唐朝女性妆容到8090后妆容变化（雍容华贵的唐代妆容到底怎么化）
唐朝女性妆容到8090后妆容变化（雍容华贵的唐代妆容到底怎么化）而非常著名的《沾花仕女图》就将唐代的傅白过程忠实的反映了出来，画中的女子不仅脸部非常的白皙，甚至颈部和露出来的双手都非常的白皙。这就是为了让女子显得白嫩，所以才会选择“傅白”的方式！这样就营造出一种泪痕的感觉，因此就被称作为“啼妆”！而“啼妆”发展到了唐代时期，就发生了一些变化，不仅涂抹的范围扩大了，而且涂抹的厚重感也增加了！唐代女子化妆首先第一步就是傅白，而傅白就是指在脸上涂白色的粉。这种白色的粉是铅粉，浅色几乎接近纯白，因此与原本的肤色相差巨大！而唐代“傅白”是因为当时的人们同样是以白为美，这一点与现代的审美观念是相同的。温庭筠《菩萨蛮》：“鬓云欲度香腮雪”就是描写的傅白妆容，这是只涂抹了腮部因此是香腮雪！但是与现代不同的是，唐代傅白不仅仅是在脸部，而是会将所有没有被衣服遮挡的部分都傅白！这种“傅白”的化妆手法其实是源自于汉代，在汉恒帝时期就有一款叫做“啼妆”的妆容，“啼妆”就将铅粉薄
前言：唐代有段时期是极为繁荣昌盛的，尤其是在贞观之治、开元盛世的时候。不仅接受万邦朝拜，八方来贺。甚至当时的“首都”也是世界上最大的都市，因此成为了各国经济文化的交流中心！既为各国学习中国文化提供了便利，又促进了国内经济文化的进一步发展。
而盛唐时期的繁荣不仅可以从经济文化方面来体现，还可以从唐代女子的妆发来展现。盛唐时期的女子妆容发饰多种多样，无论是发型还是所带的装饰发钗，都极尽奢华、美艳！
现代女子化妆步骤极其繁复，甚至有些化妆技术高的人可以达到“换脸”的效果。而唐代时期女子化妆的步骤同样十分复杂，一点也不会比现在的化妆简单。而唐代女子化妆大体可以分为以下六个步骤。
傅白
唐代女子化妆首先第一步就是傅白，而傅白就是指在脸上涂白色的粉。这种白色的粉是铅粉，浅色几乎接近纯白，因此与原本的肤色相差巨大！而唐代“傅白”是因为当时的人们同样是以白为美，这一点与现代的审美观念是相同的。
温庭筠《菩萨蛮》：“鬓云欲度香腮雪”就是描写的傅白妆容，这是只涂抹了腮部因此是香腮雪！
但是与现代不同的是，唐代傅白不仅仅是在脸部，而是会将所有没有被衣服遮挡的部分都傅白！这种“傅白”的化妆手法其实是源自于汉代，在汉恒帝时期就有一款叫做“啼妆”的妆容，“啼妆”就将铅粉薄薄的涂在眼睑的下方。
这样就营造出一种泪痕的感觉，因此就被称作为“啼妆”！而“啼妆”发展到了唐代时期，就发生了一些变化，不仅涂抹的范围扩大了，而且涂抹的厚重感也增加了！
而非常著名的《沾花仕女图》就将唐代的傅白过程忠实的反映了出来，画中的女子不仅脸部非常的白皙，甚至颈部和露出来的双手都非常的白皙。这就是为了让女子显得白嫩，所以才会选择“傅白”的方式！
红粉
红粉可以算是唐代时期的“彩妆”，而红粉就是指女子在自己的脸上涂上红色的粉。这样做的目的是为了不让脸部因为惨白而显得那么没有气色。如果不涂红粉只傅白，这样的妆容叫做白妆。但是如果涂抹了红粉，这个妆容就叫做红妆！
而红粉的涂抹范围要比“傅白”小一些，只会涂抹在脸颊的部位。李白就曾在诗句中描写过这种红粉妆！
李白的《浣纱石上女》：“玉面耶溪女，青娥红粉妆”
这种红粉妆有一定的缺陷，因为红粉的贴服性不是很好。因此如果脸部被水打湿就会将红粉冲刷掉！当红粉被冲刷掉的时候就形成了一条红色的痕迹，很多人将这种痕迹称作为“泪痕”。
司空曙的《观妓》就描写过女子脸上的红痕，“翠蛾红脸不胜情，管绝弦馀发一声。银烛摇摇尘暗下，却愁红粉泪痕生”
当女子卸妆的时候，整个脸盆里面的水都会变成红色。就像王建所写的那样“金盆水里泼红泥”，指的就是女子卸掉红妆之后的情景！
现代女子的“微醺妆”其实就是仿照唐代时期的“红粉妆”，只不过现在的微醺妆红色涂抹的范围要比唐代时期的红粉妆小一些！
画眉
