功夫熊猫3赵乾景（票房最高女导演吕寅荣携功夫熊猫3回归）
功夫熊猫3赵乾景（票房最高女导演吕寅荣携功夫熊猫3回归）Jennifer Yuh很小的时候就爱画画和讲故事。1岁时，家人遵循传统习俗“抓周”，将很多预示将来职业的物品摆在她面前。“我当时抓的就是一支彩色的笔，也许这是我一直都非常喜欢画画的原因。”她得意地强调。作为一个爱看动作武侠片的安静少女，她喜欢在自己的世界里描绘出电影里的某一个场景或者故事。作为与《功夫熊猫》系列作品共同成长的重要一员，1972年在韩国出生的Jennifer Yuh，4岁时同两位姐妹以及父母一同移民到加利福尼亚州的莱克伍德市。“如果你坐在大屏幕前，穿过笑声和炫丽的画面直面它们，会发现这些在流程化制作下的电影充满了用心。”《功夫熊猫》是梦工场动画生产的一部系列动画电影。十多年前，对中国文化很着迷的梦工场动画总裁杰弗瑞无意间翻阅到一本熊猫摄影集，激发了他的创作灵感。另一个同事则正在研究中国功夫电影，两种创意交织，碰撞出了《功夫熊猫》这个系列。2008年，第一部由马克·奥斯本、约
Jennifer Yuh Nelson （吕寅荣） 五年后带着《功夫熊猫3》回归，这位票房最高女导演再一次用作品来撼动世界。作为梦工场动画创立至今唯一一名独立执导动画片的女导演，Jennifer是被命运、天赋推到了今天的位置，她就像一个充满灵感的天才，乐意潜心在这行业里修炼，为我们带来一个关于执着和梦想的故事。
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“如果你坐在大屏幕前，穿过笑声和炫丽的画面直面它们，会发现这些在流程化制作下的电影充满了用心。”
《功夫熊猫》是梦工场动画生产的一部系列动画电影。十多年前，对中国文化很着迷的梦工场动画总裁杰弗瑞无意间翻阅到一本熊猫摄影集，激发了他的创作灵感。另一个同事则正在研究中国功夫电影，两种创意交织，碰撞出了《功夫熊猫》这个系列。2008年，第一部由马克·奥斯本、约翰·斯蒂文森执导，Jennifer Yuh作为首席构思参与其中。之后的《功夫熊猫2》则成为了Jennifer Yuh的导演处女作。2011年9月，美国梦工场动画公司宣布，3D动画《功夫熊猫2》在全球已拿到了超过6.5亿美元票房，Jennifer Yuh也因此成为了当时票房最高的女导演。此前，纪录保持者是英国女导演菲利达·劳埃德执导的《妈妈咪呀！》。
Jennifer Yuh讲得最多的话是“一定要保护好角色”。这位生于首尔，成长于美国，至今仍保留亚洲人内敛性格的女导演，在工作当中最不肯妥协的一件事就是坚持自己的美学风格，不在作品上妥协。或许正因此，这位低调的导演与市场的距离从没有遥远过。
1 一岁时，我抓起了一支彩色画笔
作为与《功夫熊猫》系列作品共同成长的重要一员，1972年在韩国出生的Jennifer Yuh，4岁时同两位姐妹以及父母一同移民到加利福尼亚州的莱克伍德市。
Jennifer Yuh很小的时候就爱画画和讲故事。1岁时，家人遵循传统习俗“抓周”，将很多预示将来职业的物品摆在她面前。“我当时抓的就是一支彩色的笔，也许这是我一直都非常喜欢画画的原因。”她得意地强调。作为一个爱看动作武侠片的安静少女，她喜欢在自己的世界里描绘出电影里的某一个场景或者故事。
在从加州州立大学长滩分校插画专业毕业之后，Jennifer顺利地进入HBO的动画电视剧部门工作。在工作的前几年里，Jennifer主要从事故事版艺术家的工作。她要将电影的视觉效果用图像的形式一一呈现出来，也就是说，整部电影都要这样精细地画出来，并且在此过程中还要写剧本、角色说明等。能够胜任这份工作其实并不容易，首先要画得很好，其次要画得特别快。“其实并不是画画有多精美、精巧，关键是能不能通过绘画表现出一个想法、情绪或是动作，当然还要很有想象力。我们经常通过头脑风暴，来想如何能把故事更好地呈现。”但对于这份工作，最重要的就是耐心，因为很多场景可能要故事版艺术家一遍遍地画。这也是故事插画师存在的意义之一。
几年之后，她开始了和梦工场动画的缘分。2002年，她参与了动画片《小马精灵》的制作。“因为对马的动作要求必须跟真马是一样的。这在当时是一个极大的困难，很少有人能非常好地将马画出来。我之所以能做这个项目，也是因为我可以非常漂亮地把马画出来。”就这样，这个沉醉在动作武侠片世界里的女孩踏上了动画电影的制作之路。
