这个杀手不太冷最好的电影（这个杀手不太冷）

这个杀手不太冷最好的电影（这个杀手不太冷）或许还有一个原因是关于救赎，你一定记得莱昂为女孩开门时，那道缓缓印在她脸上的光，那是女孩的救赎时刻。一个双手沾满鲜血的杀手死后会不会去天堂？吕克贝松应该是给了肯定的答案。所以爱情一方面呼之欲出，一方面又尽可能暧昧模糊，但这段关系总需要一个结局，爱而不得从升华的角度比大团圆来得更加深刻和动人，也化解了电影道德上的风险。小女孩自然不适合献祭，这段死亡只能专属于莱昂，他松开拉环，与坏人同归于尽，成就英雄主义也保存了浪漫，这是最好的结局，也是欧洲电影的气质。那时吕克贝松身上的欧洲气还很重，不像后来完全被好莱坞同化，丢失了灵气。至于杀手和女孩的关系，当然可以有无数种解读，但我更倾向于其中是有爱情的成分的。早熟的玛蒂尔达自不必说，她已毫无保留地做过表白，并且是一再表白。莱昂虽然没有正面回复这个问题，始终与女孩保留着一种似暧昧似亲情似师徒的关系，在察觉这段关系发生质变时，试图把女孩推出自己的生活，但最后

《这个杀手不太冷》虽然有很多元素，犯罪、复仇、动作、惊悚，但它本质可以视为一部爱情电影。

导演吕克贝松曾经说过，他拍的是关于一个女孩和一个男孩的故事。

让雷诺饰演的“杀手莱昂”，虽然外表是大叔，但内心单纯得像小孩，简单的生活，简单的情感，简单的收钱办事，直到女孩玛蒂尔达闯入他的生活，一切都不同了。

导演在电影中不断暗示男主角的这种特质，比如他对于情感的迟缓木讷，比如极其刻板规律的作息，比如他看看电影时的忘情投入，比如他爱喝牛奶，精神上依然还是需要哺育的状态。

至于杀手和女孩的关系，当然可以有无数种解读，但我更倾向于其中是有爱情的成分的。早熟的玛蒂尔达自不必说，她已毫无保留地做过表白，并且是一再表白。莱昂虽然没有正面回复这个问题，始终与女孩保留着一种似暧昧似亲情似师徒的关系，在察觉这段关系发生质变时，试图把女孩推出自己的生活，但最后还是失败了，他顺从于这种关系，并且甘之如饴。

毋庸讳言，电影里那些描绘两人关系的，带着明亮色调与温暖气氛的戏份，将之前灭门屠杀的阴冷一扫而空，导演就是按着拍爱情戏的手法和技巧在创作，法国导演真的非常擅长这种细腻，那些小细节，时刻散发出只有恋爱中人才能嗅到的甜蜜气味。

不管这段感情拍得多么纯洁，两人关系有多么发乎情止乎礼，大叔与萝莉的爱毕竟还是有乱伦之嫌，法律角度也问题多多，拍得更明确就是另一部《一树梨花压海棠》了。作为法国导演，吕克贝松当然不忌讳触及此类主题，但好莱坞毕竟是有着浓厚政治正确的氛围与传统的，这部电影的第一目的是票房。1994年虽然还没有现在这么魔怔，但商业的考量必须被纳入创作之中。

所以爱情一方面呼之欲出，一方面又尽可能暧昧模糊，但这段关系总需要一个结局，爱而不得从升华的角度比大团圆来得更加深刻和动人，也化解了电影道德上的风险。小女孩自然不适合献祭，这段死亡只能专属于莱昂，他松开拉环，与坏人同归于尽，成就英雄主义也保存了浪漫，这是最好的结局，也是欧洲电影的气质。那时吕克贝松身上的欧洲气还很重，不像后来完全被好莱坞同化，丢失了灵气。

或许还有一个原因是关于救赎，你一定记得莱昂为女孩开门时，那道缓缓印在她脸上的光，那是女孩的救赎时刻。一个双手沾满鲜血的杀手死后会不会去天堂？吕克贝松应该是给了肯定的答案。

莱昂曾经回答女孩的疑问，人生总是这么艰难，还是只有孩子时会这样？莱昂说，一直如此。这是他所经历和看到的人生，即便作为一名顶级杀手，他依然难以摆脱曾经的阴影，生活是不容易的。所以死亡于他而言不是苦难，而是救赎，最后他也看到了光。