为什么近几年港片评分低了（再也没看过这么热血的电影了）
为什么近几年港片评分低了（再也没看过这么热血的电影了）五个人从小一起长大，之后又一起出来混，阿泰希望阿火能够看在兄弟情分上，放过阿和。阿和已经金盆洗手，和妻子过上了普通人的生活，他们的孩子才刚刚出生。阿火和阿波奉黑社会老大大飞的命令来追杀阿和，而阿泰和阿猫是闻信赶来阻止他们的。以上这些特质在电影《放逐》中，得到了最典型全面的呈现和极致的诠释。《放逐》上映于2006年，在故事上与《枪火》一脉相承，被视为后者的姊妹篇。但在风格上，如果说《枪火》是一出黑色小品，那么《放逐》就是一首诗，一首悲情史诗。故事的开头，两拨人前后脚敲开了阿和的家门。他们穿风衣，戴墨镜，人手一只黑色的行李袋，他们是杀手。
提起香港黑帮电影，从启蒙者张彻、林岭东，到开拓发扬者吴宇森、刘伟强、麦兆辉、叶伟民等，导演们走的路子都还是比较正统的。
而杜琪峰就是剑走偏锋、独树一帜的那一个，堪称「拍电影的古龙」。
和古龙的小说一样，杜琪峰的电影极重意境，有时情节退居其次，反过来为渲染氛围、抒发情怀服务；创作风格都偏写意，拥有一套独创的美学。
创作手法亦有神似之处，比如擅长于沉实的叙述铺垫之后来个火花一闪，令人眼前一亮。并且两人的很多作品具有同样的精神内核：悲剧式英雄主义。
以上这些特质在电影《放逐》中，得到了最典型全面的呈现和极致的诠释。
《放逐》上映于2006年，在故事上与《枪火》一脉相承，被视为后者的姊妹篇。但在风格上，如果说《枪火》是一出黑色小品，那么《放逐》就是一首诗，一首悲情史诗。
故事的开头，两拨人前后脚敲开了阿和的家门。他们穿风衣，戴墨镜，人手一只黑色的行李袋，他们是杀手。
阿火和阿波奉黑社会老大大飞的命令来追杀阿和，而阿泰和阿猫是闻信赶来阻止他们的。
五个人从小一起长大，之后又一起出来混，阿泰希望阿火能够看在兄弟情分上，放过阿和。阿和已经金盆洗手，和妻子过上了普通人的生活，他们的孩子才刚刚出生。
在阿和家里，第一场枪战爆发了。三个男人持枪对峙，绿色布幔翻飞掀开缝隙，房间里的女人端坐窗边，在安抚哭泣的婴儿。「宝宝饿了。」她平静地说。一场风波就此平息。
影片短短十五分钟阴冷的色调自此转暖，音乐也由之前的紧张冷峻变为明快悠闲，气氛缓和了下来。五个人暂时把分歧搁在一边，和乐融融地共进晚餐，然后拍了一张合照。
电影里一共出现了三次合照，紧接着的第二张是五个人少年时期的合照。影片的结尾，画面就定格在这张照片上。
年少时选了这条路，他们知不知道江湖并非全是快意恩仇，知不知道将来一辈子要过漂游浪荡、朝不保夕的日子呢？
在黑社会讨生活，一样有束缚，一样有不得已，所谓义气不过是一句口号、一面落灰的旗帜。
忠大于义，谁给你饭吃，你就得无条件服从他，这才是黑社会的真相。
阿火接到了大飞要他复命的电话，气氛再次迅速转变。大家被拉回了敌对的现实，一阵沉默过后，阿火与阿和达成协议，在阿火执行任务前，要先帮他的妻子和孩子留一笔钱。
第二天五个人找到了掮客谢夫，让他介绍一笔钱多的生意。
谢夫提供了数个选项，其中赚钱最多的是打劫黄金：明天会有一吨黄金经过观音山，黑钱，到手后五五分账。
与此同时大飞的人也来找谢夫，想要他找个人杀掉不肯合作的澳门老大蛋卷强。在劫黄金和干掉蛋卷强之间，五人选了后者。五十万。
当晚八点，圆顶餐厅，第一场重头戏拉开序幕。
蛋卷强、大飞、阿和、阿火、阿泰齐聚一堂，主要人物全部出场。大飞是三派纠纷的中心，蛋卷强也是众矢之的，其他人埋伏在暗处，冲突一触即发。
