摄影器材大合集：商业摄影器材测评 飞思 利图数码后背等器材实拍出图效果对比

摄影器材大合集：商业摄影器材测评 飞思 利图数码后背等器材实拍出图效果对比大画幅镜头对线250，中画幅富士数码芯片尺寸为44*33=1452，那么，1452÷全画幅面积864=1.7倍，解析力是250*1.7=425，介于单反全画幅的350与数码后背的500之间。中画幅富士50S解析力公式：由于120大画幅镜头需要考虑像场，对线只能做到250，中画幅数码后背尺寸为48*36=1728，那么，1728÷全画幅面积864=2，解析力是250*2=500，比单反350的解析力高出一截。最后我们来看处于中间位置的富士50S 尼康AM*ED 120/5.6大画幅微距镜头的表现：虽然富士50S同样使事实用来自于索尼的CMOS，但富士自身拥有强大的调校能力，又加上芯片尺寸达到了44*33的面积，因此在色彩还原及影调记录上仍秒杀全画幅单反，但仍弱于数码后背，它只是有了数码后背的感觉，因此也称之为数码后背的残幅。

这一下就震撼了，黄金色还原最为准确，真正验证了高光亮而不溢，暗部黑而不死，过度锐而不硬，画质润而不腻的细节层次。行内人说，这样的气质最真实，保持跟肉眼观察实物的感受一致。目前，新一代飞思IQ2系列数码后背拥有13级的曝光宽容度，这也意味着给后期处理带来巨大的调整空间，获得令人惊叹的细节层次信息保留。

紧接着轮到利图奥图视22 尼康AM*ED 120/5.6大画幅微距镜头登场：

利图后背，也有着不错的颜色表现，由于拥有48*36的大底，层次细节的记录也同样令人满意，和飞思比，风格偏软。

数码后背解析力公式：

由于120大画幅镜头需要考虑像场，对线只能做到250，中画幅数码后背尺寸为48*36=1728，那么，1728÷全画幅面积864=2，解析力是250*2=500，比单反350的解析力高出一截。

最后我们来看处于中间位置的富士50S 尼康AM*ED 120/5.6大画幅微距镜头的表现：

虽然富士50S同样使事实用来自于索尼的CMOS，但富士自身拥有强大的调校能力，又加上芯片尺寸达到了44*33的面积，因此在色彩还原及影调记录上仍秒杀全画幅单反，但仍弱于数码后背，它只是有了数码后背的感觉，因此也称之为数码后背的残幅。

中画幅富士50S解析力公式：

大画幅镜头对线250，中画幅富士数码芯片尺寸为44*33=1452，那么，1452÷全画幅面积864=1.7倍，解析力是250*1.7=425，介于单反全画幅的350与数码后背的500之间。

由于电脑或手机屏幕分辨率不够，在没有足够放大倍率的情况下，其实差别没有想象中的巨大，但就在这样的情况下，仍能看得出各器材间的差异，也验证了一个事实：那就是贵有贵的道理！再加上不同器材操作差异，想要获得无以伦比的画质，就得把器材的性能发挥到极致，最后，我们对极致画面做最终总结：

1、底大一级压死人

数码年代，目前最大的数码芯片尺寸是48.9*36mm的数码后背，足足比全画幅单反面积多出一倍，并拥有13级宽容度以及16比特色深，解像力无以伦比。在操作上，单反相机微距镜头只能实现到1:1的放大倍率，拍摄时会受最近对焦距离影响；而座机只要轨道和皮腔够长，就可以获得更大的放大倍率。

比如我们拍摄一粒纽扣，单反相机最近对焦距离只能让纽扣占画面一半左右，数码后背则能让纽扣局部充满画面。那么，我使用48*36的面积记录纽扣局部，你使用36*24的一半（也就是18*12）记录整粒纽扣，解像力哪能比得上？

使用更大尺寸的芯片面积记录图像层次细节是高端商业摄影的绝招（俗称就是产品拍得越大越好），那么，拍摄距离近，就会涉及到解决景深的问题，大画幅镜头，使用16-22的小光圈，仍有不错的画质表现，而全画幅单反，这么使用图片品质则下降严重。然后，大画幅相机提供的俯仰功能，使用沙姆定律改变焦平面能一定程度弥补景深不足的问题，再加上调整不同的对焦区域拼合景深；而富士50S的自动步进拍摄（包围对焦）对获取前后清晰的图片更为方便。

最后，就是成像大小的区别，全画幅单反相机，最多能让产品充满画面，而座机 数码后背，则能只拍摄产品局部，然后通过座机的移轴功能进行局部拼接。比如拍一只手表，单反相机最多能竖拍让手表充满画面，而座机 数码后背，可以让表盘充满画面拍摄一张，移轴上表带拍摄一张，再移轴拍下表带一张，如果使用的是4000万像素的飞思P45，那三张图片加起来，轻松获得1.2亿的解像力。

先来看一张占满画面的手表局部图片：

然后裁切微小局部观察解像力：

除了令人难以置信的层次细节，也提供扎实的颜色还原能力。