清黄花梨小四件柜（文人雅士结合架格柜和方角柜）

清黄花梨小四件柜（文人雅士结合架格柜和方角柜）然而，尽管里里外外千疮百孔，上上下下却完整依旧，除了底板上被老鼠咬穿的漏洞，其他什么都不缺。柜子的侧面，泛红的木头上沾染着霉绿色，呆滞的柴木板晦暗无光，小指宽的裂缝从头到尾，不仅破烂，而且还脏兮兮。照片中这件清早期黄花梨亮格柜，长77宽40高123厘米，古人使用的时候，就是这个样子。柜子不足一人高，标准的上格下柜明式款，立在高高的展台上，灰蒙蒙的外表加上四处漏光，像是风雨飘摇中的草木屋，轻轻一碰就要垮掉的样子。上格券口带栏杆设计，将亮格部分装饰成戏台模样，本来聚集观赏目光的舞台中心，被破败、斑驳的后背板抢了戏，留下秋风萧瑟中的狼藉景象。

明清文人士大夫，寄闲情逸致于玩物，将摆放书籍的架格与装东西的方角柜结合在一起，创造出亮格柜形式，上格用于展示，下柜则收藏文物，成为明式柜架中的四大类之一。

亮格柜到底有什么吸引人的地方，与其听来源无考的描述，不如看一件无修、未改的实物。

2019新年第一天，在某专场明清家具展上，大大小小紫檀、黄花梨家具数十件，其中不乏四面平霸王枨方香几这样的罕见器型，但多多少少都有动手修过的痕迹。

走到展厅深处尽头，一件破破烂烂的小柜引起了注意。

照片中这件清早期黄花梨亮格柜，长77宽40高123厘米，古人使用的时候，就是这个样子。

柜子不足一人高，标准的上格下柜明式款，立在高高的展台上，灰蒙蒙的外表加上四处漏光，像是风雨飘摇中的草木屋，轻轻一碰就要垮掉的样子。

上格券口带栏杆设计，将亮格部分装饰成戏台模样，本来聚集观赏目光的舞台中心，被破败、斑驳的后背板抢了戏，留下秋风萧瑟中的狼藉景象。

柜子的侧面，泛红的木头上沾染着霉绿色，呆滞的柴木板晦暗无光，小指宽的裂缝从头到尾，不仅破烂，而且还脏兮兮。

然而，尽管里里外外千疮百孔，上上下下却完整依旧，除了底板上被老鼠咬穿的漏洞，其他什么都不缺。

实际上，历经久远的老家具传承至今已属不易，尚能如此完整，实在难能可贵。柜膛四壁一致的漆灰旧迹，宣誓着此物从未经修改，所有看到的一切都是当年的真实写照，这就是原汁原味老家具的魅力。

再细看这个亮格柜的结构。

上格后背装板，三面壶门式券口牙子，雕螭龙卷草纹，落在有望柱的通长栏杆上。栏杆造型丰富，横、竖材光素，嵌雕镂精美的花板，下有浮雕卷草纹的亮脚。

尤其是正面设计，中段亮脚上方空敞，左右各留一小段，两望柱间镶透雕团螭，活脱脱架子床上的“门围子”模样。有了这戏台子般的效果，还怕贵宾的目光不被吸引过来。

浓墨重彩的精雕细琢，源自于文人雅士们的钟爱有加。

至于雕刻到底有多精美，千言万语抵不上详图一张，各位还是从上图寥寥数笔所勾勒出的传神姿态中亲自体会吧。

亮格下面，是装东西的柜子。为了不喧宾夺主，柜门光素无雕，但选用木纹精美的独板做面，黄花梨是当之无愧的首选，左右配搭协调统一，素雅天然纹理和局部人工雕琢相得益彰，为整体加分不少。

下柜中间，安面叶、钮头和吊牌，古人就在这儿穿钉上锁，把心爱的文物藏在里面。

从来源及名字本身即可知道，上格是亮格柜的重头戏，丰富的造型和浓墨重彩的装饰都集中于此，但下柜也并非就平淡无奇，不经意间点缀的小小变化，让朴实中透出新奇。

除了挑绚丽的黄花梨天然纹理做面板，铜饰件的选择也费了不少脑筋。

既然柜门光素，那就仰仗金属构件来破除沉寂，于是有了方钮头、双鱼形吊牌；

又在中间穿插锁环及椭圆吊牌，避免千篇一律的同时，使整体也活跃起来。

闩杆上安不同形状吊牌的另一个好处，就是和双鱼吊牌的门把手功能区别开来。

为便于体积较大物品的放入和取出，闩杆设计为活动式，上端插入顶枨上方的榫眼，下端凿有槽口，滑入底枨上凸起的榫舌即可。

枨下三面装通长牙条，壶门形轮廓，沿边起线，浮雕卷草纹。

牙条甚宽，纹饰从上到下占满几乎所有位置，线型还异常饱满，如此醒目的刻画是为了与亮格雕花形成上下呼应。

总体而言，亮格柜从结构到造型、从装饰到工艺都称得上讲究，细节设计也可看出主人或制作者的用心。

当然还不忘控制成本，柜子关键部位均使用黄花梨，而不显眼的地方则为其他柴木，古人精打细算造就这件艺术品，想必是因为他们钟爱这种器型。

近年来，古董家具收藏增长迅速，黄花梨木料持续上涨，在这双重利好的推动下，明清黄花梨家具蓬勃发展，成为最具影响力的收藏品类之一。深藏于民间的黄花梨老家具被大量发掘，一片欣欣向荣的背后，其实大都缺胳膊少腿，真正完好无修的更是百里挑一。

经典龟背纹亮格柜