真正的探险家是会去寻找未见过的土地。在执导《功夫熊猫2》前，Jennifer已经参与四部梦工场动画电影的制作，2008年她担任了《功夫熊猫》故事总监、动作场面总监以及梦境场面总监；2005年参与制作了《马达加斯加》，以及2003年的《辛巴达：七海传奇》、2002年的《小马精灵》。
对于Jennifer 而言，沉溺在动画电影中是一件很美好的事情。她坦言自己在那四部大型动画电影中学到很多，因为这些电影都是由最专业的动画工作室制作出来的。“如果你坐在大屏幕前，穿过笑声和炫丽的画面直面它们，会发现这些在流程化制作下的电影充满了用心。”
2 重新定义身为好莱坞女性的意义
时代变幻，大师更迭。出生于20世纪60、70年代的电影导演成为了好莱坞的主力，他们的出身、专业、电影观、使命感、艺术品位，远比曾经的大师们复杂且灵活得多，在制片厂的强势复兴与独立电影渐成气候的两大前提下，这样一个导演群体，正为全球的观众提供着迥异而精彩的电影，也铸就了自己的传奇。值得瞩目的是，不少广受赞扬的新一代女导演也以电影艺术与强势的票房，来重新定义身为好莱坞女性的意义，Jennifer Yuh便是其中一位。
此次《功夫熊猫3》做上映前预热宣传，Jennifer 专程来到中国，与几个重要城市的观众和电影业内人见面，每一个城市的行程都被安排得很紧凑，除了常规的媒体发布会，她还有诸多面对观众、电影学院学生的讲座。导演Jennifer Yuh依然保持着冷静和专业，耐心地做着她应该做的事情，一袭黑衣，一头直发，神情略微严肃，谦逊平和。
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“每一部动画电影都充满了惊喜，都应该有一个非常新颖的故事，才能确保最后呈现出来的电影是最好的。”
这或许与她最初的工作经历有关，虽然导演是一个更多关注全局的工作，但从片场导演所需的技巧角度讲——与一个庞大的艺术团队合作，努力让所有艺术家都表现出最好的一面，努力让所有的人配合融洽，让所有人的自尊心保持平衡、和谐——一个有耐心、经验丰富的女艺术家比任何人都更适合。2008年6月，在第一部《功夫熊猫》发行一个月之后，当时梦工场动画的一位监制邀请Jennifer Yuh去喝咖啡。他对她说：“请你先坐下来，我要跟你讲一讲你执导《功夫熊猫2》的事情。”几乎是第一反应，Jennifer 的回答是：“不要。”
显然这是一个内心成就感与荣誉双收的好事，但她清楚，承担这一职责即意味着背负巨大的压力。“我本性是安静、温和的人，我从没有想过成为一走进屋子就被所有人关注的那个人。”
然而，在与对方喝咖啡的过程中，Jennifer 还是被说服了。
“我一直和他都有非常好的合作，他也是电影《功夫熊猫3》的监制。他说服我的理由是来自这部电影本身的吸引力，他让我看到的并不是说它将要成为一部非常成功的电影——虽然这是事实，而是这部电影是一个非常大的动画工作室中极重要的项目。借此，身为导演的我可以和世界上最棒的艺术家们进行合作。我们要制作的电影，无论是从讲故事还是从整个画面质量来说，它都将是最棒的。我甚至不需要妥协，我可以坚持艺术，这一点对于任何一个艺术家都极有诱惑力。”
面对着第一部《功夫熊猫》巨大的成功，Jennifer要做的是如何让新故事赢得所有人，包括中国人的赞叹，绝非只是一般人想象中的从中国文化中汲取中国元素那么简单。她以往丰富的工作经验也在支持着她，“作为一个导演，我的工作量是以往的10倍，因为我要确保每一个人都可以很顺利地工作，我要跟每个人交谈，知道他们到底需要什么，然后有效地帮助到他们。比如我做过故事总监，那我就会更理解故事总监的职责是什么，我可以很好地引导他来配合我能够很好地工作，以及如何更好地辅助其他的部门。”
《功夫熊猫2》最终在2011年正式发行，这部电影也成为她的第一部动画电影，并令她因此成为当时票房最高的女导演。而对于她来说，真正的意义在于，作为好莱坞首位单独执导动画电影的女性导演，她凭此获得了第39届安妮奖（Annie Award），这也是动画领域最高荣誉之一。
3 我们想做艺术上正确的事情
Jennifer Yuh相信，动画片的吸引力是永恒的，所以最重要的是创作出具有持久魅力的东西——一部你观看、思考并与之一起成长的电影。这也是梦工场动画公司的首席执行官杰弗瑞·卡森伯格请她执导《功夫熊猫3》的原因。
在第三部筹备期间，Jennifer Yuh就说过：“《功夫熊猫3》不单是想在中国赚很多钱，我们想做在艺术上正确的事情。”她相信，电影市场是一个优秀角色、优秀产品自由流动的市场，最终观众会来做出选择。
