妖猫传观后感400字（妖猫转影评）

妖猫传观后感400字（妖猫转影评）他乡有人吹箫，他乡菊花泛黄。影片中的部分音乐插曲是大唐由今转古，由阳转阴的见证。当空海与白居易到阿布的侍妾家中，在阿布墓前的对话时，丝丝哀婉悠长的音乐，沁人心脾，进而转场展现三十年前的盛唐风貌。另一处在白居易家中，一幅画，缓缓而下，黑猫在贵妃怀中响起的音乐，它的哀愁细细绵绵，犹如三千丈的青丝，剪不断理还乱。影片中的两处音乐插曲与电影相契合，令人印象深刻。他乡的萧声哀婉悠长，他乡的菊花叶叶凋零，纵然拥有烟雨任平生的气概。也抵挡不住悲戚的渗透。影片《妖猫传》的文本结构宛如无尽黑暗中的一盏明灯，照亮了漫漫无止尽的路途，复合叙事蒙太奇捏合了多层情感内蕴，电影文本以多视点进行铺述，视点带领观众领略影像的文本之路，“ 路，是生命的终点”诗人如是说，世间行路之人茫茫若天上繁星，而观众便是那点点星辰彳亍在路上，品味路途中的生离死别。影像的文本结构宛如一尾悠然游弋的鱼，而影片的主题便是一汪春水，鱼和水不可分

云破月来花弄影

--《妖猫传》影片分析

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮东灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

--题记

雨纷纷，旧里草木深。一日看尽长安花，一夕闻遍戍笛声，盏酒作客，酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐，就半个盛唐，浩浩汤汤。韶华百转千回，倏尔远逝，风起云涌，日落日升，然凡所有相皆是虚妄，又何故在乌啼花落，云破月来之际感叹人世荒唐，不过是匆匆忙，一梦黄粱。

云破月来花弄影，梦里花开牡丹亭。影象中，电影作者以浪漫主义的风格，谱写了一曲大唐的盛大宏歌，为影片泼墨写意出满篇的浪漫色彩。花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。在浪漫主义风格的影片中电影作者也夹杂了晓风残月般的哀怨与悲伤，纵然三杯两盏淡酒，也抵不过浪漫色彩的浓郁，末了，直入白云深处，浩气展虹霓。

影片《妖猫传》的文本结构宛如无尽黑暗中的一盏明灯，照亮了漫漫无止尽的路途，复合叙事蒙太奇捏合了多层情感内蕴，电影文本以多视点进行铺述，视点带领观众领略影像的文本之路，“ 路，是生命的终点”诗人如是说，世间行路之人茫茫若天上繁星，而观众便是那点点星辰彳亍在路上，品味路途中的生离死别。影像的文本结构宛如一尾悠然游弋的鱼，而影片的主题便是一汪春水，鱼和水不可分离，水的怀抱和裹挟是自然而然的，不需要意识和诘问的。电影作者本身的叙述层面是藏匿在视点之后自然流露出来，通过电影的画面与声音宛如潺潺流水般倾泻出银幕，转折幽曲，引领观众情感的流动，加重了影片的风格与主题，裸露出电影作者对大唐盛世的赞叹，对个体命运的沉吟观测，对物是人非风云莫测的不甘。故事作为一种载体，承载着我们去追寻现实，而并非逃避，是要尽自己最大的努力去看破红尘烟雾，从瞬间到永恒， 从方寸到寰宇，影响的景与情缱绻缠绕，水乳交融，阐述了不念过往，不畏将来的人生真谛。

他乡有人吹箫，他乡菊花泛黄。影片中的部分音乐插曲是大唐由今转古，由阳转阴的见证。当空海与白居易到阿布的侍妾家中，在阿布墓前的对话时，丝丝哀婉悠长的音乐，沁人心脾，进而转场展现三十年前的盛唐风貌。另一处在白居易家中，一幅画，缓缓而下，黑猫在贵妃怀中响起的音乐，它的哀愁细细绵绵，犹如三千丈的青丝，剪不断理还乱。影片中的两处音乐插曲与电影相契合，令人印象深刻。他乡的萧声哀婉悠长，他乡的菊花叶叶凋零，纵然拥有烟雨任平生的气概。也抵挡不住悲戚的渗透。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。电影作者以颜色为珠砾点缀大唐。极乐之宴中正红正绿，各种暖色调的加入，外加金色的贯穿，一场人间顶级盛宴在色彩的铺陈下冲击观众的眼球，而红黄两色在古代，皆以为尊。红即朱色，是贵族的专属，黄色是奢华的表达，红黄两色相互交织是对大唐盛世的真实再现。

一念山河成，一念百草生。固守过往则一事无成，畏惧将来则自掘坟墓，何况凡所有相皆为虚妄，不如不念过往不惧将来，惟愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。