小黄书改编的剧集叫什么（小黄书改编的剧集）
小黄书改编的剧集叫什么（小黄书改编的剧集）这个想法立刻被只披着床单的老公否决了，他说你爸已经给过钱了，所以我才会娶你。她的第一反应，就是认定他们一定准备杀了自己继承遗产。《小鸟们》放在中文的语境下，就是“金丝雀”，经常用来形容那些被男人抛弃后就一无所有的女人。露西，美国军火大亨的女儿。某天回到家里，看到老公正跟情人厮混。
法国有一道美食，叫做“小鸟”。
为了保证这道菜的最佳口感，会用干邑淹死小鸟，然后腌制在酱料里。
吃的时候，讲究一口吞下整只小鸟，慢慢咀嚼。
残忍，而又恣意。
《小鸟们》放在中文的语境下，就是“金丝雀”，经常用来形容那些被男人抛弃后就一无所有的女人。
露西，美国军火大亨的女儿。
某天回到家里，看到老公正跟情人厮混。
她的第一反应，就是认定他们一定准备杀了自己继承遗产。
这个想法立刻被只披着床单的老公否决了，他说你爸已经给过钱了，所以我才会娶你。
这一幕里每个人都好可怜。
露西满腹春情，却被欺骗嫁给一个根本不爱她的男人，只为了用嫁妆换一个爵士的头衔；丈夫雨果也好可怜，为了给破产的家族还债，娶了一个丝毫不爱的女人；丈夫的情人，虽然贵为埃及的王子，却也好可怜，只能眼睁睁的看着爱人结婚，自己百般挽留也毫无用处。
不但是他们，这部剧里每一个人都好可怜。
生活在一片被殖民被压迫的土地上，每个人都找不到自己的存在。
1945年，随着二战结束，世界各地都掀起了民族国家建国的浪潮。
地理大发现时代所建立的殖民体系彻底崩溃，各个肤色的民族，都通过暴力或非暴力的方式，从白人殖民者手中夺回了本应属于自己的土地。
在历史上饱经蹂躏，被多次入侵被占领，1912年又被迫成为法国保护国的摩洛哥，在如此世界浪潮之下，也是蠢蠢欲动。
在本剧发生的50年代，正值摩洛哥独立前夕。
这座小小的北非城市中，群英荟萃，法国殖民军队、军火商、当地民族主义者、间谍、艺术家、旧贵族...好似被命运聚到了一起，让人不禁想起同样发生在摩洛哥的那部《卡萨布兰卡》。
不同的是，《卡萨布兰卡》中始终无法抹去的，是在纳粹高压统治下的恐惧。
《小鸟们》 却是这些人在纸醉金迷之下的迷惘。
他们不停的开舞会，举办特别堕落的party，在酒精和药物的作用下做出种种种歇斯底里的行为。
作为一个从未踏足上流社会的人，这些场面让我大开眼界，也感受到一种强烈的无聊。
只有在两个一贫如洗的寡妇家中，那个身份高贵的埃及“小三”王子才能一边流泪叙述着自己在皇宫内的生活，一边说“我来这里就是因为我不知道我是谁。”
法国在摩洛哥的官员，一个军队的部长，也只有在面对着被缚起来的头牌妓女谢丽翡时，才会坦白自己的秘密“我从来没去过法国本土，在摩洛哥，他们叫我法国人，而法国人叫我摩洛哥人。”
谁都看不清自己，白富美发情般勾引每一个男人，然而每个男人都不遂其所愿；妓女在密室中误估了自己的地位，把自己真的当成了“女王”，因而失手杀死了法国外交官；伯爵夫人和她的女儿们误以为自己还在散发魅力；男人们都以为自己坚强、孔武有力、才华横溢。甚至摩洛哥本身也看不清自己。他们说法语，也用阿拉伯语，也讲英语，穿香奈儿，用美国的武器，却坐落在非洲的土地上。人民想要迎回国王，贵族却在乞求法国的保护。
如果我不知道自己是谁，又怎能明白该往哪里去呢？
身份认同正是本剧第一季中所表现出的，最显眼、最重要的冲突。
这不仅仅是“我是谁”的疑问，还是更深一步的，外界的赋予和自我认知之间的割裂，是时代与土地的分离，是爱与谎言的嬗变，是上帝向混沌的告别。
