陈凯歌经典照，陈凯歌毕业3年就拍出了这片
陈凯歌经典照，陈凯歌毕业3年就拍出了这片这就是《黄土地》。正所谓王不见王，可是1984年的一部电影却是由两位大师合作完成。陈凯歌是最具人文精神的导演，他的电影包含着对历史和文化的思考。张艺谋是拓荒者，一部《英雄》，一个时代；陈凯歌是哲学家，一部《霸王别姬》，一座高峰；
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陈凯歌和张艺谋作为中国影坛第五代导演中的领军人物，是无可争议的绝代双骄。
张艺谋是最具国际影响力的导演，他在国际影坛获奖无数。
陈凯歌是最具人文精神的导演，他的电影包含着对历史和文化的思考。
张艺谋是拓荒者，一部《英雄》，一个时代；
陈凯歌是哲学家，一部《霸王别姬》，一座高峰；
正所谓王不见王，可是1984年的一部电影却是由两位大师合作完成。
这就是《黄土地》。
这部由陈凯歌导演、张艺谋摄影的老电影在中国影史上具有里程碑式的意义。
上映后也一举斩获洛迦诺电影节，多伦多电影节两个国际大奖
中国电影家协会会长饶曙光评论本片：“《黄土地》不仅标志第五代导演群体的诞生，而且以对中国文化的反思性叙事，以突破性乃至革命性的电影语言，对中国当代电影的发展产生了方向性的影响。”
即使今天看来，那粗糙的画质、单薄的故事依然挡不住两位电影人满到快溢出屏幕的天赋。
合作完本片之后，两人分道扬镳，书写了各自的传奇，这部作品也成了俩人合作的绝唱。
《黄土地》改编自珂兰的小说《深谷回声》，讲述了一个陕北农村家庭的悲剧命运。
八路军文艺工作者顾青来到了陕北一个村子采风，为采集民歌他寄宿到了一个贫苦之家。
家中三人，老父亲善良愚昧，给女儿定了娃娃亲。
女儿翠巧挑水做饭照顾家庭，她无法抗拒命运，只能借信天游抒发自己的苦闷心情；
弟弟憨憨乖巧可爱，是个沉默寡言的放羊娃。
一段时间相处下来，这家人从开始的排斥到慢慢接受了顾青，顾大哥口中那个外面的世界也深深吸引着姐弟俩，翠巧更是对他心生爱慕。
不久顾青采风结束要离开了，憨憨跟着顾大哥走了整整一路，翠巧则在山头等他，勇敢地表示自己愿意跟随顾大哥去延安。
然后现实残酷，军队有军队的规矩，农村有农村的规矩，顾大哥无法带走翠巧，只好与他们依依惜别。
然而朝夕相处的日子里，顾青已经彻底打开了翠巧心中的那扇窗，她岂能就此屈服于命运？
看到这里，皮哥不由想起了美国女诗人艾米莉·狄金森的一句诗：“我本可以容忍黑暗，如果我不曾见过太阳”。
可翠巧看到了太阳，她要去追逐太阳！
觉醒后的翠巧在完婚之日逃出夫家，独自驾船离开这片黄土地，憨憨目送姐姐离开，这也是姐弟的永别。小船出发不久，河面波浪滔天，小船的身影很快被吞没。
愚昧地活着，还是清醒地死去，翠巧选择了后者，这是她的幸还是不幸？
两月后，顾青重返这里，此时天干物燥，村民成群结队地求雨。滚滚人群中，憨憨义无反顾地冲破人群向顾青奔来。
影片也在翠巧悠扬哀伤的歌声中结尾。
相比于现如今各类影片都追求纷繁曲折的人物、情节设计，这部33年前老片的剧情铺设却极为简单清晰，但就是这样一个从内到位透着质朴的故事，却被陈凯歌讲出了寓言的味道。
寓言的核心是象征，象征就是他惯用的电影语言。
第一个象征物是黄土地，代表厚重。
这是养育华夏儿女的一片沃土，同时也是束缚人们思想的桎梏。
黄土地的沟壑纵横，像那农村屋子里残破斑驳的砖墙，更像翠巧父亲脸上那深深的皱纹。
这一抔热土，长在人们脸上，流淌进人们血液里。当你想要挣脱时，你会发现那些愚昧的思想已经如脚下的黄土地成为你身体的一部分，它们如同父亲、如家园一般曾经守护过你，你如何割舍得下，这就是姐弟俩背负的道德压力。
他们曾从顾青身上看到挣脱的希望，可是就连开明的顾青也以“这是规矩”婉拒了他们，不难想象即使走出了这座大山，还会有更高的山，这是属于他们这个时代的宿命。
这些规矩，包括娃娃亲，包括一辈子面朝黄土背朝天，包括要敬畏神灵别试图逆天改命。
它们和黄土地一般千百年长在那里，如影随形，不容置疑。
姐姐看不到希望，只能付出年轻的生命，她葬身于水中远离黄土也算一种解脱；而弟弟试图穿越拥挤的人群，最后淹没在人群里，模糊了面容，成为了他们的一份子。顾青面对这一场景，内心恐怕更多的是一种无力感吧。
本片第二个象征物是民歌，代表轻盈。
片中的农民愚昧木讷，无法用语言表达情感，而是使用民歌这种四两拨千斤的手法。
比如片中那段安塞腰鼓，飞扬的尘土，飘逸的身影，红白灰的着色配上舞者轻松明快地“嘿嘿”，表现了人民的喜悦；
而片尾祈雨那段民歌，一群人头戴草帽，赤裸上身，口中悲鸣则瞬间表现了人民的无助。
具体到几个主要角色，顾青是个传道授业解惑的角色，他通过民歌将外面的世界介绍给姐弟俩；姐姐内心苦闷通过民歌将心中激愤宣泄出来；弟弟憨憨人如其名，他则通过民歌将自己童趣的一面展现给顾大哥听。
用民歌代替说教煽情，真正做到了歌有尽而意无穷。
可以说黄土地的厚重与民歌的轻盈，让观众在压抑中觅得一丝心灵慰藉，一张一弛间陈凯歌的功力尽显。
优秀的电影语言离不开精致讲究的画面，作为摄影的张艺谋在画面处理上甚至抢了陈凯歌的风头。影片的象征意义如果用精妙形容，那么它的画面构图就是石破天惊了。
本片最经典的画面就是黄土地占据了90%的画面，天空占据10%，人被压缩成了蝼蚁，导演渴望的那种压迫感呼啸而来，张艺谋这种极致的摄影手法让人叫绝。
还有老谋子的色彩运用也值得称道，苍茫的天地间红色舞动的安塞腰鼓；滚滚人流中穿着红肚兜的憨憨；悲凉黄土地上翠巧的红棉袄都让人看到一丝希望。
陈凯歌思想的沉重与轻盈相合，老谋子画面中的压迫与希望互衬，高手对决，不分高下，互相成就。
这样一部《黄土地》，你怎能不爱？
文/皮皮电影编辑部：忍者爱吃鱼
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