才看过的苏联电影（一部精致的电影）

才看过的苏联电影（一部精致的电影）音乐再次响起，伴随着田间地头农民们忙碌碌的身影，导演展现给观众们一副非常浓郁的苏联乡村生活氛围。尼罗的爸爸向儿媳妇介绍自己的收成，尼娜也积极向他建议应该多栽种一些即食的瓜果，俩人探讨地十分融洽。卡嘉陶醉在醇香的土地芬芳里，但柳卡却一脸的不以为然，她憧憬着自己的理想生活，先挣钱买电视、再买洗衣机再买冰箱。莫斯科对她而言是张大，她尽可以在自己最年青美丽的时光在艺术家、外交官、演员、诗人中找机会，而不是浪费在村头。柳达正有意识地通过经常改变穿着来吸引别人的注意，卡嘉则通常都是深蓝做为服饰主色调，传达出卡嘉比柳卡要单纯一些，但这张里的柳卡真是可爱极了。导演对纵深感镜头的掌控很好，中景交谈中的妇女、近景故作优雅的柳卡和被她吸引的中年男人，分割清晰，层次分明。广场上的人在高声朗诵诗歌“命运啊，像箭一样，沿着抛物线在飞行。命运啊，在黑暗中摸索着，在彩虹状块当中生活着。命运还像一只船在茫茫的大海中航行。命

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今天要谈的这部《莫斯科不相信眼泪》，在中国也曾是家喻户晓的一部前苏联影片。80年代的苏联电影所呈现出的画面色彩、镜头处理总使人感到非常舒服。这部拍摄于1979年的电影尤其如此。伴随娓娓道来的男声独唱片头曲，电影开场是莫斯科的摇摄大远景，镜头转至工厂宿舍，女主卡嘉缓步入场，穿着领间镂空白衬衫，外加深蓝底色镶边花纹背带连衣裙出场，造型非常文静。她一路走来，跟随在其身后的是从各不相同的各个宿舍楼窗口传出的各类流行音乐，最有辨析度的当属最风靡一时的印度影片《大篷车》的电影插曲，影片的年代感至此得到深刻展现。

• 宿舍内镜头，虽然是室内，但纵深布景样样齐全，3个人物分别前中后景，一坐、一站、一躺，构图平衡，中间是视觉中心，右边光线略暗，左边光线最亮处有条绛红色挂毯用来平衡左右色差，与右边的壁橱相呼应，这个女宿舍的布景是非常讲究的。

卡嘉坚持不懈地想要考进大学的化工专业，在工厂里，还钻研出与机修工相当的机械修理水平。她旁边的尼娜简单的v领衫加围裙，已有稳定的交往对象尼罗，是典型的家庭主妇装扮。另一边地铁车厢里的柳达与谢廖沙相遇，她发型繁复、配饰夸张、浓烈的口红和眼线，穿着黑白格长裙，拿方形手袋。至此，片中三位主要女性角色陆续亮相，各自性格通过服饰彰显，观众们一目了然。

• 导演对纵深感镜头的掌控很好，中景交谈中的妇女、近景故作优雅的柳卡和被她吸引的中年男人，分割清晰，层次分明。

广场上的人在高声朗诵诗歌“命运啊，像箭一样，沿着抛物线在飞行。命运啊，在黑暗中摸索着，在彩虹状块当中生活着。命运还像一只船在茫茫的大海中航行。命运啊，我们期待着你的美好......”可以看出那个时代的苏联，社会风气是尚文、追求诗意，还带有些许浪漫的，类似的表现手法曾多次被同时代的中国电影所借鉴。

不过，像命运和生活，这样宏大的问题，电影中在大街上散着心的故事主角们，都表示并不明白。反倒是偶遇的一场明星见面会，受人追捧的星光、昂贵的毛皮大衣、被知名导演搭讪的兴奋，几乎立即让她们确定了下来，对，这些才是我们想要过的日子。

• 柳达正有意识地通过经常改变穿着来吸引别人的注意，卡嘉则通常都是深蓝做为服饰主色调，传达出卡嘉比柳卡要单纯一些，但这张里的柳卡真是可爱极了。

音乐再次响起，伴随着田间地头农民们忙碌碌的身影，导演展现给观众们一副非常浓郁的苏联乡村生活氛围。尼罗的爸爸向儿媳妇介绍自己的收成，尼娜也积极向他建议应该多栽种一些即食的瓜果，俩人探讨地十分融洽。卡嘉陶醉在醇香的土地芬芳里，但柳卡却一脸的不以为然，她憧憬着自己的理想生活，先挣钱买电视、再买洗衣机再买冰箱。莫斯科对她而言是张大，她尽可以在自己最年青美丽的时光在艺术家、外交官、演员、诗人中找机会，而不是浪费在村头。

