音频中的音频线怎么制作？音乐母带制作是什么
音频中的音频线怎么制作？音乐母带制作是什么一般情况下，你在扬声器方面花的钱越多，你得到的品质就越好，所以在这方面你不得不多花些银两。不过，还有一方面也同样重要，那就是你的房间。就算是最好的监听音箱，在声场条件极差的环境里也是难有作为的。较差的声场环境会影响到立体声的成型，颠覆整个频段响应，听不出整体的声音细节。我们做母带有一个核心的目的，就是为了能够确保声音在任何地方听起来都可以有良好的表现，而要想达到这个目的，一对优秀的监听音箱则是必不可少的。这里我们首先要排除一些由于你的监听音箱出现故障而带来的一些诸如某些频段的声音无法表现，以及无法精确地还原原本声音的技术问题。●将你的音乐在各种播放系统上切换，聆听的感觉都比较悦耳，比如汽车音响，家庭影院，耳机等等如果你并没接触过母带工作，没有关系。母带处理是个较进阶的技巧，大量的制作经验固然是非常重要的。另外，在你的歌曲公之于众之前，拥有一对专业的而且不带任何偏见乐观的耳朵是非常重要的的。
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音乐制作中的“母带制作”（母带处理）是什么？母带处理是制作出版CD或发送到各大流媒体之前一个非常重要的制作环节。在你的歌曲放送给歌迷或者未来的潜在歌迷欣赏时，你要为歌曲在母带环节加入更多的润色，这样你的歌曲会收到更多人的欢迎，那么想要完成母带处理你该了解下面几点。
●母带就像一只"胶水"，对于你歌曲最终混音中每一个乐器人声都可以有很好的粘合作用，其次如果你是制作专辑，那么母带也会将你专辑中每一首歌曲进行很好的黏贴，让专辑中每一首歌从音量，风格等等方面达到统一。
●要做到优化音量的情况下保留音乐原有的动态
●将你的音乐在各种播放系统上切换，聆听的感觉都比较悦耳，比如汽车音响，家庭影院，耳机等等
如果你并没接触过母带工作，没有关系。母带处理是个较进阶的技巧，大量的制作经验固然是非常重要的。另外，在你的歌曲公之于众之前，拥有一对专业的而且不带任何偏见乐观的耳朵是非常重要的的。
如果你已经大概了解什么是母带了。想要为自己的歌曲做母带处理的话，你是一定需要一套东西来让它听起来更加靠谱。让我们来看看这些用于母带处理的必不可少的工具吧。
1. 监听音箱（Monitoring）
我们做母带有一个核心的目的，就是为了能够确保声音在任何地方听起来都可以有良好的表现，而要想达到这个目的，一对优秀的监听音箱则是必不可少的。这里我们首先要排除一些由于你的监听音箱出现故障而带来的一些诸如某些频段的声音无法表现，以及无法精确地还原原本声音的技术问题。
一般情况下，你在扬声器方面花的钱越多，你得到的品质就越好，所以在这方面你不得不多花些银两。不过，还有一方面也同样重要，那就是你的房间。就算是最好的监听音箱，在声场条件极差的环境里也是难有作为的。较差的声场环境会影响到立体声的成型，颠覆整个频段响应，听不出整体的声音细节。
当然，整个声音的效果如何还是要看整体，不过严格来说，如果你的房间里没有良好的声场环境，那么在做混音和母带处理时会相当困难的。我们需要更深入的探究扬声器的摆放位置以及声学产品的应用。比如一些低频吸附或吸音/扩音板之类的东西。
如果你已经把所有的声场环境都布置妥当，那么尽可能多地尝试用各种不同的发声设备，来了解你的声场环境中的限制和特质。在你做母带的时候，你也应该尝试在不同的声音系统里聆听你的作品。
即使是专业的母带师也需要通过不同的声音系统来校准声音，不停地摆放自己的扬声器位置甚至使用iPhone的耳机来反复地测试声音。如果你的音乐在你的小录音间里听起来还不错，可是在耳塞里的表现如屎一般，那么你不得不将它重新返工。
