计晨河北梆子全剧大全（刘乃崇谈中路梆子）
计晨河北梆子全剧大全（刘乃崇谈中路梆子）看了一些丁果仙、牛桂英、郭凤英冀美莲四人演的戏，才深切地感到她们真不愧是“四大名牌”。《蝴蝶杯》在北方各剧种中常见，它情节曲折，人物鲜明，受到群众的喜爱。在第一届全国戏曲会演时，山西的本子结尾仍是大团圆，遭到了反对。陕西的本子虽受表扬，但是只有前半本。听说蒲州梆子的名演员阎逢舂也曾只演了前半出，群众不干了，说他偷工减料，要揍他。我们便和张真一起给蒲州梆子改了个大团圆的本子，保留了一夫两妻的情节，临汾蒲剧院老院长赵乙决定排演，可是因为他离休了，搁下来，至今还没人敢演。 丁果仙原来与她姐姐丁巧云合演，后来与牛桂英合演。牛桂英从师李亭柱，又得到张宝魁、李子健的教益，和丁果仙合作旗鼓相当，不少须生、旦角的“对儿戏”演得好。她们合演的《走山》，就是一出名剧。这戏蒲州梆子王存才演时踩跷，中路与京剧相近，但演来比京剧火爆。丁、牛二位善唱又善做，在激情充沛时，唱得强烈做得紧凑，把主仆二人顶风冒雪饥寒交迫
刘乃崇谈中路梆子“丁牛郭冀”
山西，提起中路梆子的丁、牛、郭、冀“四大名牌”，可说是无人不知。这四位成名有早晚，年龄有大小，可是都是名驰遐迩的女演员，都是德艺双馨的大艺术家。
她们四位是：丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲。
丁果仙，艺名果子红，先学旦角，后改须生成名。她是中路的第一代女须生，艺术上成熟早，成名也早 20几岁就已名震全国了。我是30年代在北平开始看她的戏的。解放后又看过她不少戏。1972年她63岁时逝世。牛挂英，先学须生，后改正旦、小旦成名，她13岁开始登台，是四人中年纪最轻的，今年已是71岁了。1948年2月15日，在北平，当时的戏剧节庆祝同乐会上，特请了正在北平演出的牛桂英演了一出《走雪山》，这是我最初看她的戏。那时我是北平市戏剧工作者联谊会的理事，在会上忙活，曾招呼过她，也算与她结识了吧！郭凤英，艺名十一生，演文武小生，她和我同庚，今年虚岁75了。冀美莲，演小旦，也和我同岁，从艺四十余年，可惜在1979年逝世了。
1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，她们四位共演了四个节目：《蝴蝶杯》，四人合演(丁的田云山，牛的卢凤英、郭的田玉川，冀的胡凤莲)，还有乔国瑞的卢林，梁小云的田夫人。《打金枝》，四人合演(丁的唐王，牛的皇后，郭的郭暖、冀的公主)，还有王银柱的郭子仪；会后留京公演时，张美琴、刘仙玲、梁小云等替换演出。《赠剑》，冀的百花公主。《捉放曹》，丁的陈宫，乔国瑞的曹操。会上，《打金枝》《蝴蝶杯》都获演出奖，四位及张美琴、梁小云、刘仙玲、王银柱均获演员奖，老艺人乔国瑞获奖状。这是我集中看这“四大名牌”戏的一次，其后我看她们四人的演出很多，与她们结识后，也都分别有接触。她们虽是“名牌”，却都没有架子，特别是谈起舞台艺术，更是兴高采烈。特别是那位老丁—一她的老朋友都这样称呼她，我们这样的新朋友也随着这样叫她，她不善于言辞，却能娓娓谈来，颇有条理。我在山西省戏曲编导讲习会上，与老丁的丈夫任秀峰一起学习，他曾经做过记者，文化程度较高，能编会导，对老丁的帮助不小。谈起来，任秀峰有时还介绍些老丁的身世，可她自己则谈的都是她在艺术上博采众长的经过。我和老丁第一次交谈，是在1954年山西省第一届戏曲会演时，我随着田(汉)老召开了一次研究剧协作的小会，会上老丁送给我了一张她的剧照，会后她就和我谈起她的成长过程。