这一次，能继续让熊猫与中国元素完美融合吗？
在《功夫熊猫3》的26分钟试映里，我们可以发现所有的东西，包括食物、窗花、屋檐、屋角、房梁上的画、喝水的杯子、服饰不仅非常中国，更有中国传统文化的精致美。而这些都是由位于上海的东方梦工厂动画的艺术家设计的。
“没有好莱坞公司直接进驻中国，除了我们。”2012年，梦工场动画的掌舵人卡森伯格如是说。
卡森伯格这句话的背后是另一番情景：曾给全球电影带来荣光的好莱坞正在走下坡路，柯达破产了，胶片电影时代正在经历落日余晖，曾是好莱坞一面旗帜的米高梅影业倒闭了，那头凶猛的狮子死了，而中国的电影市场却好得出奇。2014年，中国以296亿元人民币的票房成为世界第二大电影市场。好莱坞与中国市场合作似乎已是必然趋势。2012年，美国梦工场与中方在上海合作成立了东方梦工厂，《功夫熊猫3》就是双方合作的第一个成果。Jennifer Yuh为了让《功夫熊猫3》更完美，她和东方梦工厂动画的同事们把细节控发挥到了极致。小到一株苔藓，大到建筑形式，都有据可考。她在兑现她的承诺。她曾花了六个月的时间搞定第三部的故事。“我坐在办公室里画了非常多的原图，还和很多剧作家在一起进行头脑风暴。”
“之前两部《功夫熊猫》主要是通过互联网和实地考察研究创作出细节的，第三部是一部合拍片，东方梦工厂加入后，就有了中国团队一起来制作电影，进一步确保一些文化传统的细节。我们能够直接地运用他们对于中国传统文化的一些最直观的认识和一些知识，确保反映传统文化、传统细节的内容，都是精准无比的。”
三年前，Jennifer第一次走进上海东方梦工厂动画的办公室时，被当时场面震惊了——所有东方梦工厂动画办公室上海的员工都穿着中国各个朝代的衣服来欢迎他们。不同朝代的衣服，配着相应的服饰，只为让他们更好地了解如何去设计在《功夫熊猫3》中出现的那个女性熊猫美美的衣服。“我错以为自己走到了古装片的片场，每个人都穿着各朝代的衣服，但就是因为这样全面的展示，第三部中整体的服装设计都由专业的时装设计师设计，花纹、布料、颜色等细节都非常好。”
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“我本性是安静、温和的人，我从没有想过成为一走进屋子就被所有人关注的那个人。”
2015年8月，曝光的《功夫熊猫3》概念图，整组图充满了东方神韵，绚丽的色彩也十分考究。青山绿水、悬崖峭壁将一个隐藏在深山之中的熊猫世界全景呈现。为了帮助创作团队更好地寻找能融入新作的创意，真实再现熊猫生活的地域环境，Jennifer Yuh曾带着主创团队特地来到中国四川青城山感受风土民情。“青城山非常漂亮，郁郁葱葱，而且云雾缭绕，可以看到非常多的细节，包括土壤等，这些都是你在一张中国的照片上根本不可能看到的，我们当时看到了眼前的美景，就想这应该是熊猫村的原形，也可以成为阿宝以后的家。”
一个掌控一切的导演往往内在凝聚了很大能量。Jennifer认为：“每一部动画电影都充满了惊喜，都应该有一个非常新颖的故事，才能确保最后呈现出来的电影是最好的。”她相信，勇气可以克服困难。“尤其在动画产业中需要许多新颖的想法，我努力让每个人都乐于贡献自己的想法。如果大家只是遵守一些规则来做这件事情的话，那就不是一个有创造力、可以成功的电影了。”
作为梦工场动画创立至今唯一一名独立执导动画片的女导演，Jennifer是被命运、天赋推到了今天的位置，她就像一个充满灵感的天才，乐意潜心在这行业里修炼。她说：“我的路一直是独立自主的，我没有遭遇女性晋升的玻璃天花板、种种期望、紧张的电影公司会议那样的恐怖经历。”她格外彰显出的艺术能力在动画电影中的价值，也证明脚踏实地不仅在好莱坞，乃至在当下这个时代仍是值得信守的成功之道。
问及她人生的关键词，她回答是和平与灵感。她说，那也是家风。她至今记得，小时候，父亲是一个非常有意思的人，他会带她去爬山，让她骑在他的肩膀上，再用全速从山上猛冲下来。“他这么做完全是为了能听到我在他肩膀上尖叫。”
她开心地笑着，那笑容中仿佛还能感受多年前，无忧无虑的小姑娘被父亲逗得开心尖叫。
编辑/王晓白
摄影/柴利增
文/戴小蛮
造型/尹力
发型/森森（东田造型）助理/姚涵
灯光/中纺影棚
发布/jmimi
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