山水画的树枝和树干的画法：书画教程山水画树木的画法
山水画的树枝和树干的画法：书画教程山水画树木的画法柏树的画法马尾松的画法图例↓↓↓云头松的画法图例↓↓↓金钱松，特点是：树干苍劲挺拔，叶如金钱。画树干时应有顿挫、转折、虚实之笔，勾树轮廓和皮纹时，要坚硬而不死板。松叶的特点是坚硬如针状。画时要笔笔有劲有力，笔触排列疏密有序，切忌死板无层次。↓↓↓马尾松，特点是：树干粗壮、挺拔有力，树枝多下垂。叶如马尾形，画树干时多用虚实兼有的线条勾轮廓和鳞纹，达到苍厚之感。树枝要穿插自如，灵活有力。松叶为针状且下垂，要画的密而不乱。↓↓↓
赵松涛（1916.9-1993）男，汉族，字劲根，号本坚。天津市人。自幼喜习书画，早年以《芥子园画谱》为师，后拜海派画家王石泉为师研习中国画。取法宋、元、明、清诸名家，尤喜石涛、石溪。擅写意泼墨山水，所作构图充实，笔墨浑厚，泼辣洒脱。
中国山水画是表现大自然美景的，这也必然离不开对树木的描绘。尤其在我们这个时代，一幅以郁郁葱葱的树木为主题的山水画更能表现其生机勃勃、千山吐翠的时代气息。
画树首先要观察研究自然界中各种不同树木的生长规律、长势姿态、自然习性等特征，不断地进行观察、写生、丰富提高我们的表现技法。使我们的山水画作品达到更加美好的境界。以下介绍几种不同树木的画法。（素材摘录自《赵松涛山水技法》，赵松涛著，河北美术出版社1987年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书）
云头松，特点是树干多弯曲，姿态如龙，叶如浮云凌空。画时应先勾树干的轮廓，边勾边画树皮的鳞纹状。树干应四面生枝穿插自然，左右顾盼，前后俯仰，有争有让、有疏有密。用笔时中、侧锋兼顾，达到苍劲有力。松叶的特点细长如针状，有坚硬感，用笔多中锋，其松叶整体层次形状如云，切忌平板。↓↓↓
云头松的画法图例↓↓↓
金钱松，特点是：树干苍劲挺拔，叶如金钱。画树干时应有顿挫、转折、虚实之笔，勾树轮廓和皮纹时，要坚硬而不死板。松叶的特点是坚硬如针状。画时要笔笔有劲有力，笔触排列疏密有序，切忌死板无层次。↓↓↓
马尾松，特点是：树干粗壮、挺拔有力，树枝多下垂。叶如马尾形，画树干时多用虚实兼有的线条勾轮廓和鳞纹，达到苍厚之感。树枝要穿插自如，灵活有力。松叶为针状且下垂，要画的密而不乱。↓↓↓
马尾松的画法图例↓↓↓
柏树的画法
柏树，柏树的姿态特点是：树干弯、转、拧、绞，树的根部和枝干的分岔之处多有节疤，有凸有凹。树皮的纹理呈绳纹状，苍老中见光滑。画时应用中锋长线，干湿笔结合，边勾主干，边加枝干；边勾绳纹的树皮和节疤。线条要流畅，有疏有密，有虚有实，勾后随着着线条适当加以皴擦，达到苍润之感。
树叶的画法，要随着画面的需要来运用不同的点法，点法有大混点，小混点，破笔点等等。无论点什么点，都要点的统一，不要点乱，要组成成一团团，既有形又有层次。↓↓↓
柏树的画法图例↓↓↓
柳树的画法
春柳，特点是树干向上长而枝条向下垂。画柳树时要求树皮要画得苍老粗糙，柳条要画的柔软洒脱，轻松纤细，疏密得当，密而不乱。