丁果仙(果子红)告诉我，她小时候学戏，遇上了一位好老师，名叫孙竹林，唱须生。请来教她们姐儿俩，姐姐丁巧云，唱旦；妹妹丁果仙，原学旦角，后改须生。孙竹林对她说：“你个女孩子，唱须生，可不要学我的唱腔，你要学盖天红的，他的音高，接近童音你学着合适。”她就去学盖天红。盖天红本名王步云，当时是很有名的演员，他的嗓音特好，唱腔刚劲，别具一格 授徒很多，一时他的唱腔影响很大。丁果仙学盖天红，打下了坚实的基础。稍长之后她就自己琢磨开了，光是盖天红的刚劲，似乎还不够，于是她又吸收了十三红张锦荣的所谓“肉突突的柔和受听”的唱腔，来了个刚柔相济。在演《蝴蝶杯》时，五堂之上，田云山从容答对，怒斥卢林的唱念，就偏于盖天红的刚，字字铿锵有力；而在《打金枝》里，唐王对着自己任性的娇女儿，就有时刚、有时柔，又是哄，又是吓，又是训导；在《走雪山》里，老仆曹福的大段唱腔，悠扬婉转，更多地来自十三红的柔。当时，十二红杜福盛还在，他有些文化，爱读《三国》《水浒》，演戏善于揣摩剧中人物，因而所演的戏深刻，所演的角色感情充沛，久已脍炙人口。丁果仙也努力学他，像《芦花》的闵德仁，《战北原》的诸葛亮，《坐楼杀惜》的宋江等戏，都能得其神韵。
到三十年代，丁果仙已然被人们誉为“须生大王”，名满三晋了，她却并不满足，发奋图强。1936年她又拜在了说书红高文翰门下。高师傅说：“你已经是大王了，我可不能收你。”她执意拜师，并请高师傅把她的戏一出一出加工提高。盖天红、十三红、十二红、说书红在过去并称为“四大须生”，果子红把他们的艺术都集中到自己身上，才成为一代名家。
丁果仙原来与她姐姐丁巧云合演，后来与牛桂英合演。牛桂英从师李亭柱，又得到张宝魁、李子健的教益，和丁果仙合作旗鼓相当，不少须生、旦角的“对儿戏”演得好。她们合演的《走山》，就是一出名剧。这戏蒲州梆子王存才演时踩跷，中路与京剧相近，但演来比京剧火爆。丁、牛二位善唱又善做，在激情充沛时，唱得强烈做得紧凑，把主仆二人顶风冒雪饥寒交迫，末路穷途，相依为命的感情深刻地展现出来演得十分感人。
看了一些丁果仙、牛桂英、郭凤英冀美莲四人演的戏，才深切地感到她们真不愧是“四大名牌”。《蝴蝶杯》在北方各剧种中常见，它情节曲折，人物鲜明，受到群众的喜爱。在第一届全国戏曲会演时，山西的本子结尾仍是大团圆，遭到了反对。陕西的本子虽受表扬，但是只有前半本。听说蒲州梆子的名演员阎逢舂也曾只演了前半出，群众不干了，说他偷工减料，要揍他。我们便和张真一起给蒲州梆子改了个大团圆的本子，保留了一夫两妻的情节，临汾蒲剧院老院长赵乙决定排演，可是因为他离休了，搁下来，至今还没人敢演。
那年，山西的本子虽然没有被批准，可是演这戏的“四大名牌”却受到赞扬，我已看过四十多年，有些场面仍是难忘的“藏舟”，郭的田玉川，冀的胡凤莲。胡凤莲撑船上场。一个圆场，就看出冀美莲在步法上的功夫。她的走功是向她师爷爷三盏灯(王来来，又名郭坤)学来，经自己苦练而成，受到过以走出名的蒲州梆子名旦角王存才的赞扬。郭凤英是文武双全的小生，她的田玉川不仅演出了身上的正义性，读书人的书卷气，儒雅风流，而把人物的武气也流露出来，让人一看就认为就是这个人物，真是有本事。
