王羲之是怎样练字的小时候有笔吗？王羲之是怎么写最后一笔的
王羲之是怎样练字的小时候有笔吗？王羲之是怎么写最后一笔的一、为虚连收笔，即笔断意连，上笔收笔笔尽势在，笔锋已离纸但运笔仍在空中继续，以便同下一笔起笔相呼应，使笔画之间形虽离但神相连。尤其是向左下带钩收笔，不仅在字中前后两笔画中运用，更多的是用在字的末笔，向左下方引导，便于和下一个字的首笔遥相呼应，实现字与字的连接，成了王羲之及别家行书的规律性方法。第二类、从连笔情况看二、切锋收笔，切金断玉，戛然而止。图例：四、隶意收笔，格调高古。图例：五、带钩收笔，启接下笔，顾盼生姿。（图例见第二类和第三类第一种）
收笔是书法学习中必不可少的环节，直接关系到笔画质量及字的成败乃至章法。王羲之说：“一点失所，若美人之病一目。”尤其行书，更讲究笔画之间的起承转合，映带呼应，所以几乎字中每一笔收笔都和下一笔产生关联，绝不能将收笔片面理解为孤立、结束的运笔动作，通常情况下，它起着“启下”、“引导”的作用。
楷书中收笔一般分藏锋和露锋，但行书收笔方法更为丰富多样。本文细分收笔有以下几种类型。
第一类、从笔画自身看
一、顺势长扬收笔，一泻千里，气贯长虹。图例：
二、切锋收笔，切金断玉，戛然而止。图例：
四、隶意收笔，格调高古。图例：
五、带钩收笔，启接下笔，顾盼生姿。（图例见第二类和第三类第一种）
第二类、从连笔情况看
一、为虚连收笔，即笔断意连，上笔收笔笔尽势在，笔锋已离纸但运笔仍在空中继续，以便同下一笔起笔相呼应，使笔画之间形虽离但神相连。尤其是向左下带钩收笔，不仅在字中前后两笔画中运用，更多的是用在字的末笔，向左下方引导，便于和下一个字的首笔遥相呼应，实现字与字的连接，成了王羲之及别家行书的规律性方法。
1、字内：虚连收笔启下。图例：
2、字间：虚连收笔启下。图例：
二、为实连收笔，上一笔收笔即为下一笔起笔，上下两笔收笔起笔没有明确区分，收中有起，起中含收，甚至收起合二为一，如此连笔，虽界线不明，但连贯性好，整体感强，笔画之间做到有机融合而非机械相接拼凑。这种方法用在两字之间的末笔和首笔连贯特别精彩，使行内字的断连产生节奏美感，丰富章法的平面构成，使行书章法锦上添花。
1、收起合连，图例：
2、收起相连，图例：
第三类、从上下笔过渡的缓急看
一、方折收笔，用在上笔结束掉转方向急转到下一笔，先要保证上笔收笔到位，避免缺棱少角，到位后再急转向下。图例：
二，圆转收笔，用在上笔结束用圆弧缓冲自然过渡到下一笔，要求书写时腕活、锋灵、弧圆。图例：
收笔易病及改正建议：
1、笔力送不到底，导致“鼠尾”现象。改正：要把收笔当笔画写。别以为收笔是“尾巴”因而马虎了事。
2、转折后中锋调整不到位或者不调锋，导致不饱满的偏锋现象。改正：转折后捻管要及时跟上
3、突然提笔甩出，致使笔画收笔处“抛筋露骨”。改正：收笔时的按笔力度和速度要和笔画保持一贯
4、方折收笔草率，致缺棱少角；圆转收笔僵硬，腕指不活协调不好。改正：方折收笔要特别注意折笔棱角的完整交代，不可草率过渡；圆转收笔要做到运腕运指捻管默契配合。
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