古代山水经典名作，佚名高手的遗憾

古代山水经典名作，佚名高手的遗憾不知道读者朋友们注意到没有，刚才我用了“差不多”三个字，那就是说还有差别，“差别”有可能体现在不同的性格和味道上，不一定意味着“不如”。不过，我还真的认为这幅相当优秀的作品毕竟不如马远——确切地讲，我觉得此图笔墨语言自身的精气神似乎有点不足，明显存在着一种被约束、缩手缩脚之感，也许，“一定要画像”的意念已经形成了一股子莫名的压力，一直在干扰着他。于是，《山楼来凤图》便显现出了与马远作品显然有些不同的“气质”，如果能够再苍郁磊落雄强一些（笔墨当然要有相应的变化），就会缩短差距，也就更像马远了。下面的几句话，我希望不仅具有“隔空对话”色彩，对《山楼来凤图》的作者表达我发自内心的尊重，而且能给更多很有才华但却热衷于“人云亦云”的画家提供参考。倘若大家允许我异想天开动员你们放弃“模仿马远、以假乱真”初衷（这里，萍实首先请大家原谅我以财迷之心度君子之腹，同时也申明：单纯为了生计，画马远画齐白石模仿张

在拙著《北宗山水》选刊推介的古画中，有三幅“佚名”之作，均属上乘作品。其中，《临流独坐图》被部分美术史家认定为范宽所作，我也觉得很像，但又不能完全确定，故仍以“佚名”名义出之。造成作者不详的主要原因，在于那个时候不少人习惯于不落款或把款识藏起来，再加上李成、范宽、郭熙、李唐、马远、夏圭等画风影响巨大，许多相当出色的画家也都跟风仿制，以求一逞，故在南北两宋，佚名但却很优秀的作品相当多。

《山楼来凤图》令人赞叹的突出亮点，是在空间境象的创构过程中，诸多形式元素（山崖山石及楼宇为主形成的块面、松树和杂树等跃动着的线性物体、大大小小疏密聚散错落有致的云气空白等等）除了自身的形体形象美不胜收之外，还形成了一种非常舒服、温润怡人的空间感，以及既很容易被感知又能够动人心弦的节奏韵律，清旷舒朗、意境和穆，引人入胜。

南宋 佚名 山楼来凤图

此图中的所作所为，差不多全是马远。无论是物象的置陈布势和造型、笔墨结构、皴法、乃至于一些细微处的处理（比如先以简练笔线勾出轮廓，然后用较淡墨色皴染或渲染的远山、山石与树干上的“镶宝”苔点、还有勾勒树干和山石时形成的“骨节”），都与马远相同。所以我们轻而易举地就可以断定，作者是马远传派中人。

不知道读者朋友们注意到没有，刚才我用了“差不多”三个字，那就是说还有差别，“差别”有可能体现在不同的性格和味道上，不一定意味着“不如”。不过，我还真的认为这幅相当优秀的作品毕竟不如马远——确切地讲，我觉得此图笔墨语言自身的精气神似乎有点不足，明显存在着一种被约束、缩手缩脚之感，也许，“一定要画像”的意念已经形成了一股子莫名的压力，一直在干扰着他。于是，《山楼来凤图》便显现出了与马远作品显然有些不同的“气质”，如果能够再苍郁磊落雄强一些（笔墨当然要有相应的变化），就会缩短差距，也就更像马远了。

下面的几句话，我希望不仅具有“隔空对话”色彩，对《山楼来凤图》的作者表达我发自内心的尊重，而且能给更多很有才华但却热衷于“人云亦云”的画家提供参考。倘若大家允许我异想天开动员你们放弃“模仿马远、以假乱真”初衷（这里，萍实首先请大家原谅我以财迷之心度君子之腹，同时也申明：单纯为了生计，画马远画齐白石模仿张大千都无可厚非，而且能学得如此之像实在不是件容易的事情。但倘若事情并非如此，而且您真的有大才），那就听我一句劝：在承传之中努力更为全面地认知马远，同时也发现自己，大胆地进行再创造，用自己的语言去表达自己的胸襟，这样，就有可能开风立言、取得更有意义的成就，画坛上的遗憾也就会减少许多。

我琢磨再三，确认《山楼来凤图》的作者确实是位高手，具备了不少优秀艺术家所必备的素质和能力。既然如此，止步于描摹学舌就太可惜了……