丑小鸭变成了美丽的公主（从丑小鸭到）
丑小鸭变成了美丽的公主（从丑小鸭到）黄河两岸的一块地，原来，这位姑娘叫刘英梅，1964年出生于青海民和回族土族自治县松树乡加仁村一个贫困的家庭。她有一位爱唱花儿的妈妈，还有一位唱花儿很棒的爸爸。听乡里人说爸爸是花儿把式，但小英梅从来没听见过爸爸唱一首花儿。母亲是裹着脚的，有一对尕尕的三寸金莲，小英梅随母亲下地干活时，经常听到母亲唱花儿，那抑扬起伏的动人旋律深深吸引了她，不知不觉也跟着小声哼哼起来。小英梅不知道，这种山歌叫什么，也不明白为什么在庄子里没人唱这种歌。待刘英梅长大婚嫁后，从丈夫那里了解到这种山歌叫花儿，花儿是不能在庄子里唱的。尽管从小到大听过母亲唱过的花儿已过四十多年，但是刘英梅还能清晰地记得母亲的那首花儿唱词：捏上个面手了送哥哥，清眼泪把腔子哈泡了。美丽悠长的花儿声，征服了西宁黄河路尕游园里平日爱唱花儿的人们。不远处，三位男士匆匆赶来，他们接到电话，说是一位皮肤微黑的农村姑娘，唱花儿相当不错哩。他们听了几首后，把
在青海，花儿会最吸引人。你看，湟源县的六月六花儿会人山人海。张翔 摄
刘英梅在唱花儿
生铁的锅里烙馍馍，
蓝烟把庄子哈罩了；
捏上个面手了送哥哥，
清眼泪把腔子哈泡了。
美丽悠长的花儿声，征服了西宁黄河路尕游园里平日爱唱花儿的人们。不远处，三位男士匆匆赶来，他们接到电话，说是一位皮肤微黑的农村姑娘，唱花儿相当不错哩。他们听了几首后，把姑娘叫到一个圆桌边，边喝茶，边问询。
原来，这位姑娘叫刘英梅，1964年出生于青海民和回族土族自治县松树乡加仁村一个贫困的家庭。她有一位爱唱花儿的妈妈，还有一位唱花儿很棒的爸爸。听乡里人说爸爸是花儿把式，但小英梅从来没听见过爸爸唱一首花儿。母亲是裹着脚的，有一对尕尕的三寸金莲，小英梅随母亲下地干活时，经常听到母亲唱花儿，那抑扬起伏的动人旋律深深吸引了她，不知不觉也跟着小声哼哼起来。小英梅不知道，这种山歌叫什么，也不明白为什么在庄子里没人唱这种歌。待刘英梅长大婚嫁后，从丈夫那里了解到这种山歌叫花儿，花儿是不能在庄子里唱的。尽管从小到大听过母亲唱过的花儿已过四十多年，但是刘英梅还能清晰地记得母亲的那首花儿唱词：
黄河两岸的一块地，
水线上拉一道坝哩；
要是我的二哥哥有一个要我的心，
我要你的心尖上拔一句话哩。
母亲是小英梅的花儿启蒙老师，给她教会了峡门独具特色的“咿啊咿令”和“尕阿姐令”。8岁时，小英梅已能在公共场合演唱，她的“咿啊咿令”唱得真好听：
（哎哟）白（呀）牡丹（就）白（呀）者（个哟）（咿呀咿）耀（呀）人（了）哩（吔势），
（哎哟尕呀肉了儿呀就）红（啊哎）牡（啊）丹红（呀给哈）者破（哎）哩（势）；
（哎哟啊吔）哥哥（就）（身）（啊吔）身旁里（哟咿呀咿）有（呀）人（了）哩（哎势），
（哎哟尕呀肉了儿呀就）冇（呀）人哈我（呀）陪者坐（啊哎）哩（吔势）。
还有那歌唱难度大、地域性强的“尕阿姐令”，也让人们听得津津有味：
（哎）麦子（哈就）拔（呀）掉（者）了（了了）草（呀）留（了）下（哎势），
（哎哟我的尕呀呀呀呀姐吔花呀儿）麻（呀）雀儿（们）抱（呀）一窝（儿）蛋（哎）哩（哎哎哟势）；
（哎花儿哈你就听哪吔）罢（啊）了（了了了）你好（呀）留（了）下（哎势），
（哎哟我的尕呀呀呀呀姐吔花呀儿）过（呀）后时我们还（呀）见一个面（吔）哩（哎哎哟吔势）。
然而，以前的民和，姑娘结婚前是不让浪花儿会的，结婚后才可以。民和花儿会不少，五月端午有峡门镇花儿会，五月二十五有寺沟花儿会，六月六有七里寺花儿会。每逢花儿会，人们兴致勃勃地从四周八下的村庄赶来，满山满洼都是阳伞，这里一堆，那里一摊，里三层，外三层，歌声此起彼伏，热闹非凡。刘英梅挤在伞下和人们对花儿，别人唱一个，她就立马回一个。别人唱什么曲令，她也跟着唱，学会了“直令”“二牡丹令”等许许多多的花儿曲令。就这样，冬去春来，年轻的刘英梅像一只鹁鸪，飞翔在花海深处。