两虎相争，蛋卷强一碰面就败下阵来，趁大飞跟阿和他们缠斗的机会，在混乱中企图逃跑，结果还是被大飞扣住。形势逼人，蛋卷强终于答应了和大飞合作。
大飞被枪打中，阿和也身受重伤，两人在黑市医生家里再次狭路相逢，又是一场恶战。
这一段戏导演处理得非常完美，镜头调度、剧情节奏、细节铺垫，包括同氛围反差鲜明的配乐，和最为人称道的人物站位，都是教科书级的典范。
情节走向是这样的：首先是大飞霸道地命令医生把正在手术的阿和抛到一边，先给自己治疗，此时他还没发现躺在病床上的就是他的仇家；
然后是蛋卷强嗅出了异样的气息，他走到桌边，看见三杯冒着热气的水；
最后你怎么也没想到，导演会安排最直接的一击——阿和自昏迷中苏醒，半坐在床上，晕头转向，慢慢望向正接受治疗的大飞……大飞疼得龇牙咧嘴，不经意地回视阿和一眼，没认出来；
再看一眼，上半身整个侧转过来正对阿和的方向，眼睛渐渐睁大，脸上露出狰狞的笑……
出人意表，简洁利落。紧张的气氛步步升级，枪响，布幔撕裂，血雾弥漫，配乐居然是二胡。慢镜头配慢旋律，暴力与血腥不仅有了美感，还有了诗意。
混战中，按照任务本该杀死阿和的阿波将病床一推，阿和被救到相对安全的地方。他半坐在床上，依旧晕头转向，背景音回荡着婴儿的哭声。
镜头一转，再切回，一张空床。阿和落入了大飞手中。大飞的手下把阿和扔下楼，其余四人想尽办法把他救上车，身中数枪的他已处于回光返照的境地。开车的阿猫问，去哪儿？
阿和脸色苍白地说，回家。
阿和死在自己家里。妻子点火烧掉了曾经的家。阿泰、阿火、阿猫、阿波开着偷来的红色汽车，踏上逃亡之路。
每当遇到道路的分岔口，他们不知何去何从之际，就会用抛硬币的方式来决定方向。他们相信天意，相信宿命，也深知自己作为杀手的归宿：放逐天涯。
玩火者终被火焚，玩枪的死在枪下，以杀人为业的，也难免被杀。
对于这宿命，了解，也坦然接受。
虽然难以认同这样的人生观，但不得不说这群亡命之徒拥有另一种面对生命的洒脱豁达。
一向偏爱用冷色调的杜琪峰在《放逐》中使用了昏暗的暖色调。不仅如此，他还干脆把场景设置到了可以比拟西部片的荒凉黄沙地，更加衬托出人物的落魄和孤立无援。
道路就在脚下，再走却是穷途末路。
电影到了这里，越发像一部现代武侠片，影迷口中的「城市版黄沙碧血」。
峰回路转，在漠漠荒原里找到一片水潭的几个人，喝完水一抬头，观音山上的巨大菩萨塑像赫然映入眼帘。一吨黄金即将从这里经过，就是现在。
抢，还是不抢？先前放弃过的Plan B该不该继续？只见阿火再次掏出了一枚硬币：正面就做，反面不做。
硬币翻转，落入掌心，好几只手紧张地叠在一起，打开，反面的字。
有点崩溃，有点遗憾，但丝毫没有犹豫，他们信命就信到底。于是眼睁睁看着运送黄金的车一辆接一辆地驶离了视线。
接下来的对白为本片贡献了一波金句：一吨梦有多少？一吨爱有多少？不对，爱怎么可以用重量来衡量呢？一吨辛苦有多少？一吨辛苦你说重不重？一吨辛苦，重就辛苦，轻就不辛苦，对吧？
这段台词在讲什么？讲的是情义，兄弟般的友情义气。
浮浮沉沉中，英雄老去了（暂且算作英雄吧），他们固执地坚守往日的情谊，这份坚持或许在旁人眼中是迂腐冥顽，但在他们心里，就两个字，值得。
所以当一吨黄金唾手可得，明明已经趁别人抢劫之机坐收渔翁之利、可以远走高飞的时候，大飞一个电话打来，所有人仍然义无反顾地回到了等待他们的天罗地网之中。这回阿火没抛硬币，他直接把硬币扔进了水里。有些事情但听天意，有些事情须尽人事。
