电影生命之树经典名言（电影生命之树泰伦斯）
电影生命之树经典名言（电影生命之树泰伦斯）母亲迎着日出的太阳星芒走在加州死亡谷纯洁雪白的盐田上，摄影机贴地从背后跟随推进，这段拍的太美了。西恩潘走在死亡谷调色板山丘和妖精峡谷(goblin valley)这几段就没那么好看了，这两个场景都是需要远看的，近看就是黄不拉几的荒土，如果来一逐渐抬高俯视全景的镜头肯定很壮观，可惜马力克的摄影机太依赖斯坦尼康，被大地牢牢吸住了，这里没有任何一个俯视大全景。电影的画面和音乐都美极了。一家人在草坪上嬉闹，配上伏尔塔瓦河逐渐恢宏的交响音乐，气氛渲染的太好了，这段特别喜欢。无数的古典音乐做了背景音乐，对白反而很少，配乐代替了对话的感觉。虽然是散文诗一般的电影，马力克还是有在围绕一个主旨组织素材的，做到了形散神不散。拍一个人，不一定从出生拍到死去，还可以从宇宙诞生开始，到生命之汤孕育，到恐龙灭绝，再接到婴儿诞生，小孩成长死亡，能扯多远就扯多远。生死是个很大的命题，再把生死置于宇宙时空的无限宽广中，显得
#影视杂谈#
电影《生命之树》是马力克的散文诗。泰伦斯.马力克试图在非叙事逻辑内核，无戏剧冲突张力的情况下，通过符号化视听语言，平和的自我展现和表达来探索电影技法。在我看来这种探索是很有价值的。
马力克的镜头一刻不停的在运动着，贴近运动的人物跟拍，人不动时就贴着人推升镜头从脚滑到头，让整个电影画面动起来，因为这部电影的叙事张力太小，太过安静了，镜头画框的不停运动形成另一视觉纬度，以弥补这种安静，防止大家睡着。
马力克还会在连续的镜头中快速的剪切进出一些毫不相干的内容，转瞬即逝，不给你时间反应，因为前后的镜头是连贯的，中间他插入过什么东西毫无头绪，打破观影的沉浸感，仿佛被猛的晃了一把。
虽然是散文诗一般的电影，马力克还是有在围绕一个主旨组织素材的，做到了形散神不散。拍一个人，不一定从出生拍到死去，还可以从宇宙诞生开始，到生命之汤孕育，到恐龙灭绝，再接到婴儿诞生，小孩成长死亡，能扯多远就扯多远。生死是个很大的命题，再把生死置于宇宙时空的无限宽广中，显得境界又拔高了一个层次的样子。
片中一直在问上帝在哪里？上帝除了做坏事让孩子死去把他走外，好像没做其他事。宇宙演化、生命演化、人类演化等等都是按被宗教批判的科学精神拍出来的效果，没按上帝想的，做一些旧约创世纪图像化电影片段。
叙事不是这部电影的重点，里面绝大部分情节都很符号化概念化。但下面这段剧情拍的很实，很剧情化。饭桌上皮特说，吃饭的时候别说话，除非有很重要的事要说，连半个小时都等不了的那种。儿子们一片沉默低头吃饭，这时皮特自己却兴头上来了，开始bbb说个不停，二儿子极轻声的耳语了一声:安静……。皮特听到了，感觉自己的威严受到了挑战，瞬间就炸了，冲过去就把孩子们都狠狠的揍了一遍，拉都拉不住的那种。这段拍的太精彩了，父权和威权的各种丑态被这个场景诠释的淋漓尽致。父子关系的场景被反复强化，也是整个电影拍的最立体的。其他的点，包括母子关系、兄弟情义、成长、叛逆、青春萌动等等都如蜻蜓点水般流于表面、符号化。
电影的画面和音乐都美极了。一家人在草坪上嬉闹，配上伏尔塔瓦河逐渐恢宏的交响音乐，气氛渲染的太好了，这段特别喜欢。无数的古典音乐做了背景音乐，对白反而很少，配乐代替了对话的感觉。
母亲迎着日出的太阳星芒走在加州死亡谷纯洁雪白的盐田上，摄影机贴地从背后跟随推进，这段拍的太美了。西恩潘走在死亡谷调色板山丘和妖精峡谷(goblin valley)这几段就没那么好看了，这两个场景都是需要远看的，近看就是黄不拉几的荒土，如果来一逐渐抬高俯视全景的镜头肯定很壮观，可惜马力克的摄影机太依赖斯坦尼康，被大地牢牢吸住了，这里没有任何一个俯视大全景。
电影中经常出现用最小光圈，把半遮的太阳拍出星芒，在电影各个场景中重复出现，挺美，但用多了也挺恶趣味的，这点技巧连我都已经用烂了。
羚羊峡谷为什么拍的这么丑?红沙岩灰不拉几，色彩灰暗，暗部死黑，毫无美感，我以为会接下来会有一个酷炫级别的羚羊峡谷视频，结果就这样了，失望。
西恩潘太老了，怎么能做布拉德皮特的儿子?我总是觉得他是皮特他爹，出戏。
结尾的海滩大团圆有点突兀，散漫和混乱的场景极大的破坏了诗意。估计也是笑场的高发现场。