• 卡嘉和柳卡重要的一场对白戏，造型上逐步强化，给卡嘉带上编制的花环，更突出她的天真和不谙世事。2人虽性格迥异，但都对未来抱有美好想象。

果然，机会来了，卡嘉要给他做当教授的舅舅看一个月家。柳卡坚持和她一起搬进这个高档住宅区，女孩儿们为可以暂时拥有这套高级住宅的居住权兴奋不已。柳卡觉得要抓紧时机，她说服卡嘉在家里开个派对，伪装成卡嘉舅舅的女儿们，邀请上柳卡在各种场合勾搭到的来自政界、体育界、学术界、媒体的各路人马。

• 见面环节里，影片很明确地展现了卡嘉与鲁多尔夫的一见钟情，与柳达和谢廖沙相比，2人都略显拘谨。

计划非常成功，卡嘉几乎一见钟情地遇到了电视台工作的鲁多尔夫，柳卡和冰球运动员谢廖沙的关系也如火如荼地发展开来，在聚会上，谢廖沙面对众人的恭维举杯，坚决地滴酒不沾，这为他之后的生活状况埋下伏笔。

影片中有一段卡嘉和柳卡分别与自己的舞伴偏偏起舞的片段。柳卡和卢多尔夫明显是主动方，不停地为自己的舞伴灌迷魂汤，一个用诱惑的舞姿和慷慨的赞美，一个用引以为傲的电视产业人身份，卡嘉和谢廖沙则毫无招架之力地被他们所迷惑，全盘接受下他们的观点，两队人马你前我后，你出我入在客厅游走，导演安排的非常巧妙。

• 用餐段落中，大多数镜头里都有鲜艳的布景元素出现，如柳达的红洋装和发箍，红色的桌布，玫瑰花，黄色的灯罩，绿色的酒瓶，饭后，四位主人公在一个镜头中交替出现在近景。

卡嘉与鲁多尔夫的定情被安排在她为了还礼，第二次邀请鲁多尔夫到舅舅家中晚餐的时候。Besame Mucho的背景音乐声里，卡嘉献出了自己的初夜并怀孕。与此同时，柳卡似乎了虏获了谢廖沙，尼娜和尼罗也在宿舍楼举行了婚礼。姑娘们开始了各自人生第二阶段的生活。

• 就像一场荒唐的梦即将醒来，卡嘉和柳卡离开舅舅的高级公寓。卡嘉看着伙伴儿们，尼娜的婚后生活低调安稳，柳卡这个始作俑者，也得到了她想要的谢廖沙。她所钟情的鲁多尔夫却在得知卡嘉的女工身份后，抛弃了她。

• 卡嘉落寞地坐在深秋的公园长椅上，看着卢多尔夫远去的背影，本应伤感的结局，导演在这儿并没用凄凉的调子衬托气氛，手风琴伴奏电影主题曲再次出现，伴随公园里做着各种游戏的人们，轻松愉快的气氛，似乎再怎样的悲欢离合都不过是最平凡的人间常情，并没什么好刻意渲染的。

• 卡嘉一个人抚养女儿，这段岁月在影片里只用了短短5分钟来讲述，但却通过一个疲惫不堪的卡嘉睡下后不断调试闹铃，从6点到5点半再到5点，之后绝望地在蒙头哭泣的片段让观众们记忆深刻。导演的镜头切换也相当犀利，暗自垂泪的弃妇转眼直切到笑眼盈盈的妈妈，不浪费半分钟时间。

• 房间里横放在室内的澡盆、搓衣板、时刻裹在头上的防尘布，无不体现卡嘉独自抚养女儿的艰辛。观众随时可以看到卡嘉头上晾晒的衣物，下边沙发上叠好的衣服。柔和的室内光、花纹丰富的窗帘、加上舒缓的吉他演奏，减轻了故事情节带给观众的压抑感。

而闹铃再次响起，时针指在7点，卧室一台硕大的电视机暗示着场景已经改变，主人翁们又开始上演各自第三阶段的人生。

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接下来的剧情介绍中，我们得知卡嘉从普通女工已经成长为厂长，日理万机之外，还要为厂里的单身男女们操心，这时，那个年代，在众多苏联电影中出现的金牌女配角——莉亚•阿赫扎科娃也终于露脸了。她曾在《车库》、《办公室的故事》、《二十日无战事》、《一支丁香花》等多部苏联电影中奉献精彩表演。算得上是中国观众所熟悉的一张面孔。