俗称画树难画柳。画春柳首先要以中锋侧锋并用画老干，然后用中锋画柳枝和柳条。要将老干画的粗壮苍厚，柳条画的柔中见刚。柳条以三笔或四笔一组，由顶端向下垂的方向画出，应有长有短，有疏有密，切忌杂乱。最后随着柳条的疏密点以深、浅墨色的混点，达到穿插自如，静中有动之感。↓↓↓
春柳的画法图例↓↓↓
夏柳，特点是树皮粗糙苍厚，柳条柔中见刚，柳叶茂盛似桃叶状。画夏柳的主干应中、侧锋并用，画出苍厚有力之感。画柳条多用中锋，要画的柔中见刚，灵活自由。画柳叶时应随着柳条画出，以个字形叶状，排列穿插要密而不乱。↓↓↓
夏柳的画法图例↓↓↓
垂柳，只画柳条不点叶，在表现初春和暮秋季节可用此法。画垂柳时用笔应有变化，主干与枝干应以中、侧锋并用来表达干与皮的粗糙效果。柳条在画时应用中锋来表达柔中见刚的效果。↓↓↓
垂柳的画法图例↓↓↓
杂树画法
各种树木生长在一起叫丛林，也可叫杂树。在画这种树的时候，首先要考虑各种树木的主次关系、长势特点、前后层次、粗细大小、虚实变化、叶子形状等等。在用笔用墨时应充分发挥各种勾、点、皴等笔法，和深、浅、浓、淡、干、湿的墨法作用。在画树干时，应有断有续、有藏有露、有粗有细、有主有次。用笔有双勾和草勾交错运用，要做到杂而不乱，达到层次浑厚的效果。杂树叶也可用大混点、小混点、破笔点、乱笔点、立笔点、横笔点、个字点、介字点等点法。用不同的点来表现丛林茂盛的效果，以达到密中有透、疏而不露、杂而不乱，既统一又多变化，切忌薄、乱、散。↓↓↓
竹子画法
竹子的特点是竹竿坚硬而且有弹性，竹叶有个字形、介字形等等。在作画时，竹竿应有长短、粗细之分，新枝形状有鹿角、鹊爪、鱼骨之分，竹叶应随着新枝长出，应有转、侧、低、昂和前后层次，行笔时手腕应有力。切忌画乱和死板。↓↓↓
仰头竹，画时先画主干，再分嫩枝，以鹊爪形画之，随嫩枝画叶似燕飞。↓↓↓
垂头竹，画时，首先画主竿，再画嫩枝，随枝画个字形叶子，但要求有层次而不乱。↓↓↓
垂头竹画法图例↓↓↓
芦草画法
芦草大多生长在池塘、湖泊、河边和山脚的浅水处。画芦草的时候，排列应有长有短，二、三根一组，四、五根一丛。芦草的叶子不要画成竹叶或柳叶的形状，应是长的叶状。画时多用中锋用笔，笔法潇洒利落，注意动势。
表现被风吹的芦草时，除上述要求外，画时还应注意草枝和草叶均应斜向一方，随风而动，表现出风势，切忌画乱。
画成片的芦草，是以表现草叶为主，画时应注意疏密穿插。可用个字点、人字点、介字点的方法画出，注意整体效果，切忌杂乱无章。↓↓↓
杂草画法
杂草大部分是成片的生长在山顶上和地面上。下面介绍三种表现方法：一种似菊花形状，一种似鱼鳞形状，一种似乱网形状。在用笔时均应注意统一，都要有劲有力，更要自然生动，有疏密聚散，切忌杂乱。↓↓↓
苔藓画法
自然界中的苔藓植物千姿百态，种类繁多，如果我们把它再现于画面上，必须有一个归纳、提炼、概括的过程，从而找出其形态规律去表现。中国画中的各种点法就是用来表现这些苔藓植物的一种形式和方法。以下介绍几种点法。
1.小混点，2.大混点，3.横笔点，4.破笔点，5.梅花点，6.立笔点，7.介字点，8.个字点，9.人字点。无论哪种点法，都要根据苔的形状进行不同笔法点之。苔有正、侧之分，用笔就应有顿、揉、挫之分，用笔有快有慢，但都应有劲有力，达到墨气润厚，形状统一，切忌乱、浮。↓↓↓
