如何看待幼女战记的剧场版（集结号再次吹响）

如何看待幼女战记的剧场版（集结号再次吹响）猪原：《幼女战记》是一部硬核军记物语，同时谭雅还是一个幼女，所以她总是无法如愿以偿……从对不上号的要素，诞生了一些喜剧元素。这两部分的磨合，就是最大的魅力。在这次的剧场版中，我也很注意这一点，加入很多军记物语独特的作战场景，描写事态无法按照谭雅所想的那样发展，接二连三应对麻烦，作品的核心轴不会有动摇。——就这一点而言，在《幼女战记》这部作品中，您觉得最有趣的地方是什么？猪原：对我而言，《幼女战记》的电视动画，是我第一次出任系列构成的作品。也是出于这个原因，我希望故事剧情能出到一个比较干净利落，故事告于段落的位置，就把原作小说三卷的内容，组成了全12集动画。那时，还插入了原作中除了主人公谭雅之外，第三人讲述的世界局势信息。我决定整理这些要素，以谭雅的心情、心境的变化和发觉为轴线。在剧场版中，这种大方针也不会有变化。不过，在最初讨论剧场版时，监督要求玛丽·苏……希望在电视动画系列的末期，谭雅的

​剧场版《幼女战记》预计于2019年2月8日在日本上映。剧场版的脚本负责人，由电视动画《幼女战记》的系列构成·脚本猪原健太继续担任。本文对剧场版《幼女战记》的看点和幕后制作者秘闻等方面，对猪原健太进行了采访。

——制作方找您谈剧场版的事情时，您是什么心情？

猪原：我听说电视动画系列的评价还不错，我很感激，所以我有想过「可能会出第二季？」。然后，突然就出剧场版了，老实说我非常震惊（笑）。原作内容密度很大，信息量也很多，所以在脚本方面，对内容的选取和割舍，难度非常大。在剧场版中这方面要怎么办呢。不是我一个人来出谋划策，而是上村（泰）监督、原作者カルロ·ゼン老师，几个制作人等主要工作人员一起商讨。最终，我们决定内容不是卖弄奇巧的番外篇，而是类似某种粉丝影片的感觉……我们希望喜爱原作和电视动画系列的人会开心，并敲定了影像化的故事剧情。

——电视动画和剧场版，在剧情方针上有什么变化吗？

猪原：对我而言，《幼女战记》的电视动画，是我第一次出任系列构成的作品。也是出于这个原因，我希望故事剧情能出到一个比较干净利落，故事告于段落的位置，就把原作小说三卷的内容，组成了全12集动画。那时，还插入了原作中除了主人公谭雅之外，第三人讲述的世界局势信息。我决定整理这些要素，以谭雅的心情、心境的变化和发觉为轴线。在剧场版中，这种大方针也不会有变化。不过，在最初讨论剧场版时，监督要求玛丽·苏……希望在电视动画系列的末期，谭雅的劲敌安森·苏的女儿，和谭雅大战一场。接到这个要求后，就变成了以玛丽和谭雅互为对照的轴线形式，玛丽在各种意义上和谭雅都是正反对比角色，以更加凸显谭雅这个角色。

——原作者カルロ老师有提出什么意见吗？

猪原：カルロ老师提供了关于原作中登场的，某个角色的主意。虽然观众在没看过小说的情况下，看剧场版也没什么问题，但如果已经看过小说了，再看剧场版就会惊讶「这样的吗！」。除此之外，剧场版中还尽量增加了原作粉丝想看的一些场景和台词。其他的，动画《幼女战记》中和原作不同的设定部分，又花费了一番处理，变回和原作小说一样的了。其实这一点，是电视动画系列和剧场版中，最费心的部分了。

——就这一点而言，在《幼女战记》这部作品中，您觉得最有趣的地方是什么？

猪原：《幼女战记》是一部硬核军记物语，同时谭雅还是一个幼女，所以她总是无法如愿以偿……从对不上号的要素，诞生了一些喜剧元素。这两部分的磨合，就是最大的魅力。在这次的剧场版中，我也很注意这一点，加入很多军记物语独特的作战场景，描写事态无法按照谭雅所想的那样发展，接二连三应对麻烦，作品的核心轴不会有动摇。

——顺带一提，除了谭雅之外，有哪些角色是在写脚本时比较好驱使，比较喜欢的？

猪原：每个角色都真的非常立体，全是些很活跃的角色……卢提鲁德夫和杰图亚这两人，我看了完成后的视频，他们的声音是玄田（哲章）先生和大冢（芳忠）先生，他们光是出现在视频中，气氛就变了，这太厉害了。光是听他们的声音，气氛一瞬间就令人以为身处参谋本部。我在写电视动画系列脚本的时候，都没有考虑过是谁来配音。但在剧场版时我就老想着声优，在写两人登场的场景时，我非常紧张（笑）。可是，我很感激能有机会让我觉得，用那声音来说这种台词，会非常帅气。我也想写一些他们的戏份。希望大家可以期待大叔角色的戏份。

——原来如此。最后，请谈谈剧场版的看点！

猪原：内容描写的是总体战争。从脚本阶段起，制作现场也是总体战争，原作カルロ老师，上村监督，几位制片人，大家的智慧汇聚在一起，才勉勉强强拼凑完成了剧场版。在看到完成的分镜后，参与了制作的我确信，剧场版会是一部惊世骇俗的作品！