如果你确实没有办法改变一些问题，那么一些插件可以帮助你弥补监听音箱和声场环境中出现的一些问题，比如IK Multimedia的ARC。它们会在一定程度上帮助你进行母带工作，不过它们并不能解决一些根本的问题，你最好还是将它们与最好的声场环境和扬声器结合使用。
2. 均衡（EQ）
这在母带中是一道非常重要的工序。有两个可以影响到最终我们听到的混音效果的重要因素，其中之一便是频率范围，所以良好的均衡处理是十分必要的。在最终的母带处理中，对总体音色的设置也是非常重要的。
对于母带处理来说，你需要了解从高频到低频的完整均衡参数，以及使用高低通滤波。这可以让你更精确地调节频段范围，并且能够进行更大范围的高频端和低频端的调节。
另外还有我们经常在学术交流中所提到的，在母带处理中的线性相位均衡。有些工具被设计用于消除相位失真，这是由于在扫频时在不同频段中所带来的微小延迟造成的。
尽管这个问题一般都是小问题，听起来不是很明显，不过它有可能影响到我们进一步的工作。线性相位均衡的理念是通过各个频段的响度变化，来让声音听起来更加“纯净、清晰”，而并不是利用它们的相位关系。
线性相位在整个母带处理中是非常独特的，因为信号链在通过这道工序时，要经历整个频段的调节变化，这也就意味着相位失真将贯穿着整个频谱范围。
然而线性相位也仍然存在它的利弊。这道工序可以迅速、精确地变换音色塑形和声波，这很棒，但它不像普通的均衡是在每个音频事件之后发挥作用的。线性相位工具在音频事件之前和之后都在发挥作用。这在贝司音频的处理中会比较突出，我们会在贝司和底鼓的每个音符发声前听到轻微的类似“Womp”的声音。
发声前起作用可以让频段的Q值缩小，所以线性相位非常适用于进行柔和地调整。它同时也可以很好的处理左右声道的均衡，中间及两边音频的均衡处理，因为它可以有效消除在每个通道不同均衡设置所产生的相位问题。
3. 压缩（Compression）
我们都知道压缩在通常情况下的作用是什么，而它在母带处理中的作用也是一样。压缩主要用于控制声音的瞬间变化和律动。所以它可以用于强调或减弱你的贝司和底鼓的冲击力，甚至加入或删除一些杂音。
选择一个好的压缩器是十分重要的，比如将压缩的起始时间设置得较快，那么我们得到的律动感则就越平稳。尽管一些压缩类的模拟器和软件效果器风靡一时，不过对于母带处理来说这些东西总显得不是那么的正规。你需要一些东西能够进行精确地调节，而不是大略而过。
4. 多频动态处理器（Multiband Dynamics）
它可以让你分别压缩和限制声音中的不同频段。在缩混工程都完成好的情况下，它可以让音乐整体听起来难以置信地美妙，它为调整各个频段的声音提供了较大的范围。
这意味着它可以很好的束缚贝司的声音，提炼人声，较少高频噪音，调和众多频率问题。它可以更巧妙地融合各个声音频段，像一个声音粘合剂。
然而，我们在多频处理的同时，也带来了更多的问题。多频动态处理并不意味着要强制处理某些东西，一些母带工程师也很少用它，或者只对一段或两段进行处理。我们得说，你若是想通过多频动态处理来获得好的音色，那么你需要具备极高的缩混技巧。
5. 限制器（Limiting）
限制器几乎是现代超大音量式母带处理的代名词。这道工序可以有效防止音频信号越过既定的音频峰值。所以它可以将音频的音量变大，而消除由于信号爆频所带来的数字爆频的噼啪声。
6. 立体声工具（Stereo tools）
许多立体声处理器都别具特色，它们在母带处理的过程中都有许多用途。它们通常被用于在进行立体声混音时，更好地处理声音的空间感。你可以通过它来强调音乐中的某个音频部分，或让它听起来更加清晰。也可以通过削减立体声的声场感来在中央声场创造更富冲击力的感觉。
