制片人金屹菲：一个电视剧制作人的网剧突围
制片人金屹菲：一个电视剧制作人的网剧突围在美学风格上，《将军在上》摒弃以往古装剧博物馆式的堆砌，与当代有衔接，赋予新主张，从细微处着手，让观众看到不一样的大宋风韵，呈现出东西方文化交融后的新古典主义美学。为了呈现这种新古典主义美学，《将军在上》邀请了不少日本艺术家合作。采访中，金屹菲反复提到一句话：“消费的升级是审美的升级，我们都在为审美买单”。但创作本身的要求并没有发生太多改变，经典剧集《红楼梦》、《围城》放到今天来看依旧不过时。只不过，需要在服装造型、叙事节奏上更加顺应时代审美的变化。金屹菲认为，一个成功的影视作品应该达到两方面的平衡，一边是文本的优势，另一边则是顺应市场趋势。上上选择是个人喜欢，同时文本特点与市场喜好恰好一致；中上之选则是虽然与个人趣味不相符，但市场喜欢，那也可以为之；如果仅仅符合个人喜好而被市场拒绝，或者市场喜欢而个人无感的东西就不要去做了。在金屹菲看来，《将军在上》在这两个方面达到了平衡。复盘《将军在上
在互联网上，精致的日剧一直深受年轻观众喜爱。“限韩令”也让影视行业调整视线，于是日剧翻拍成为2017年中国影视剧的一个新现象，但也引发了很大争议。这其中最重要的原因在于，中日两国在社会发展的方方面面存在着微妙的差别。
“某种程度上，中国跟日本的差异，比中国和欧美的差异还要大，因为日本的社会文化和圈层非常独特。日剧中的台词一句不改，换成中国演员来演绎，呈现出来的效果就完全不一样。”尽管对日剧翻拍的困境洞若观火，上海飞兔文化传媒工作室创始人金屹菲依然接受了《上海女子图鉴》的挑战。
从来没有古装剧制作的经验，自己工作室的处女作却是大体量的《将军在上》，金屹菲认为一切都是机缘巧合。起初，她深耕于现实主义题材作品，对古装剧集并没有太多兴趣，但当她读到《将军在上》剧本时，就完全被吸引住了。“不管题材是什么，作品中最打动人的永远是人物和情感。我当时已经完全被这个故事吸引，简直忘了它是一部古装剧集”，金屹菲谈道。
没有制作经验的好处就在于不会被成规惯例所捆绑，这使得《将军在上》有了更多创新的潜质。金屹菲做了大量准备，花了两年时间反复修改剧本，还把市面上所有热播古装剧看了一遍，最后发现侣皓吉吉的《太子妃升职记》在美学上独树一帜，于是力邀他来合作。
金屹菲认为，一个成功的影视作品应该达到两方面的平衡，一边是文本的优势，另一边则是顺应市场趋势。上上选择是个人喜欢，同时文本特点与市场喜好恰好一致；中上之选则是虽然与个人趣味不相符，但市场喜欢，那也可以为之；如果仅仅符合个人喜好而被市场拒绝，或者市场喜欢而个人无感的东西就不要去做了。在金屹菲看来，《将军在上》在这两个方面达到了平衡。
复盘《将军在上》，达到平衡但有缺憾
自10月25日上线以来，《将军在上》播放量21小时破亿，1个月破25亿，一个半月破50亿，60天突破65.6亿。在点击量不断飞升的同时，这部剧还多次登顶猫眼网剧播放量榜、百度电视榜内地榜等榜单。
采访中，金屹菲反复提到一句话：“消费的升级是审美的升级，我们都在为审美买单”。但创作本身的要求并没有发生太多改变，经典剧集《红楼梦》、《围城》放到今天来看依旧不过时。只不过，需要在服装造型、叙事节奏上更加顺应时代审美的变化。
在美学风格上，《将军在上》摒弃以往古装剧博物馆式的堆砌，与当代有衔接，赋予新主张，从细微处着手，让观众看到不一样的大宋风韵，呈现出东西方文化交融后的新古典主义美学。为了呈现这种新古典主义美学，《将军在上》邀请了不少日本艺术家合作。
奥斯卡最佳服装设计奖得主和田惠美为《将军在上》设计了1588件服装，奠定了全剧富含现代元素又不失中国传统韵味的审美基调。和田惠美是研究中国古代服饰的专家，对中国有很深厚的感情。金屹菲表示和田惠美的敬业精神让所有人倾佩不已，“她当得起‘德艺双馨’这四个字，日本艺术界对她十分尊重，不仅仅是因为艺术成就，还有个人魅力，她被称为‘云端上的人’”。