由于本剧改编自法国女作家阿奈丝的同名情色小说《小鸟们》。
独特的女性视角，加上典型的现代主义结构，让文本之下想传达的信息远超文本本身。这种风格继承到了电视剧中，变成了炫目艳丽的色彩和快节奏的剪辑。
也正因如此，许多关键情节可以被隐去，人物的转变似乎有些突兀，却又顺理成章。
因为视角是紧紧的跟随在两位女主角露西和谢丽翡身上，她们都在迷茫和爆发中追寻着自己的道路，并没有每时每刻都跟男丈夫男友在一起，自然不知道他们心里发生了怎样的变化。
她们只是坦然的接受并解决这一切，无论是丈夫的性取向，还是男友为了钱财和别的女人乱搞。露西在自己丈夫搞砸了生意而喝得烂醉之时，像个母亲一样去安慰他 ，哄他睡着。
脱下长裙换上牛仔裤，再去跟中间人交易，然后装作无知的样子骗父亲过来，让他去跟法军部长谈判。谢丽翡在SM中失手杀人后连夜潜逃，中途却又跑回来，带着一把手枪去刺杀法军部长，在短暂的屈服后，两人的命运在此彻底交汇，共同用一发威力十足的火箭弹炸毁了父亲和部长所在的别墅。
这是一个再明白无误的信号。
“父亲”和“部长”无疑都是父权的象征，都想在这个愈发不受控制的世界里，抓住最后一个“应当”受自己控制的女人。
于是之前的压抑和恐惧，都在结尾的爆发中消弥了。终于从一味的表现女性受到的束缚，转为了对残酷现实的直接对抗。
剧中有个从未出现但至关重要的角色--“国王”。
故事一开头就有一个年轻人因为张贴国王的海报而被殖民警察打死，酒吧的调酒师是民族解放组织的间谍，而部长之所以对露西父亲卖的火箭筒感兴趣，也是为了用它来轰炸国王乘坐的飞机。
这条民族解放的暗线，让故事的背景变得宏大，不再只是简简单单的男女对立，和对艳情场景的展示。
在剧中，性甚至都不再是一个暗示的本体，而是喻体本身。
每一个人真正的欲望都被用性来压制。丈夫喜欢男人，却无法让自己像个男人；女儿恋父最后却亲手弑父；妓女不容忍男友跟别人乱搞，自己却陪客人玩游戏中得到虚幻的尊严；军官渴望听到别人的癖好来掩饰自己的无能...
民族主义的热火掩盖在放荡的生活和随意的关系之下，性的形式身后，是以自我完成为代表的，一个民族的自我完成。
“有些鸟儿是关不住的，它们的羽毛太鲜亮了，当它们飞走的时候，你心里知道，把它们关起来是一种罪恶，你会因此而振奋。”
伯爵夫人在露西第二次到访时，向她展示的前夫送的礼物。每一个礼物都是一尊精致的关在巨蛋蛋壳里的小鸟。然后伯爵夫人拉开最大一个蛋，里面那小鸟不停地说着噗嗒噗嗒。她说“噗嗒，是荡妇的意思，这是他送给我的离婚礼物。”
这真是最大的囚笼，用潜在的荡妇羞辱去束缚女性，让她们在无奈的叹息中，接受自己是一只笼中鸟的命运。
这也正是伯爵夫人与露西之间的不同，她在笼子里的时间太久太舒服了，让她自己也认定了自己生来就是要做一只小鸟的。
但她也不应被过于谴责，她只是一个普通人，不是强者，不具备露西那样的超前的自我意识，也不会有打破现有舒适生活的勇气。
还有那两个从没有摘下过黑面纱的寡妇，那个女朋友是妓女却不愿意跟他做爱的纯情男孩，那个一边研究现代主义绘画，一遍为民族解放工作酒保...
这些着墨不多的小人物，和他们背后被故意隐藏起来的故事反而更加吸引我。他们无论男女，都是时代的弃子，都是被一个又一个大网笼罩住的小鸟，都有着自己的挣扎，痛苦，和无能为力。
传说中，那道美味的“小鸟”，需要在咀嚼时，被鸟骨头刺破口腔，让人尝到血的腥甜。
同时小鸟的内脏也会被嚼碎，让人尝到胆汁的恶苦。
两种味道融为一体，意味着如此吃掉一只娇柔的小鸟，是被上帝谴责的味道。
那是罪恶的味道。
但人们所能想到的，只有他们都好可怜。
