妖猫传深层剖析（妖猫传是否花9.7亿）

妖猫传深层剖析（妖猫传是否花9.7亿）自2002年《英雄》开启了中国电影产业化以来，影片的投资便一路攀升，且不提2016年张艺谋新片《长城》在好莱坞资本、制作团队的背景下拿到了1.5亿美金的投资；只看2008年上映的国产大片《赤壁》就已经宣布投资达6亿。至此，媒体与代表片方的陈红各执一词，孰真孰假，真相难辨。9.7亿人民币的投资对当下的中国电影而言虽然略高，但绝非新丽传媒在声明中所说“哪个中国电影能用这样的成本拍摄？这不是扯吗？”当晚，北京青年报记者在朋友圈抛出与陈红对话截图，力求自证清白。当事记者发朋友圈自证清白记者抛出与陈红对话截图力求自证清白

日版海报上写着“制作费150亿（日元）”

1905电影网讯日前，《妖猫传》的日版海报一经曝出，海报上的“150亿”（日元）就成为舆论焦点。日本电影人忙着羡慕中国电影的大手笔，与此同时，陈红却和国内媒体就“9.7亿制作成本是否属实”展开了一场论战。

新丽传媒发声明否认制作费9.7亿

7月18日新丽传媒发表声明，称北京青年报记者采写的《陈凯歌150亿日元制作费惊呆日本人？陈红：9.7亿属同类电影标准预算》为“明目张胆的歪曲事实”，并要求北京青年报“撤回这篇报道，并发表声明，承认报道失实。”

当晚，北京青年报记者在朋友圈抛出与陈红对话截图，力求自证清白。

当事记者发朋友圈自证清白

记者抛出与陈红对话截图力求自证清白

至此，媒体与代表片方的陈红各执一词，孰真孰假，真相难辨。9.7亿人民币的投资对当下的中国电影而言虽然略高，但绝非新丽传媒在声明中所说“哪个中国电影能用这样的成本拍摄？这不是扯吗？”

自2002年《英雄》开启了中国电影产业化以来，影片的投资便一路攀升，且不提2016年张艺谋新片《长城》在好莱坞资本、制作团队的背景下拿到了1.5亿美金的投资；只看2008年上映的国产大片《赤壁》就已经宣布投资达6亿。

以2008年上映影片即出现6亿投资来看，2017年底将映的《妖猫传》即便真的投资9.7亿也并不会“很扯”。毕竟过了十年，中国电影的飞速发展全球瞩目。从2008年全年票房43.41亿到2016年全年票房450多亿，不到十年时间，中国电影票房产出翻了十倍不止。这样看来，在十年间完成从6亿到9.7亿的投资升级也并非不可，更非在“扯”。

电影的宣发市场有一个公开的秘密，那就是虚报投资成本，营造“高成本、大制作”来吸引观众。记者曾采访过一个主旋律影片发行经理，他负责发行的某部号称投资1.5亿的主旋律战争片，实际投资不过四千万，这还是加上宣发的成本。由此一斑，足以窥见当下影片“投资”之虚。以“大制作”博观众的手法，提升观影兴趣，促使更多人走进影院。

电影《赤壁》海报

在大量资本涌入电影市场之后，推高制作成本也为投资方带来不少附加利益。多方作用下，一不小心就会用力过猛，吹出的气球太大，一旦爆炸，一众资本、片方必会尸骨无存。当年吴宇森的《赤壁》上下两部票房共计不到六亿人民币，按照国内现有分账体系，片方能够拿到的票房分账不到两亿，若以6亿的投资来算，基本上可以说是赔到吐血。连张艺谋去年的新作《长城》，投资1.5亿美金，全球票房也仅收了3.31亿美金，细算起来，还是毫无“赚”绩。

有这样的教训在前，就不难理解为何新丽传媒急急发声明撇清“9.7亿”的投资了！片方的日本版海报拿去忽悠日本人大概还会有用，但是在已经见惯大制作的中国电影观众面前，一味推高成本提升观影期待，并不一定是明智之举。若观影后发现期待落空，引发观众“花了十亿你就让我看这个？”的质疑，接踵而来的口碑危机、票房危机，稍微想想就足以让片方不寒而栗。

争执背后折射出老导演们面对当下难以把握的电影市场时的慌乱，一来想保住自己的金字招牌，二来又怕自己已经无法满足当下观众的口味，进退维谷之间，尽显窘态。

中国电影市场化不过短短十五年，但马失前蹄的老导演绝不在少数。以《赤壁》导演吴宇森为例，2008年的《赤壁》和2014年的《太平轮》，两部超大投资的影片有着同样悲惨的命运，同被剪成上下两部，同样遭遇口碑票房滑铁卢，尤其是号称投资4亿的《太平轮》，在中国电影票房异军突起、动辄票房过亿的2015年暑期，《太平轮·彼岸》只收回5100万票房，可谓是血本无归。

陈凯歌2005年的《无极》没有开创他导演事业的新高峰，反而开创了互联网恶搞小视频的新纪元，“一个馒头引发的血案”成了这位第五代大导演心中永远的伤痛。在网络的暴击之下，《无极》口碑降到冰点，投资两亿、抱有极大票房野心的陈凯歌陈红夫妇最终也只能接受1.75亿票房惨淡收场的现实。陈凯歌没有超越他自己的《霸王别姬》，甚至也没有超越他同学张艺谋的《英雄》（即使2002年《英雄》上映受尽口诛笔伐，但其一票难求的火爆场面和最后2.5亿国内票房的产出仍不容忽视）。

一边是老导演们面对变化莫测的市场，紧紧抓住资本、推高投资作为定心安神的良药；一边是青年导演异军突起，以小博大，用精巧的构思和独特的手法征服资本和观众。

2015年，26岁的毕赣处女作《路边野餐》获得一众好评，一举拿下52届金马奖最佳新导演。2016年，青年导演周申、刘露电影处女作《驴得水》票房1.73亿，票房回报率高达474%。2017年，青年导演李雨禾小成本处女长片《提着心吊着胆》票房三天破千万……

电影是年轻的艺术，是大众的艺术，没有人能够永远昂着头颅伫立神坛。

当一部影片来到观众面前，观众要检验的，不是电影的投资，不是导演的资历，只是眼前这部影片呈现出的品质，仅此而已。可能有的电影“贫穷、卑微、不美丽，”但当它们的灵魂穿越无数个艰辛的日夜来到观众面前时，每一部影片都是平等的。

谁能说投资300万的《疯狂的石头》不曾让观众惊喜，谁又能说每一部投资数亿的影片都能让人满意呢？电影之路，从无定数。争执投资多少毫无意义，唯有一颗匠心，昼夜打磨，才能做出不负观众和市场期待的作品。