回眸80年代电影（九十年代的影片）

回眸80年代电影（九十年代的影片）八十年代晚期到九十年代，我们的电影风格在变革中挣扎，电影人在失落中探索。还有重要原因，艺术故事片市场没有形成，那时知识分子、中产阶层总体量小，在校的大学生经济也是不富裕，恰恰这些人群是欣赏艺术故事片的主流。八十年代末期电影《第一滴血》引进之始，但好莱坞电影，数量不多。拍摄的场景特效逼真的画面，让我们大开眼界，到九十年代中期，才大量引进大片，《侏罗纪公园》、《终结者2：审判日》、《狮子王》、《拯救大兵瑞恩》。而我偏爱艺术故事片《阿甘正传》、《楚门的世界》、《不一样的天空》，商业艺术故事片《泰坦尼克》和《真实的谎言》经典作品。在香港电影打打杀杀中，张艺谋的《秋菊打官司》给当时的艺术电影，来了一次强行针，这部关于现实农村生活的影片，反映了乡村变革，法治观念与人情世故乡，乡土意识与现代文明转变，高水准的影片与票房收入不成正比例。陈凯歌的《霸王别姬》，拍摄了两个京剧伶人时代，变迁下终酿成悲剧的艺术故

电影是用来感知的，不是用来解释的——克莱尔·德尼。

如果说九十年代的中国电影现状，用冰火两重天来形容。那个时代的我，已经从乡村出来，在县城到大都市生活的转变，家乡的乡村影院，在时代洪流中彻底消失，全国也差不多如此，县城的电影院，市、省城也好不了多少？造成尴尬局面原因，内在，早期电视机的普及，中期后DVD、VCD播放设备普及与盗版，娱乐休闲也多样化了。外在，走向市场化，一些电影人与制片商，一下无法适应，雪上加霜，在香港、好莱坞影片视觉冲击下，虽有陈凯歌、张艺谋、冯小刚、顾长卫等奋勇抵抗，多数是毫无招架之力，大势已去，进入了至暗时期。

电影少林寺，成为八十年代票房的标记，同时，拉开了电影娱乐化的帷幕，致使电影进行了商业、产业化变革中过度，为九十年代电影埋下了地雷，给香港电影带来隐患！

九十年代初期印象深刻，你到哪里去，车站、火车站、广场，都有大大小小录像室，播放着各类别香港武打片，八十年晚期与九十年代初，大同小异的武打片，变成一家风格独大，故事片自然市场萎缩。

在香港电影打打杀杀中，张艺谋的《秋菊打官司》给当时的艺术电影，来了一次强行针，这部关于现实农村生活的影片，反映了乡村变革，法治观念与人情世故乡，乡土意识与现代文明转变，高水准的影片与票房收入不成正比例。陈凯歌的《霸王别姬》，拍摄了两个京剧伶人时代，变迁下终酿成悲剧的艺术故事片，是他的一次艺术自我否定，到达自己也无法越过的顶峰作品，我想也是隐晦着当时的电影。

香港电影也有《滚滚红尘》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》等艺术故事片，也许是内地人的喜爱，总体来说以警匪、武打片为多。到了九十年代末期，冯小刚《甲方乙方》第一部贺岁片问世，给萧条状态下电影院带来了商业化的曙光。

好莱坞电影大量进口，给香港程式化爱情、警匪、武打片电影，致命一击，视觉的技术，电脑制造水准，艺术的深度，是内地与香港电影与之无法媲美。

八十年代末期电影《第一滴血》引进之始，但好莱坞电影，数量不多。拍摄的场景特效逼真的画面，让我们大开眼界，到九十年代中期，才大量引进大片，《侏罗纪公园》、《终结者2：审判日》、《狮子王》、《拯救大兵瑞恩》。而我偏爱艺术故事片《阿甘正传》、《楚门的世界》、《不一样的天空》，商业艺术故事片《泰坦尼克》和《真实的谎言》经典作品。

八十年代晚期到九十年代，我们的电影风格在变革中挣扎，电影人在失落中探索。还有重要原因，艺术故事片市场没有形成，那时知识分子、中产阶层总体量小，在校的大学生经济也是不富裕，恰恰这些人群是欣赏艺术故事片的主流。