怎样理解三十而立的立（291三十而立或三十而安）

怎样理解三十而立的立（291三十而立或三十而安）

《29 1》：三十而立或三十而安

从郑秀文到杨千嬅，再到周秀娜和郑欣宜，香港中女已经迎来第三代。并非香港此前没有中女形象，最为重要的是从郑秀文开始，香港电影为港女建立起特殊的一个亚群体，那就是中产阶层的中女现象。她们人到中年，或者是刚刚触摸到中年的大门，甚至不想步入这个传说中很是奇葩的人生区间，然而，天不遂人愿，每个女生必然要成为中女，只要活到这个年龄，无论是按照联合国还是香港政府或者共青团提出的标准，总有一款标准适合你。古人云“人过三十不学艺”，目前来说对于大多数人还是使用的。子曰“三十而立”，当年所指的自然是男生，如今则女性也被归入能指范畴。港女的一大特点，便是要独立，经济独立、思想自由、人生自主，彭秀慧编剧、导演的《29 1》改编自她本人主创的剧场作品，跨媒体之后更是能够借助知名艺人带来更多的观众，由此引发的舆论场涟漪将会更远。

很明显，《29 1》是女性话题的香港电影，我们必须承认，无论是商业片还是文艺片，关注当下都市中人如何安身立命、山水有相逢的电影，还是香港导演更为拿手，从王家卫、陈可辛（以及其门徒）到彭浩翔、黄修平、彭秀慧，一路绵延不绝。《29 1》看似是加法，其实是对人生关口（所谓的整数字大关本身就是人为制造的概念）的犹疑、反思和铭记，三十岁意味着绝对意义上的自由，每个人无论男女、职业，都得为自己负责。每个人，特别是女生，对于自己的社会关系，所处的社会阶层，分外敏感，必须反身审视自我，评价自我。当三十岁终究来临，同为双子座的周秀娜和郑欣宜（现实中并非同年同月同日出生），中女依然可以成长，未来有很多条路，每一个岔口都有自己来选择，现实生活并非存在主义那么沉重或轻盈，现实永远是如影随形的性格兑现为脚下所走的路。

即使自己的生活，在他人看来，在很久之后回顾，曾经很是“苍白”、“幼稚”和“无病呻吟”，终究是有物感，是对自身有关怀，是失控的碎步还是把握的单车，既然来到了这个年纪就要接受所有的挑战，放下执念、放松心境，从现在出发，过去的永远不再回来，未来的所有都从现在开始。记忆中的往事，或许已经褪色，每一个时代都有时代曲，泪目的绝然是当时的感动，奋斗的事业，还是乐天的生活，说到底不过是生存的模式不同，奋斗或者乐天，可以是不同人的舒适区，也可以说是借以逃避难度更大的挑战。奋斗的人，可能不太敏感于家庭生活的琐碎，但也许就是用事业来隔开。乐天的人，也许是不敢去奋斗、随遇而安快乐一天便是一天，总是可以解释自己的选择。彼此执手相看泪眼，还是暗地里羡慕对方，向左走还是向右走，红玫瑰还是紫玫瑰，考验的是每个人的人生，剧场版这两个人都由彭秀慧饰演，故事也是千禧年的背景，那时候几乎所有人都对于2000这个年份抱着不切实际的幻想，其实激动什么呢，不过是公元纪年的一个普通的年份，正如30岁也是人生的普通一年。