《驾驶我的车》，驾驶我的车不仅是一部电影
《驾驶我的车》，驾驶我的车不仅是一部电影最喜欢两个人把烟伸出车顶的那段，雪地里看望女人母亲那段，当然还有最后万尼亚舅舅的戏。一个剧组里全都是来自天南海北各异的人们，通过同样的戏剧表达着相同的人类情感。我想，驾驶我的车，代表一种对自己人生方向盘的控制感。一开始男人都是自己开车，排斥别人帮他开车，后来渐渐接受了司机。在放弃一部分掌控权以后，终于有机会让他充分去感受生命的痛楚，那些他曾经极力压抑的情感。日本人感情的细腻让人瞠目结舌，而龙介更是捕捉描摹这类幽微情状的高手，让画面人物以及台词抽丝剥茧地拆开重重包裹的外壳，我们看见每个人的脆弱挣扎不甘悔恨，说白了在与人相处的一遭遭，我们照见了自己。一开始家福桑戏剧的布莱希特式表演，到最终情感强烈迸发的共鸣；一直不愿忘记伤疤到最后抹平伤疤重新出发的渡利。我们真的该过新的生活了。家福音的故事阴森摄魂，而男演员也滑落了他用血肉筑起的充实中。不知道为什么，坐在出租车里，或者晚上洗澡的时候，时间的空洞
电影开始深入发展，滨口龙介一贯地在电影《驾驶我的车》的底层上保留了足够浓郁的文学性。村上的原作与契诃夫的《万尼亚舅舅》被交叉引用，形成老式的戏中戏结构，孤独、爱情、欲望、忠诚、承诺，欺瞒，容忍…...引人入胜的对话后，又伴随着漫长而富有诗意感的沉默，显然在这里沉默变成了金。
决定线性叙事的时候，失去了一时的悬疑感，但通过配乐，对话，不同语言的台词，甚至沉默，都使电影变得有趣起来。家福与磁带中妻子的台词对话，戏里戏外交融，滨口设法超越并占据我们记忆中真实与虚构、永恒与短暂共存的空间，这不仅仅是一部电影，而是我们与自己对话的契机。
戏中戏的结构，蛮烧脑的，看懂一点又看不懂一点的。摄影是极好的，干净的街道建筑，甚至连空气都充满通透的感觉。男主对待亲密女人一直是逃避的状态，客气和欢声笑语的背后暗流涌动，无法做妻子的倾听者，也无法更深入妻子内心。
妻子是爱他的，一部分是爱上他的才华。妻子与人精神交流的方式是性交，制片人老婆的交流方式是手语。剧场每个人都有每个人交流的方式，导演把它化为不同语言。制片人与男主形成对照，明星男主与男主形成对照，女司机与逝去女儿形成对照。
日本人感情的细腻让人瞠目结舌，而龙介更是捕捉描摹这类幽微情状的高手，让画面人物以及台词抽丝剥茧地拆开重重包裹的外壳，我们看见每个人的脆弱挣扎不甘悔恨，说白了在与人相处的一遭遭，我们照见了自己。
一开始家福桑戏剧的布莱希特式表演，到最终情感强烈迸发的共鸣；一直不愿忘记伤疤到最后抹平伤疤重新出发的渡利。我们真的该过新的生活了。家福音的故事阴森摄魂，而男演员也滑落了他用血肉筑起的充实中。
不知道为什么，坐在出租车里，或者晚上洗澡的时候，时间的空洞会忽然将自己抓住，仿佛逼迫一般地让人开始思考人生。多么高深的评价我说不出，只是觉得看的时候很平静，看完以后片子的氛围感仍然在心头萦绕。
02我想，驾驶我的车，代表一种对自己人生方向盘的控制感。一开始男人都是自己开车，排斥别人帮他开车，后来渐渐接受了司机。在放弃一部分掌控权以后，终于有机会让他充分去感受生命的痛楚，那些他曾经极力压抑的情感。
最喜欢两个人把烟伸出车顶的那段，雪地里看望女人母亲那段，当然还有最后万尼亚舅舅的戏。一个剧组里全都是来自天南海北各异的人们，通过同样的戏剧表达着相同的人类情感。
真诚的电影总会让人感动。 有时候某些事实发生后、或被伤害后会想：就这样吧，有什么好说的呢，不仅徒费口舌，还会再一次受到伤害。其实这真的需要莫大的勇气——不亚于主动在内心刻下一条深深的伤痕。
或爱或不爱，或浅薄或深沉，或愤怒或悲哀。人生漫长，人与人的关系大抵只是一段，这真的很难接受。不勇敢当然也是一种不可苛责的选择。“我们又能做什么呢？我们必须过好自己的生活，无论漫长的白昼或黑夜。”
影像的世界像一条静静流淌的河，河中如浮尸一般漂浮着一个个残破可怜的灵魂，痛苦、悔恨、欲望种种情绪纠结氤氲在河水里，让这些灵魂撕裂挣扎着，推着他们漂向远方 红色的车、点烟不着、车库噪音、关留声机暗示结束、白雪掩盖罪恶、多语言戏剧、车顶上的烟、带你去看垃圾、小女孩的故事与世界交换东西来证明自己的存在，无效后直接对监控宣告自己的存在......
驾驶我的车，纵横我的人，无“音”的车载音响播放着遗言式的《万尼亚舅舅》。家福走近那个遥远的近乎宣泄的性后故事，那段婚姻如烟熏雾绕的梦遗，在音逝去后落成永不成立的戏中戏，人物仿佛徘徊在演与被演之间，抽离出一种现实与戏剧交杂的离奇感。
车缓缓驶过公路，当本是司机的家福成了乘客，属于那段婚姻的车便破碎成一粒粒性与故事的分子，他陷入一汪长久黑暗的隧道，无法与意外的“偷情”和解，更难以回到真实的自我。滨口龙介把大段车内对白作为定格文本，将镜头的语言缩减成最原始的表达模式。
家福成了绝对的讲述者，我们似乎始终把情绪投射到这样复杂的剧作家身上，却忽略了那位自信且美丽的台湾姑娘，那枚娟秀的手语者，那些年迈的演员。甚至，与车合二为一的渡支。元戏剧与戏中戏实际上形成了天然且巧妙的互文，需要我们去阅读原著更要读契诃夫。
不懂镜头语言和调度等等的专业术语，不知道导演具体如何做到的，让观众一口气看完这么长的电影还意犹未尽。有人说难以共情，我却特别特别能get男主。男主很爱自己的妻子，撞见妻子出轨没有斥责没有痛哭，只是偷偷溜走装作没有看见。
他当然是占理，但他太爱妻子太怕失去妻子，这个秘密一旦捅破，男主就一定会失去妻子。 但是正是因为男主太过于想保守这个秘密，太过于害怕失去妻子，反而间接害死了妻子，我能稍微理解他的痛苦和懊悔。
看完电影后，我还伴着电影结尾的音乐坐在书桌前，本来很少开玩笑的母亲这时从客厅拿来了那盘我在电影开始时和我说已经吃完的车厘子，告诉我“生活也有意外的哦” 我们不可能真正地了解生活中的任何人，所以如果你爱他，你就如你所选择的那样去信任他吧，生活才能继续下去。
但与此同时，要学会倾听，学会了解，学会不要对生活中所发生的事情视而不见，因为比起被发现，更可怕的是没能留下任何痕迹。去发现他们可爱的一面吧。虽然生活很苦，但也要活下去啊，等到你便可以可以把所承受的，所流泪的都告诉它，然后带着轻松的微笑回看这一切，开启理想的生活。
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