要知道，在使用立体声工具时，最重要的是要把贝司设置成单声道，人声也应该处于中间的位置。同时也要注意，强化立体声效果会在听觉上增加高频的音量，所以，这在我们进行混音调节均衡的时候，也是需要考虑进去的一个因素。
7. 信号分析仪（Signal Analyser）
我们经常说，你更应该相信自己的耳朵而不是那些机器！我们一直笃信于此。然而，有一些原因仍然会让专业的母带处理师通过视觉化仪器的指引，来确认自己的听觉。
当你在自己的录音室里对自己的作品进行母带处理时，使用信号分析仪就显得尤为重要，因为你的监听设备可能由于某些问题而无法忠实地还原某个频段的声音，特别是低频。通过这种方式，你可以用眼睛来寻找耳朵所不能捕捉到的问题。相关联的立体声分析仪也同样可以让你通过眼睛来找到其中的立体声问题。
那么我们应该在哪里加入信号分析仪对音频进行分析呢？如你所想，立体声分析仪应该加载在信号链中所有立体声处理器的最后面。
频率分析仪应该应用在所有均衡处理器的最后面，尽管在使用它之前你就应该知道怎样合理地调节均衡，而在使用均衡器之后来用分析仪来查看效果。所以，我们建议在信号链中加入两个频率分析仪。许多现代的均衡插件都内置有频率分析仪。
动态处理同样会对频率变化产生影响，所以我们更愿意在我们的信号链最后加一个分析仪，来监测最终的效果。
尝试使用不同的分析仪，比如一些分析仪拥有RMS模式，可以测试信号频段总和的平均值，而不是恒定的上升值。
如果你并不确定当前的缩混是否够好，你还可以通过它方便地与专业的母带处理音频进行对比。播放你最喜欢的母带处理后的音乐，让它的信号通过分析仪，然后看看仪器的显示，与你自己的作品做一个比较。你不用太痴迷于此，但如果你的作品和那些大师的作品有太大的差异，它可以给你在某些地方提供很清晰的指引。
8. 处理器的顺序和增益结构（Processor Order & Gain Structure）
最后，你也许使用了一些或所有我们之前所讲过这些用于母带处理的工具，然而，如果你的使用顺序出现错误的话，它们做出来的效果也不会尽如人意。弄明白信号链的构成是十分重要的，它会影响你最终母带处理的效果。
在这里要跟大家说的主要有两个注意事项：处理器的顺序和增益结构。首先让我们先来想想关于处理器的顺序。一些处理器会影响到下一道工序的效果。比如说，均衡。它会影响到信号链中各个频段的音量，这就意味着它会对随后的动态处理工序造成影响，特别是较重的低音部分。正因如此，我们通常都会把均衡放在压缩之前的位置，已达到平衡。
限制器应该放在信号链的最后。这是因为它不会再增加响度，并且它可以有效防止爆频和随之而来的噼啪声。
增益结构是从另外一方面考虑的。每一道处理器都会在一定程度上影响音频的音量，特别是压缩和限制器。所以我们在使用它们的是，更应该留意不要造成过大的音量和不必要的失真。
所有正规的母带处理器都带有输入和输出显示仪，所以你要确保通过处理器的信号不会爆频。许多现代的插件允许过大甚至爆频的音量通过，但大部分插件最好还是在合理的信号强度下才能达到最好的效果。
最后一些想法现在市面上有很多非常棒的母带压缩、母带均衡、母带效果器，有些是硬件有些是软件插件，他们的音色都各具特点，但是他们的相同点是在使用中都要做到适度使用才可以得到非常可观的效果。
在母带处理阶段很多人都希望使用高质量的硬件与插件，想使用它们来做一些非常细微的调整，譬如使用均衡器来增加一些“空气感”，或者使用分段压缩在低频段进行几个 dB 的调整，让低音部分更加有力。而大家要知道，母带制作并不是用来修正你在混音时所留下的问题。如果你发现你的混音存在问题，譬如平衡问题，某个人声或乐器轨音色的调整等，那么请返回混音工程进行修复。因为母带处理并不是“再混音(remix)”。
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