阿和的妻儿在大飞手里。
最后一出戏在谢夫的酒店上演。你死我活的杀戮开始之前，四个兄弟喝了酒，挤在一起拍了大头贴，嬉笑着已将生死置之度外。
大飞领着招安的蛋卷强和一大帮手下小弟，以一贯从容嚣张的姿态登场。一边成竹在胸，一边破釜沉舟，中间夹着两面三刀的掮客谢夫，还有因为误会了丈夫的死因而，迁怒于阿火他们的阿和妻子。
她率先走下楼梯，抬手就朝阿火连开五枪。
阿火穿了防弹衣，没有死。阿泰扔给大飞三个黑色行李袋，里面装的是一吨黄金中很少的一部分，他提议用全部黄金来换五个大人、一个婴儿的命。
见钱眼开的大飞立刻同意让大人和孩子都离开，只有一个人不行，就是阿火。
阿泰、阿猫、阿波转身走向门口，一把将阿和的妻子推出门外，关紧了大门。宁愿一起拼个鱼死网破，也不会丢下一个兄弟，顾自逃生。
如同当时明知是送死，也不能不管一对孤儿寡母；明知拼死保护的人想要自己的命，他们只做自己应该做的。因为有一份责任，不能不担；心中的道义，不能放。
身不由己的江湖人，终于为自己作了回主。
杀手或许难逃被人杀死的宿命，但死也要死得其所，死得轰轰烈烈。
枪声四起，鲜血飞溅。慢镜头，慢旋律，干净利落的收尾——所有人同归于尽。
第三张合照出现在影片的结尾。此刻四个人已经死去，这是他们留在世间的最后影像。
看《全职杀手》时，杀手也有老同学，是人物有血有肉；而《放逐》中的杀手则是有情有义。
本该冷血的人身上出现了人情味，甚至人性的光辉，这样的反差造就了戏剧性，也更能打动观众。但是导演并没有一味煽情，演员的表演也尽量克制，整个效果就显得高级了，也真实了。
《放逐》里这群男人的魅力，不在于Burberry风衣，不在于墨镜，不在于开枪时帅气的姿势，而是随着时代潮流逐渐远去的英风豪情。
我们见过太多塑料兄弟情，但《放逐》里的手足情谊比一吨黄金还重，也许这就叫作情比金坚。
谁能说这不是他们最好的结局呢？豪气干云空往昔，与其「僵寐残床自伤哀」，在潦倒或浑噩中度过余生，死亡于他们而言才是永恒的高潮。
另外值得一提的是，杜琪峰还有一个特点，就是特别偏爱以及擅长，在电影中见缝插针地安排一些小配角，惊鸿一瞥地闪过，十分惊艳。
比如在《暗战》如此紧锣密鼓的警匪斗智过程中，男主角还谈了一段公车之恋，浪漫自然不突兀，比起那些俗套的文艺爱情片，格调段位根本不在同一个层次。
蒙嘉慧凭借在电影中短短十几分钟的表演，就画下了自己演艺生涯中浓墨重彩的一笔。
到了《放逐》，担任这样角色的是一个澳门警察和一个风尘女。警察出现了三次，在时间点上是严密对应整部影片的工整结构的：开始、发展、结束。角色的作用在此就不多说了，与他相比风尘女的戏份要更精彩。
文艺作品中每逢英雄末路，通常都会有一个美女来相配。在《放逐》中也有这样一个美女。
她的第一次登场是在谢夫的酒店，当时除了爱美色的阿波其他人并没有把她放在心上；再出场，她趁男人们混战卷走了黑市医生的钱；最后，当所有人变成尸体满室横陈，是她捡了漏，带着黄金跑了。
就是这个风尘女，成了赢到最后的那只黄雀。
而阿波直到死前，眼睛还停在她身上。他濒死的脸上，是染血的微笑。
这一幕有人解读为「悬崖上的草莓」：在生命最危险的时刻，还有心享受触手可及的甜美。然而从另一方面来说，正是因为知道再也没有了，草莓才格外显得甜。
电影《放逐》讲述了一群杀手在生死之间如何抉择，利益与情义之间如何抉择的故事。对于宿命与抉择这样抽象的命题，杜琪峰是如何给出具体的答卷的，看完电影才知道。
文 | 衣霓
图 |豆瓣