“献杯”一场，又叫“投县”，胡凤莲去见没有见过面的公婆，公公是知县，不能问那些小儿女生活上的琐事，夫人却一点一点地套出儿媳的真情，到处是戏。冀美莲在献杯时的羞涩，欲言又止，把个小姑娘的复杂心情演出来了。丁果仙善于演知县，《捉放曹》、《八件衣》、《法门寺》她都演的是知县，却演出每个人物的不同。《蝴蝶杯》中这个知县，又是一个样子，“献杯”演得好。“前五堂”一股正气，据理力争，更是抓人；“打子”面对闯祸外逃、私订终身，又招赘帅府的儿子，又气又恨又疼又爱，那情绪可不简单，她能表现得十分具体。郭凤英、牛桂英的“洞房”，演得最是细腻，把两个人的思想变化演得合情人理而又针锋相对。她们这个单折戏是保留剧目．多年来一直演出。我也看过郭凤英和冀美莲演的这戏，还有冀美莲的女儿冀萍所演，都演得好。
有丁果仙、郭凤英的”打子”和郭凤英、牛桂英、冀美莲母女的“洞房”，谁想把卢凤英这一条线删除掉，都是难题。
郭凤英腿功最好，小时候苦练，练了6年．把腿练得要到哪儿就到哪儿。她还有个特点，就是会戏多，年轻时搭班，一个演员至少要会三本（大本戏）六回（回回戏）十二出（出出戏，也就是小折戏）”。而她还曾参加演连台本戏，只有个幕表，上台要自己编词。演出到哪里．有好戏就去听，坐在庙台上听，花钱也听，可听过不少好戏。这些都是她的积累。她是文的、武的都能演，而且演得多，最多一天演过 16 出戏，就这么摔打出来的。我看过她一出《小别母》，那是《鲛绡帕 》 中的一折，小生扎靠，却演出一个小孩子的娇嗔傲岸的性格，有不少难度很大但又足以表现性格的动作，美极了。看这出戏，才懂得盖叫天所说：“光顾着姿态的舒展、匀称，不能达到美。还必须真。”这美与真要相结合的道理，现在有些青年演员还不懂：冀美莲与郭凤英都和我同岁，可惜冀美莲已逝世 16 年了。在我刚认识她的时候，就听说民谚有：“逛逛海子（曲润海同志告诉我即太原市内的文瀛湖．解放后为人民公园，今为儿童公园）边，抽口顺风烟（当时全国统一价格），看看冀美莲，听听丁果仙，快活似神仙。”可见群众对她的热爱、她的戏是演得真好．传统老戏她会演一百出以上，人说她浑身是戏、我看过她的《赠剑》、《蝴蝶杯》、《梵王宫 》、《凤仪亭》 、《打金枝》 等戏，信哉斯言。
《凤仪亭》是郭凤英、冀美莲合演的。郭凤英说她最爱演吕布，她的《辕门射戟 》 是一绝。她的《小宴》，翎子功是向一位内蒙的陈宝山学的，学了就练，也成为她的一绝。《凤仪亭》由冀美莲演貂蝉 王正魁演董卓。王正魁是马武黑(尚宝亮)的徒弟 而马武黑所演的董卓别具风格 王正魁学会了。他们三个人演《凤仪亭》配合得极好 每个人都能演出人物性格来。
郭凤英除去演文生武将外 还擅演穷生戏 她的《拾金不昧》、《激友》、《坐窑》等戏演得好。她的弟子 也是她的儿媳郭彩萍 原来总嫌穷生戏形象太丑 不愿学 郭凤英就说服她 教了她出《激友》 拿到北京来 大受好评。
正是:
山西中路响惊雷
四大名牌共夺魁。
往日风流难再见
薪传应谢好栽培。
原载《戏剧电影报》1995年第27-30期
是《爱戏如命》中的一节
