日本经典老电影三大女神（被誉为日本女性电影大师）
日本经典老电影三大女神（被誉为日本女性电影大师）年轻的沟口沟口在拍电影的时候无疑是暴君式的，个性强悍又霸道，真正的完美主义者。比如在片场，沟口全身心投入，其他的工作人员都不敢有丝毫怠慢。他本人是个很爱读书的人，但是他却强迫跟他合作的人付出更大努力，比如田中绢代在《浪花女》中，被要求看很多关于净琉璃的书。在谈到沟口的完美主义时，同样也是暴君的黑泽明曾经这么说，这个曾经被合作的人称为“魔鬼”的人，是他所效法的楷模。而我们都知道黑泽明在片场霸道的八卦，对于向沟口的学习，黑泽明做的很好。沟口在《雨月物语》的拍摄现场沟口年少时在浅草游荡，看了不少歌剧和相声，并且对绘画和文学非常感兴趣，他偏爱日本作家泉镜花，他的早期电影《日本桥》《白绢之瀑》《折纸鹤的阿千》皆改编自他的小说，表现的都是不幸的女性。而沟口对底层人们的关注以及对妓女的关注，这也与泉镜花作品主题是一致的。而关于如何进入电影界，沟口最初在姐姐的帮助下，想去制片厂里当演员未成，之后才不得不开
（文：捉风捕影）
沟口健二作为日本电影四大巨匠之一，与小津是同辈人，甚至比小津还更早进入电影界。对平民生活的关注使他在早期拍摄了一批具有浓厚现实主义风格的影片，到了晚期，沟口凭借1952年的《西鹤一代女》获得的威尼斯最佳导演之后，开始享誉国际，备受西方尤其是法国新浪潮的推崇，众人醉心于他精心的场面调度。
让沟口获得国际关注的《西鹤一代女》
对于沟口的作品而言，他更多的是从日本传统文化中汲取营养。沟口对日本的古老艺术进行研究，对歌舞伎、能乐、人形净琉璃等都有很高的造诣。五十年代的《西鹤一代女》《雨月物语》《近松物语》等都是取材于日本古典艺术。而法国新浪潮的教父安德烈巴赞也曾经表示，沟口更能代表真正的日本特色的电影，相对比，黑泽明受到西方的影响，沟口完全没有。
沟口在《雨月物语》的拍摄现场
沟口年少时在浅草游荡，看了不少歌剧和相声，并且对绘画和文学非常感兴趣，他偏爱日本作家泉镜花，他的早期电影《日本桥》《白绢之瀑》《折纸鹤的阿千》皆改编自他的小说，表现的都是不幸的女性。而沟口对底层人们的关注以及对妓女的关注，这也与泉镜花作品主题是一致的。而关于如何进入电影界，沟口最初在姐姐的帮助下，想去制片厂里当演员未成，之后才不得不开始的导演之路。
沟口和黑泽明同为暴君式导演
沟口在拍电影的时候无疑是暴君式的，个性强悍又霸道，真正的完美主义者。比如在片场，沟口全身心投入，其他的工作人员都不敢有丝毫怠慢。他本人是个很爱读书的人，但是他却强迫跟他合作的人付出更大努力，比如田中绢代在《浪花女》中，被要求看很多关于净琉璃的书。在谈到沟口的完美主义时，同样也是暴君的黑泽明曾经这么说，这个曾经被合作的人称为“魔鬼”的人，是他所效法的楷模。而我们都知道黑泽明在片场霸道的八卦，对于向沟口的学习，黑泽明做的很好。
年轻的沟口
幼年时期的沟口是个不学无术的小混混，他的父亲满脑子空想却没有什么本事，靠母亲持家，而在母亲去世之后，则由被卖去做艺人的姐姐抚养，后来姐姐给有钱人家做妾，对于姐姐如此辛苦养家，沟口从没有任何愧疚，而这也跟沟口的电影中对待女性的态度是一致的，沟口电影中充满了为了家庭和男性完全牺牲自我的女性。
影片《浪华悲歌》中的女性形象是沟口电影最典型的特征
如沟口作品中为女人着迷又玩弄女人的男人一样，在现实生活中，沟口不断地辜负一个又一个女人。他在工作之余，经常流连在风月场所，他在被一名艺妓拒绝之后，又爱上了一个女服务员，他们的关系仅仅维持了两个月，这个女人曾用刀子在沟口的背上划了很长的口子，而他本人也是向他的御用编剧伊田义贤炫耀这个伤疤，说，看，不了解女人，是写不出好剧本的。
在1953年《田园歌女》中沟口执导女主演戏
沟口对女性的矛盾态度完全体现在他的生活中。在情妇杀他未遂之后，他又跟她纠缠不清分分合合，最后还是被沟口抛弃沦为妓女。与此同时他虽然想挽留妻子，但是他们的关系却没有任何缓解，妻子不为他在非正常的时间做饭，沟口在发怒之后会疯狂地殴打妻子。而在妻子发疯后，沟口出于怜悯心又和妻子同居，然后再与此同时，他又开始追求他的御用女主角，日本伟大的演员田中绢代，被拒绝后，沟口报复心渐起，之后不仅不理田中绢代，也对田中绢代做导演执导电影这件事冷嘲热讽、百般阻挠，但是作为田中绢代好友的小津却热情相助，本人也是直接作为编剧参与电影，对此沟口异常不开心。
在卢浮宫前沟口，田中绢代和编剧伊田义贤的合影
我们毫无疑问可以说，只有这样生活的沟口才能完全会拍出专属于他的风格的电影，成就了独一无二的沟口健二。除了泉镜花以外，沟口偏爱的作家永井荷风、谷崎润一郎（关于这两位作家的轶事，想了解自行百度）等也都是和他一样，创作中和生活中都沉迷于女人。而作为一个完美主义者，即使他本人不写剧本，但每次伊田义贤写完剧本时，都会被沟口气势逼人地拒绝，被打回很多次后才能符合沟口的要求，加上沟口对美术、摄影、表演等各方面的严格把控，最后创造出了他的著名的“一场一镜”的风格，同时给我们呈现出了他的充满神秘气息却又包含感情的电影世界。
电影巨匠：沟口健二
关于沟口本人的秉性大抵如上文所言，而关于沟口的电影成就，风格以及在日本电影甚至世界艺术电影中的贡献将在下一期文章中详尽阐述！