• 莉亚•阿赫扎科娃在影片中的精彩表现，右是《办公室的故事》，左为本片，都是以女主角的左膀右臂形象示人，堪称那个年代苏联电影中的黄金女配。

透过莉亚•阿赫扎科娃所饰演的人物，我们可以看出苏联从那时候起就已经开始男女比例失调了，单身女性人数居高不下，而我们的主角卡嘉也不无例外地处在这样一种尴尬境地，只能在空闲时与有妇之夫偶尔排解下寂寞，还得时不时地处理一下在偷情战场上因对方家庭关系而遭遇的种种尴尬。

• 在尼娜家帮忙干农活时，女人们谈论着这些年伤了她们心的那些男人，这时，音乐声再次想起，依旧以怡人的乡村生活为背景。尼娜和尼罗的大儿子带了女朋友回家，尼罗在准儿媳妇儿面前老生常谈，像极了尼娜第一次到乡下，尼罗爸爸的模样。歌声依旧，但大家情感上已有太多的沉淀。

• 左图是片中第一次带尼娜回家看望父母的尼罗和父亲，右图是已步入老年尼罗的父母亲。

• 一天的劳作后，3个主角哼着小曲儿感叹时光飞逝。

• 卡嘉的女儿亚利桑德拉亭亭玉立，穿着米色花边裙坐在桌前，窗外的自然光给出了逆光的效果，粉色白边的窗帘，欧式茶具，背景音乐相当欢快。这个电影片段与恬静的田园生活形成对比，暗示新生一代已悄然长大。

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影片进行到三分之二处，男主角戈沙出现。这大概是影视上现身得最不着急的主角了。

卡嘉与他结识在火车上，戈沙的脏皮鞋让卡嘉觉得戈沙是她所不喜欢的那一类不到40就大腹便便，对自己不加约束，又嗜酒又邋遢的中年男人。

• 戈沙在火车上对卡嘉萌生好感。镜头中的戈沙一副成熟男性装扮 ，两侧都有乘客出现在中后景，使得画面不会过于单调。

在戈沙的强势进攻下，卡嘉慢慢转变了看法。秋天，吉他伴奏下的野餐，香气四溢的烧烤，洛卡大包大揽地为卡嘉和亚利桑德拉备好一切，卡嘉第一次觉得自己可以如此安闲，什么也不用操心地陶醉在初秋风景、音乐和与戈沙的爱情里。这时，一首穿插男女声对话的小调响起，美好到不像话。

• 戈沙不让卡嘉帮忙准备野餐，称女人的手不是用来做这些的，之后在有阳光照射最充裕的位置给卡嘉设置了这样一处安睡窝。

• 柔和的秋色下，近景中的稳重戈沙、中景的温柔地注视着戈沙的卡嘉和远处活泼的亚利桑德拉，好一副三口之家幸福写真。

因为电视台再次采访已身为厂长的卡嘉，鲁多尔夫找到卡嘉的住处，殷勤地送花送礼物，并向在场的戈沙透露了卡嘉的身份，丝毫不知道卡嘉是女厂长的戈沙没做好和比自己职位高的女人谈婚论嫁的心里准备，默默离开了卡嘉，卡嘉自言自语道：他不会再回来了，他永远不会再回来了。落下了本片的第三次眼泪。

这里的一个插曲是尼罗为帮卡嘉争取到戈沙，找到戈沙家里，两个并不相识却默契十足的男人，在戈沙家边喝酒边嗅着咸鱼干儿，展开了一场隐喻卡嘉心情的，趣味十足的对话：

“戈沙。”

“尼罗。”

“那边天气如何？”

“从早上就开始下雨。”

“时事呢？时事什么情况？”

“很不稳定，恐怖份子劫持了飞机。”

• 尼罗顺利将戈沙带回到卡嘉身边。

• 这一段镜头运动模拟了两位人物的视觉心理。暗光加强了破镜重圆的微妙气氛，将两人忐忑的心情描述了出来，最终一起推到半身静止肖像为止，预示2人冰释前嫌，重新走到一起。

影片以卡嘉对戈沙的告白结束，也可以说这句话是她对自己这么多年情感生活的感慨：

“我找你找了多久啊？”

“八天。”

“我找你找了多久啊！”

• 客厅内景，光线柔和，固定机位，卡嘉肩上特写。她注视着戈沙，尽管眼含泪光，但语气加强，饱含深情。室外夜景，远景，全片完。