精于婆子丑、烟子丑和褶子丑。他广采博纳、兼收并蓄，曾向京、汉、昆、楚、豫等剧种艺术家学习。他还热爱书画，以画会友，与画界名流张大千交厚。表演中周企何善于运用夸张的动作传达细腻的感情，并以表现人物性格和内心活动见长。讲口注意韵律，吐字清晰，且能寓庄于谐，幽默机趣。擅演剧目有《迎贤店》、《秋江》、《请医》、《投庄遇美》《做文章》等。所演《秋江》与《迎贤店》，已先后拍成舞台艺术片。