唐代女子对自己的眉形是比较在乎的，因此唐代时期女子的眉形多种多样。其中有些眉形直到现在也是非常常用的款式，比如柳叶眉。柳叶眉名如其形，整个眉形是两头尖尖的，像一片柳叶！
而现在比较少见的眉形则是蛾眉，蛾眉是两头眉尾向上翘起，因此给人很强势的感觉。而曾经在《甄嬛传》中出现过的远山眉，在唐朝时期也非常的流行。远山眉的造型看上去就像是远处的山一样，山峦重叠的感觉。
温庭筠的《菩萨蛮》写到“小山重叠金明灭”。
可以看出这种眉形与之前的蛾眉有很大的不同，这种眉形更能凸显女子的韵味！
花钿
花钿是唐代特有的一种化妆方式，许多人可能在《长安十二时辰》里看过这种妆容。但是唐代的花钿妆与影视剧里的装扮有些不同，唐代的花钿妆是贴在额头上的，而不是画在额头上。
并且花钿在唐朝的时候还具有一定的象征意义，比如白居易的《长恨歌》在表明杨贵妃香消玉殒的时候就是用就是用花钿来表示的。
白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头”
这里表面上是描写花钿掉落，但其实是在暗示杨贵妃生命的丧失！这样的象征既非常的唯美，同时也包含悲情！
而花钿除了在诗句中有一定的象征意义之外，它在唐代女子妆容中更多的是作为一种装饰品！在《长安十二时辰》中有一幕就可以看到很多的女子都画有花钿，但是款式不一！
因为花钿是贴在额头上的，因此常常不注意就会掉落。所以在唐代的大型聚会之后，就可以在地上看见许多掉落的花钿。刘禹锡在《踏歌行》中就曾描写过满地的花钿！
“月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿”。
就是指在聚会之后，童子在地上捡到了很多掉落的花钿！花钿的种类之多，唐代女子为了追求独特美，在贴花钿的时候就会尽量不与他人重复！
面靥
面靥也是唐代一种比较特殊的化妆方式，在酒窝的位置点上两个小黑点！这样的做法是为了突出女子的酒窝，这是唐代审美观念的一种表现。
唐代时期喜欢有酒窝的女子，因此很多女子都会在酒窝的位置点上面靥来凸显自己的酒窝。而没有酒窝的女子就借助面靥来营造出有酒窝的假象！
而在唐代的诗歌中将面靥称作为星靥，就如杜审言的《奉和七夕侍宴两仪殿应制》中就是将面靥称作星靥的“敛泪开星靥，微步动云衣”。这里主要描写的就是女子微笑时的表情，两个酒窝就像天上的星星！
而唐代的面靥还有一种比较特殊的，那就是“斜红”。这种妆容几乎只存在于唐朝，因为这是依赖当时唐代独特的审美而出现的。
而斜红就是就是在脸上用红色的竖着划一道，对于现在的审美来说这样是破坏了整体妆容的完整性，但是当时唐朝的人都觉得这样的妆容的精致、漂亮！
唇妆
岑参《醉戏窦子美人》“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟”
唐代的唇妆也是比较有特色的，它的画法也跟现在的化妆的方式不太一样。在唐朝的时候女子画唇妆不会将整个唇部都涂抹上口红，而是只涂唇珠的位置。
这样的画法就是为了像自己的嘴唇看起来更小一些，我们现在所说的“樱桃小嘴”就是盛唐时期的审美倾向。唐代时期的人不喜欢现在流行的厚嘴唇，而是喜欢小小的嘴。
唐代女子的妆容开始变得繁复是在初唐时期开始的，随着唐代经济的不断发展，唐代女子的妆容也开始变得越来越繁复多样。女子妆容开始包含面白、腮红、“樱桃小嘴”、造型不一的花钿、独具审美的面靥、斜红等。
当唐代进入盛唐时期的时候，女子追求美的想法开始变得越来越强烈。因为整体的社会环境比较的开放、繁荣，因此女子的妆容也以大气、艳丽为主！不仅时尚，而且非常的华美！
每个朝代的女子妆容都不仅仅是表现了女子的审美观念，同时也反映了社会的流行文化。因此从女子的妆容便可以看出一个朝代的繁荣程度，从唐代女子的妆容更加可以直观的感受到唐朝社会的发展与衰退！
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文|墨轩历史
