边境风云雷哥解析（谈边境风云叙事与蒙太奇）

边境风云雷哥解析（谈边境风云叙事与蒙太奇）《边境风云》开篇是少女黑发白帽的背影特写镜头。下个镜头中，她转身凝视轿车驾驶员的位置，我们看清了女孩，但不知道她在看什么。而在第三个镜头中，导演似乎没有回答观众的疑问，而是直接跳转到了男人穿衣出门的剪影。当影片来到第二章节的末尾处，与开篇一样的镜头，不同的是加入了父亲的画外音，以及父亲遭拒后与女儿的对话。导演有意将这一段落调整到影片的开始处，不仅奠定了影片阴郁冷峻的基调，同时使悬念感步步增强。而这种悬念并不是故事内容本身有悬疑，是通过改变它的时空结构造成的，是一种结构性悬念。 先果后因的手法在片中亦发挥着抒情的作用。男子整装出门的镜头共出现三次，这不仅仅是简单的叙事，更是对毒枭内心世界的揭示——“临危不乱”的行动下是“孤注一掷”的决心。如此渐层地将信息传达出来，观众才能获得在平铺直叙的叙述中无法获得的快感。

二、时空交错的结构性悬念

“前因后果”的叙事顺序为人所共知，在《两杆大烟枪》中却常常被颠覆，结果被放置在事件发生之前。但《两杆大烟枪》中的因果倒置不是整个故事的先果后因，而是某一小段落的结构调整。这是为突破传统叙事结构进行的先锋性探索。此般处理，使悬念增强，观众主动追随剧情直至疑惑被解答。

《边境风云》开篇是少女黑发白帽的背影特写镜头。下个镜头中，她转身凝视轿车驾驶员的位置，我们看清了女孩，但不知道她在看什么。而在第三个镜头中，导演似乎没有回答观众的疑问，而是直接跳转到了男人穿衣出门的剪影。当影片来到第二章节的末尾处，与开篇一样的镜头，不同的是加入了父亲的画外音，以及父亲遭拒后与女儿的对话。导演有意将这一段落调整到影片的开始处，不仅奠定了影片阴郁冷峻的基调，同时使悬念感步步增强。而这种悬念并不是故事内容本身有悬疑，是通过改变它的时空结构造成的，是一种结构性悬念。

先果后因的手法在片中亦发挥着抒情的作用。男子整装出门的镜头共出现三次，这不仅仅是简单的叙事，更是对毒枭内心世界的揭示——“临危不乱”的行动下是“孤注一掷”的决心。如此渐层地将信息传达出来，观众才能获得在平铺直叙的叙述中无法获得的快感。

三、结局似闭实开

《两杆大烟枪》的结尾，发现枪支价值连城的三人急忙拨通了汤姆的电话。而汤姆此时一手抓着栏杆，一手拿着枪，嘴里咬着电话。我们不知道他会先放下枪支接起电话，还是把枪扔到河里任由河水冲走，再接起电话。最后一个镜头逐渐拉远，汤姆仍没有作出决定，观众在没有得到答案的时候就被拉出了故事。人走出了故事，但心绪仍停留，猜测着古董枪的拾回与否。正所谓”此时无声胜有声”，留白的魅力尽显无疑。

从严格意义上讲，《边境风云》并不是典型的开放性结局。故事的最后毒枭在机场被警察击毙，却将钥匙偷偷放在岳父手中，岳父回到当年的牙科诊所，发现毒枭留下皮箱，一切看上去已成定局。但最后的镜头并没有停留在上述画面中，当画面逐渐暗去又缓缓亮起时，父亲、女儿和毒枭围坐在圆桌前宛如普通人家；而影片真正的结尾，是毒枭在被击毙的当日清晨，穿上西装出门的沉默而坚定的背影。这是一条通向死亡的不归路，三个结局形式上的并列，为影片带来一种非凡的气势，这份气势中又隐藏着宿命的无奈和悲凉。