婚礼进行曲小提琴独奏门德尔松（穆特女神为纪念）

婚礼进行曲小提琴独奏门德尔松（穆特女神为纪念）第三乐章，所有的主题都充满着向前发展的动力，音乐的进行急速，形象鲜明，色彩清彻而富有细微变化，所有这些，都是这首协奏曲的魅力所在。 第三乐章，不太快的小快板到活泼的快板。这一乐章用奏鸣曲形式写成，开始时有一小段引子，引子部分继承了第二乐章有如回忆般的平静气氛，然而在一阵定音鼓之后，小提琴开始活跃起来，光辉灿烂的，有时又略带顽皮的，就像一个快乐的天使。前面十几小节的前奏实际上是第二乐章与第三乐章之间的过渡，当欢快跳跃的主题出现时，与前面乐章形成鲜明对照，令人心情顿然振奋。在E大调上奏出的第一主题经过多次反复，越来越显轻快，在光彩耀眼的经过句之后，第二主题以B大调出现，乐队强有力的助奏增添了不少戏剧性效果。第二主题与第一主题有许多一脉相承的联系，此后，主奏小提琴与乐队相继将主题动机进行各种变化。展开部由主奏小提琴以第一主题开始，乐队也相继奏出部分第一主题的动机，并加以变化。再现部中，第一、第二

门德尔松《e小调协奏曲》（作品第64号）在1838年开始写作，1844年完成。协奏曲于1845年在莱比锡格万豪斯音乐厅首次演出。这是他最后几部最成熟的器乐作品之一，它集中了作者最典型的创作特征——如歌的抒情诗，对大自然的浪漫主义态度，幻想的形象，以及光采焕发的戏谑气氛等。作品所有细节的表达具有非凡的美和表现力，乐队色彩精细多姿，这些都汇合在古典协奏曲的严格的形式之中。

全曲由三个乐章构成，乐章之间不中断地连续演奏。

门德尔松《e小调小提琴协奏曲》第一乐章

门德尔松《e小调小提琴协奏曲》第二乐章

第二乐章，行板D大调，6/8拍，三段体。它象一首抒情的间奏曲，也有摇篮曲的韵味。其宽广的咏唱近似前一乐章的抒情主题，甜蜜而又伤感。这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章。

小提琴的主题纯洁，柔美，似乎在温柔的讲述一个古老的故事。这一部分的主题几乎全部由小提琴呈现，乐队只是当做了一个陪衬的角色。乐队始终伴随在小提琴周围，起着色彩性的装饰效果。中段先由乐队奏出有庄重感的主题（乐队中浮现出悲伤的声音），然后主奏小提琴用双震音加以装饰变奏，显得哀婉悲伤。第三段又回到第一段主题，主奏小提琴更加弱，而乐队的装饰中增加了绚丽多彩的效果。乐队的作用也比以前任何时候都更显目。第二乐章并没有展现出小提琴华丽的技术，乐章在小提琴安静的音色中结束。

门德尔松《e小调小提琴协奏曲》第三乐章

第三乐章，不太快的小快板到活泼的快板。这一乐章用奏鸣曲形式写成，开始时有一小段引子，引子部分继承了第二乐章有如回忆般的平静气氛，然而在一阵定音鼓之后，小提琴开始活跃起来，光辉灿烂的，有时又略带顽皮的，就像一个快乐的天使。前面十几小节的前奏实际上是第二乐章与第三乐章之间的过渡，当欢快跳跃的主题出现时，与前面乐章形成鲜明对照，令人心情顿然振奋。在E大调上奏出的第一主题经过多次反复，越来越显轻快，在光彩耀眼的经过句之后，第二主题以B大调出现，乐队强有力的助奏增添了不少戏剧性效果。第二主题与第一主题有许多一脉相承的联系，此后，主奏小提琴与乐队相继将主题动机进行各种变化。展开部由主奏小提琴以第一主题开始，乐队也相继奏出部分第一主题的动机，并加以变化。再现部中，第一、第二主题同时以E大调出现；结束部中，主奏小提琴奏出极为华丽的长长的颤音，然后以活泼而强有力的震音，带动乐队以辉煌的合奏结束全曲。

第三乐章，所有的主题都充满着向前发展的动力，音乐的进行急速，形象鲜明，色彩清彻而富有细微变化，所有这些，都是这首协奏曲的魅力所在。

2009年，为了纪念门德尔松诞生两百周年，小提琴大师安妮-苏菲.穆特这一首《门德尔松小提琴协奏曲作品集》表示对作曲家致敬。

穆特在80年代初期就与卡拉扬与柏林爱乐录制过门德尔松小提琴协奏曲，时隔二十多年，穆特前往莱比锡，与首演这部小提琴协奏曲，并且与门德尔松有12年合作情谊的格特万豪斯布商大厦管弦乐团合作，由曾经带领该团长达26年的马舒尔担任指挥。穆特形容，她与马舒尔合作“就像在空中飞行一般”，这正是穆特诠释门德尔松时最想要的感受；乐团的声音清晰透明而且高贵典雅，音乐家们对于音乐内在平衡性的重要性也了如指掌，“与他们合作并不是一同演奏，而是一起感受音乐并且呼吸”。

与前10多年比较，穆特在这次演奏录像中投入了丰富的情感，在音乐上更为深沉、尽情挥洒的浪漫与激情，完美的表达了门德尔松对美好爱情的憧憬、内在的激动和畅想的旋律。最大程度揭示、表现作曲家青春蓬勃的气质。这是神奇、光灿的出色演奏，充满门德尔颂式的优雅，作品中的抒情乐段明亮丰润，似火花一般且欢愉，优雅的慢板乐章更是鲜活如歌。给人无限美好的感受：阳光明媚、春意盎然！