以猫为主题的日本画家名（日本猫奴画家歌川国芳）

以猫为主题的日本画家名（日本猫奴画家歌川国芳）仔细看这副画作，其中的细节、精妙用心之处密布。从武士的刀，到两者服饰上的纹饰褶皱，还有古琴上的装饰细节也不放过。用凝练的笔触表现满满的画面细节，是浮世绘画作的一大特征，而歌川国芳将这一点发挥到了一个极致。上面这幅画作的主体是一男一女两个“猫人”形象。男者一手持刀撑地，一手似托腮似抚面，是一个明显的武士形象。而女者侧坐于地，膝上放着一架古琴，侧仰头似欲与男子对视，是一个歌舞妓者的形象。从这幅歌川国芳的自画像中，已经可以一窥他本人对猫的喜爱之情了。据说，歌川国芳本人是一个彻头彻尾的“猫奴”。他在家中养了数十只猫，就算作画时也常常怀抱喵咪，“边撸猫边工作”，可以说十分叫人羡慕了。歌川国芳有一组名为《流行猫戏》的浮世绘作品，画作中的猫化身江户时代的歌舞伎及各式日本国民形象，其创意惊人且画工极致，是十分难得的浮世绘精品。● 歌川国芳作品 《流行猫戏》其一

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动物的拟人化，向来是人类热衷表现的一个重要主题。中国古代民间传说《白蛇传》中修行千年化为人身的青蛇白蛇，《西游记》中各路妖魔鬼怪多的是飞禽走兽幻化而来，到了当代《猫和老鼠》、《喜羊羊与灰太狼》、《黑猫警长》等等拟人化的动物形象更是层出不穷。

在18世纪前后的日本，拟人化的动物形象也是当时浮世绘作品中的“常客”。其中一代浮世绘大师歌川国芳的作品独树一帜，不管是可爱的猫狗、憨憨的金鱼，甚至奇形怪状的章鱼，都能成为他画笔下妙趣横生的主角。

● 日本浮世绘大师 歌川国芳自画像

从这幅歌川国芳的自画像中，已经可以一窥他本人对猫的喜爱之情了。据说，歌川国芳本人是一个彻头彻尾的“猫奴”。他在家中养了数十只猫，就算作画时也常常怀抱喵咪，“边撸猫边工作”，可以说十分叫人羡慕了。

歌川国芳有一组名为《流行猫戏》的浮世绘作品，画作中的猫化身江户时代的歌舞伎及各式日本国民形象，其创意惊人且画工极致，是十分难得的浮世绘精品。

● 歌川国芳作品 《流行猫戏》其一

上面这幅画作的主体是一男一女两个“猫人”形象。男者一手持刀撑地，一手似托腮似抚面，是一个明显的武士形象。而女者侧坐于地，膝上放着一架古琴，侧仰头似欲与男子对视，是一个歌舞妓者的形象。

仔细看这副画作，其中的细节、精妙用心之处密布。从武士的刀，到两者服饰上的纹饰褶皱，还有古琴上的装饰细节也不放过。用凝练的笔触表现满满的画面细节，是浮世绘画作的一大特征，而歌川国芳将这一点发挥到了一个极致。

● 服饰纹理、佩刀及古琴装饰细节

画作另外一个极妙的地方在于其构图心思。歌川国芳以复杂的纹饰及斑斓的色彩布满了整个三角形的图区，却独独将两个猫人的脸部设计成白面，几乎成了全图中唯一留白的高亮之处。所以观看者第一时间就会不自觉地将视线集中在这两处高亮点上。

这个“高亮”不止是色彩上呈现出来的亮色，更是歌川国芳这位画家最擅长表现的“亮点”——动物拟人化的神态。猫脸武士的神情自带一种长年积累出的坚毅，而它若有所思却并不直视歌者的眼神更是值得玩味。

● 高度拟人化的神态表现

反观下方的歌舞妓者，一点笑意中媚态十足。她的眼神也尚未抬到直视武士脸部的角度，但正是这个上斜45度角的设计，从构图上塑造出了一个独具美感的形象。又因为本联系紧密的两者眼神未及交汇，让有心的观者不免自行想象后续的情节。整个画面也因此由静转动，“活”了起来，实在妙极。

在流行猫戏这一系列浮世绘中，歌川国芳选择以图画加大幅书法文案的组合来填满整个作品画面。这其中的题词、签名及盖章等元素要与图文形成一个合适的构图组合，也是需要下一番“暗功夫”的。

● 歌川国芳作品 《流行猫戏》另一

别的不说，单就文案既要有表达清晰的完整性，在字数及排版上又应该恰好填满剩余的画面，就是一项不简单的工作。

在这一系列的另外一些画作中，我们还可以看到歌川国芳的一些小心思。例如用一些契合主题的小边角装饰来补满可能写到后面发现字数“翻车”的题词……

● 歌川国芳作品 《流行猫戏》另一

歌川国芳的作品众多，内容也是十分丰富，“猫画”只是其艺术生涯中较为主要的一部分。人物上他因画《水浒传》108好汉图而出名，他一生中也画了大量妖怪图。

江户末年，时局动荡。歌川国芳以一副妖怪图暗讽当时的武士阶级只顾享乐不管民生，不久后便被捕入狱——名义是他之前所画这些猫人歌舞伎图“道德败坏”。

出狱后的19年里，曾经名动京都的歌川国芳再也没有画出一副像样的画作。1861年，在疾病与抑郁中，一代浮世绘大师陨落于现在的东京，享年63岁。

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