浙大最诗意的诗人（北京大学的女诗人们在写什么）
浙大最诗意的诗人（北京大学的女诗人们在写什么）来源：中国青年报客户端中国人民大学文学院副院长杨庆祥注意到，专辑中的北大女诗人，相较于上世纪八九十年代那批女诗人，规避了一种宣言式的性别意识，“这些作品通往历史和通往现实的道路都是非常畅通的，体现出诗人的综合素养非常高。如果把专辑的题目去掉，很难从这些作品里探究作者的生理性别。她们的性别经验以更加隐性的方式呈现，这恰是这批诗人进步的地方”。《诗刊》社副主编霍俊明表示，女性文学、女性文化一直以来是被反复探讨的话题，歌德曾说“伟大的女性指引我们上升”。这次“北京大学女诗人专辑”里的21位诗人，风格差别很大，充满很多可能性。北京大学文学讲习所副所长、中文系教授邵燕君谈到，这几年越来越多的人开始写诗，把写诗作为自己的一种生活方式。她们的诗不为某一刊物而写，也不为出诗集而写，就是为当下的自我而写，能否最终留下来，是结果，而不是目标。当下诗歌中，越来越能体会到古诗兴、观、群、怨的功能。诗人、北京大学中
中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 蒋肖斌）张慧君毕业于北大医学院，刚开始写诗时，苦于找不到合适的女性范本，读到的都是名声响亮的男诗人作品。后来读到周瓒的《匠人》，她才恍然大悟，诗中写道：“女性诗人一直在摸索，没有师傅也没有样本。”
作为中国新诗的发源地，北京大学一直是新诗创作、批评和研究的重镇，近年来，北大的女性诗人队伍不断壮大。《诗刊》2022年3月上半月刊推出“北京大学女诗人专辑”，并于3月7日下午，由中国作家协会《诗刊》社、北京大学文学讲习所在北大李兆基人文学苑，联合举办《诗刊》“北京大学女诗人专辑”诗歌座谈会。
当时决定要编一个青年女性诗歌专辑后，《诗刊》社发了一个征稿启事，开头引用了珍妮特·温特森在一次访谈中的一段话：“一方面我是一名作家，无关性别；另一方面我不仅是一名作家，还是女性，我对此非常有意识。我意识到女性写作的声音在不断增强，这也是为什么我认为我必须继续，必须再多做一点，如果可能的话，再往前多跑一点点。不然的话，我就同时辜负了过去和未来，辜负了当初那些绝对尽了全力、做出过巨大牺牲的女性。”
《诗刊》社主编李少君说，英国《卫报》去年有评论题目为《女性是如何征服小说世界的》，这篇文章根据近年来各种小说评奖、年度新人小说家名单、畅销小说家榜单等数据分析，女性小说家已占主导地位。
《诗刊》社副主编霍俊明表示，女性文学、女性文化一直以来是被反复探讨的话题，歌德曾说“伟大的女性指引我们上升”。这次“北京大学女诗人专辑”里的21位诗人，风格差别很大，充满很多可能性。
北京大学文学讲习所副所长、中文系教授邵燕君谈到，这几年越来越多的人开始写诗，把写诗作为自己的一种生活方式。她们的诗不为某一刊物而写，也不为出诗集而写，就是为当下的自我而写，能否最终留下来，是结果，而不是目标。当下诗歌中，越来越能体会到古诗兴、观、群、怨的功能。
诗人、北京大学中文系副教授秦立彦说，促使自己在北大开始写诗的原因是未名湖，“我喜欢在湖边走，看一年又一年的四季，这个地方像我的另一个故乡，是城市中喧嚣的宁静，在湖边散步就可以捡到诗”；另一原因则是理想主义，“理想是一个强大的情感动力，带来和现实的矛盾，也包含了女性理想与各个层面现实的矛盾，这时，诗成为一种不可剥夺的安慰”。
中国人民大学文学院副院长杨庆祥注意到，专辑中的北大女诗人，相较于上世纪八九十年代那批女诗人，规避了一种宣言式的性别意识，“这些作品通往历史和通往现实的道路都是非常畅通的，体现出诗人的综合素养非常高。如果把专辑的题目去掉，很难从这些作品里探究作者的生理性别。她们的性别经验以更加隐性的方式呈现，这恰是这批诗人进步的地方”。
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