“光有服装造型是不够的，影视是综合艺术。在我看来，美术应该高于其他部门，因为他要统领所有跟视觉有关的东西。除了导演之外，他是至高无上的，因为观众目力所及，皆与美术有关。”一开始就有美术统管视觉的概念，所以金屹菲邀请了小泽秀高团队来做美术指导。
但在实践中，因为存在价值观的冲撞，《将军在上》最后的视觉表现并没有达到金屹菲心中的标准。“日本推崇极简主义，比如‘断舍离’，而中国还停留在以繁复为美的阶段。我们的故事发生在追求极简之美的宋朝，但是我们现场的拍摄跟不上。美术觉得应该留白的地方，其他部门却会觉得太简陋了，要再加些东西。”
除此之外，金屹菲坦言在内容上也有一些遗憾。“当时如果知道是做纯网剧的话，会把宫廷争斗、朝廷庙堂之上的剧情适当削弱”。《将军在上》一开始希望做成网台联动剧，但因为种种原因首轮没有发行电视台。
金屹菲也表示，今年行业发生了巨大变化，好几部剧都出现了这样的情况，“有时候不是制作方能够把握，正好是变化过程中遇到。”
《上海女子图鉴》不是简单翻拍
《东京女子图鉴》用PPT的方式展现一个女人漫长的成长历程，跟中国传统电视剧完全不同。《上海女子图鉴》一开始就明确是纯网络播放的都市话题剧，这次金屹菲团队可以放下包袱，“坚定只做20集以内，一集30分钟的篇幅，不超过600分钟的体量。”
除了在内容方面把关之外，金屹菲坦言：“作为一部都市话题剧，篇幅短小精悍的话，制作周期也能缩短，这样可以很快和观众见面。假如一拍50集，播出时已是两三年后的事情了。”据悉，《上海女子图鉴》最快能在明年3月份和观众见面。
虽然都市女性成长的主题、阶层上升通道的问题在中国也是社会痛点，但是如何具体呈现是一个不小的挑战。金屹菲认为，买版权的目的不是为了一劳永逸地翻拍。“我们只是借鉴了原著的精神和样式，但是在人物塑造和事件推进上，还是有很大的不同。”
她举了一个例子，“《东京女子图鉴》中女主人公因为碰到了社会阶层的天花板，于是站在高楼眺望远方，内心很悲凉，这是日本社会的写照。但中国社会是生机勃勃的，我们的女主不仅立足国内，还要放眼全球。《上海女子图鉴》中的女主也是站在高楼上俯瞰这个城市，但她内心照样充满激情，因为她还有更高的地方要攀登。”
金屹菲选择了《无证之罪》中女警官林奇的扮演者王真儿来做《上海女子图鉴》的女一号。除了演技出色之外，还有外形外形方面的考量，“她不是传统标准意义上的美女脸，但是表现力极强。平时看着不起眼，装扮起来却很惊艳。我们希望这张脸让观众有代入感，她的美恰恰是一种合乎分寸的美。”
《上海女子图鉴》讲的是一个女人和八个男人在十几年发生的故事，听上去是“女子图鉴”，但以女主为核心，辐射出去却是男性群像。因而男演员的配置也是重中之重。金屹菲认为这部剧几乎聚集了影视剧市场上最有效的男演员的类型。“放眼现在的影视剧，李程彬、李现、盛一伦这三个演员是不可能同时出现在同一部剧中的，但我们体量这么小的一部迷你剧做到了。”
《将军在上》和《上海女子图鉴》也成为飞兔工作室今后创作的两种类型。
一种是和大机构合作的超级剧集，金屹菲透露下一个项目投资超过5亿；一种是小而美、非常有趣味性的作品，“我不迷恋IP，但特别重视个人感受。所有作品都要讲人性、说真话，这是我推崇的。”
据了解， “飞兔”是骏马的意思，日行万里，超山赶海。“像马一样健壮，也像马一样飞驰，是我对工作室的期望。同时也希望低调处世，让人以为我们是只兔子。对外谦逊低调，向内自省慎独，是古代士大夫对自己的要求，也是我们对自己的要求，我们希望传承这样一种精神：外圆内方。”
【文/西西弗】
