韩国寄生虫国内为什么不上映：万字解读寄生虫 韩国底层想跨越阶级界限

韩国寄生虫国内为什么不上映：万字解读寄生虫 韩国底层想跨越阶级界限除了这组对照，哥哥和社长小儿子多颂，在位置上也构成了对等关系。多颂的画作和疯癫，是由于遭到了惊吓，他不是光鲜的艺术天才，只是单纯的精神病。哥哥基宇也是，看上去他实现了阶级晋升、实则他只是财富窃取者，一个彻头彻尾的下等人。站在二楼的制高点俯瞰庭院的人，也悄悄从基宇变成了多颂：虽然寄生虫一时登上高位，但终究要被上流人物踢掉，打回原形。而在女佣被解雇时，二楼窗户边站着的变成了社长的小儿子多颂，当他眺望时，庭院里依旧是女佣和夫人，只是这一次女佣被解雇。最终，身居上位、力量更强的，依然是夫人，女佣只能接受自己被辞的命运，这也预示了哥哥行动的必然失败。其实，在社长首次出场的段落中，镜头先是给到从左向右奔跑迎接他的狗，再切到同样从左向右奔跑迎接他的女佣，已然揭示了她的实质身份。通过司机和保姆的情节，奉俊昊着力强调的，依旧是社长的那句“分寸”：上等阶级对下等阶级的和蔼，并不意味着他们能平视下等阶级，也不意

在他话音未落时，奉俊昊马上给了社长一个反打，加快了剪辑节奏，强化了这种紧张的气氛，突然并道插队的卡车，进一步烘托了这层尴尬。最后，社长对父亲说“你看前边吧”，强行终结了话题，也彻底确立了他的态度：虽然平日里司机和主人可以和谐相处、似乎没有阶级之分，但这一切的前提都是“不越阶级的分寸”，一旦逾越了那条红线，上等阶级的一切善意，马上就荡然无存了。

女佣这个人物也是一个亮点。在电影中，她的存在，可以说是主角一家人的“标杆”和“前辈”。原本身处下等阶层的她，连续侍奉豪宅的两代主人，得以让自己长久居住在优越的环境中。平日里，她与夫人和谐相处、互相尊重，甚至与主人的小儿子建立了感情，似乎已经成为了上流家庭中的一员。

电影中，她首次登场，是以女主人的姿态迎接前来面试的哥哥，以至于被他错认为"夫人"，之后，她引领哥哥进入屋内时，持续不停的拍打虫子——对应开头被杀虫剂“杀”的主角一家人，象征着女佣相对于主角一家，更为“上等”，从结构上看，她也是主角一家人完成自身晋升计划最后、也是最难的一步。

但她真的属于上流阶层吗？社长一家开除她的原因，和开除司机的理由高度一致：子虚乌有的肺结核。这种下等阶级的病，让社长夫妻俩产生了反感。导致夫人崩溃，下决心开除掉她的导火索，正是女佣吐出的“血”，对应司机的“体液”。

其实，在社长首次出场的段落中，镜头先是给到从左向右奔跑迎接他的狗，再切到同样从左向右奔跑迎接他的女佣，已然揭示了她的实质身份。

通过司机和保姆的情节，奉俊昊着力强调的，依旧是社长的那句“分寸”：上等阶级对下等阶级的和蔼，并不意味着他们能平视下等阶级，也不意味着允许下等阶级向上跨越，而是在双方各安其位的前提下，“得当”共处。他们拒绝对方任何“逾越分寸”的接触，这在物质上表现为如体液和血液；在非物质上，表现为打探家事、妄言感情。

既然女佣的“上流”假象被戳破，与之对应，取代了她位置的主角一家人，也顺理成章变成了一种“不得晋升”的存在。初次进入豪宅时，基宇透过二楼的窗户，看到女佣对着打瞌睡的夫人拍巴掌，用失礼的举动唤醒了夫人，随后他实施了一系列的“晋升”计划。

而在女佣被解雇时，二楼窗户边站着的变成了社长的小儿子多颂，当他眺望时，庭院里依旧是女佣和夫人，只是这一次女佣被解雇。最终，身居上位、力量更强的，依然是夫人，女佣只能接受自己被辞的命运，这也预示了哥哥行动的必然失败。

除了这组对照，哥哥和社长小儿子多颂，在位置上也构成了对等关系。多颂的画作和疯癫，是由于遭到了惊吓，他不是光鲜的艺术天才，只是单纯的精神病。哥哥基宇也是，看上去他实现了阶级晋升、实则他只是财富窃取者，一个彻头彻尾的下等人。站在二楼的制高点俯瞰庭院的人，也悄悄从基宇变成了多颂：虽然寄生虫一时登上高位，但终究要被上流人物踢掉，打回原形。

在电影前半部分，奉俊昊有意无意地，始终没有完全揭示主角一家行动失败的必然性。前半部分，一家人有三次聚餐，第一次是电影开头，众人贫困潦倒，在半地下室喝着啤酒就零食；

第二次是哥哥和女儿当上家教，晋升计划慢慢推进，众人经济好转，在司机餐厅就餐；

第三次是一家人集体入驻豪宅，晋升计划似乎成功，他们望着庭院喝威士忌。