1990年农历六月，刘英梅和庄子上的几个伙伴们参加了乐都瞿昙寺的花儿会。堵车回家时碰到了几个在花儿会上认识的朋友，在她们的鼓动下大伙同上西宁，便有了尕游园里的一幕。
大家一边刮盖碗茶，一边寒暄。有两位老者夸刘英梅花儿唱得好，并建议在花儿团发展。还有一位与刘英梅差不多同龄的帅气小伙，也邀她留在西宁发展。但刘英梅拒绝了。她怀着忐忑不安的心，急忙离开，不想刚到游园门口，被一位女同志一把拦住，恳切地对她说：“我们这个团是青海省民族歌舞团，是正规团，希望你能留在团里发展。”她一边说，一边介绍。原来这三位不是别人，正是大名鼎鼎的朱仲禄、冶进元和马俊老师！这三位可是刘英梅打心眼里仰慕的人啊，她不敢相信自己的耳朵。“晚上我们要到平安演出，如果可以你也来吧。”这样的邀请，让初出茅庐的刘英梅不知所措，她还是一溜烟地跑了。
然而，坐车要下民和的刘英梅，满脑子都是花儿场景。她实在劝不过自己的心，一到平安就身不由己地下车了。夜幕中一辆摩的把她拉进了面粉厂。演唱会早就开始了，刘英梅挤到台前的人群中，全神贯注地听起花儿来。
白天劝她的那位女同志在台上报幕，原来她叫魏国英。眼尖的魏国英在人群中一眼就瞥见了两轱辘长辫子的刘英梅。朱仲禄和冶进元听闻走了过去，和蔼可亲地问道：“丫头啊，你这个苗子好，我们寻不得，你加入我们团，往前走，有前途，怕啥？”刘英梅只得说出心里话：“各位老师，很抱歉，我们那边很封建，家里人知道我唱花儿，把我哈赶出家门俩。”马俊老师说：“不怕，不怕！今晚你就在这个舞台上一定唱一挂。”不容分说，就把刘英梅送上唱台。
刘英梅没上过这样的大场面，虽然手在哆嗦，但演唱很成功。当晚，在各位老师的鼓励和关心下，刘英梅感动地大哭了一场。从此，她把心一横，胆子一大，跟着花儿前辈们回到了西宁。
白天，刘英梅演出，朱仲禄先生教她如何换气、如何唱“折断腰”、如何唱四句“直令”，还教会了《拉夜船》。晚上，就住在魏国英老师家，两人同吃一锅饭、同睡一张床，不知不觉就是七个月。期间，刘英梅随花儿歌舞团的同志们，走遍了青甘两省的河湟、洮岷及河西走廊，把花儿的种子传播到了千家万户。花儿团所到之处，刘英梅主要负责花儿打擂，从未碰到过对手。这也许得益于强大的团队力量，也得益于冶进元、朱仲禄前辈们的支持与付出。朱先生岁数大，随团外出得少，在西宁家里作词，他教给刘英梅的《尕摩托送尕妹回娘家》《才开的山丹花羞答答》后来都成了脍炙人口的佳作；冶进元老师随团作词演出，做了大贡献，他的《相思病》《五更月》《脚户哥打尖》等风靡西北。
一日，刘英梅回到西宁，一如既往地去看朱仲禄先生。朱老把自己创作的《上去高山望平川》和“花儿的尕连手令”“憨敦敦令”毫无保留地教给了她，还示范性告诉她，怎么唱有味道，怎么唱更轻松。
（哎）大佛爷坐给者（阿姐哎哟阿姐呀啊）华林（了）山（吔），
（哎唏花儿的尕连手呀）后靠了（哟啊呀呀啊啊）一架（的）花山（哎）；
阿哥是孔雀（着花儿哟阿哥呀他）虚空里旋（哟），
（哎哟花儿的尕连手呀呀）尕妹是（哟啊呀呀啊呀）园中的牡丹（哎势）。
后来，每当刘英梅唱起这首“花儿的尕连手令”时，会情不自禁地说：“‘啊呀呀啊’最动人了！”在笔者看来，此乃朱老一枚特殊的标签，一直张贴在花儿人的灵魂深处，它时不时提醒人们，这就是朱仲禄，这就是特立独行、突破常规、善于抒情的朱仲禄！
朱先生叮嘱刘英梅“用‘憨敦敦令’演唱的《天宫里借一把金梳子》，含义深，必须学会。”
（啊呀啊啊呀）花儿（吔）花儿（哎哟势）：
天宫里借（呀）一把（哟）金（呀）梳（了）子（势），
（哎嗨哟嗬）龙（呀）宫里（呀就要吔）要一把（那个）银打的篦（呀）子（吔势）；
（我们）折下个月（呀）亮（着哟）当（呀）镜（了）子（吔势），
（阿哥的个憨呀敦敦呀就给呀）给尕妹（我就）梳一个辫（呀）子（吔势）；
（哎哟）肝花上连（呀）的是（哟）心（呀）系（了）子（势），
（阿哥的个憨呀敦敦呀着我呀）我俩人（早）好上一辈（呀）子（吔势），
（哎哎哟）好上一辈子（哎哟呀）。
这首作品显示了朱老奇特的想象力和优秀的创作才能。我想这首花儿就是朱仲禄先生常说的大歌吧，其特点是文人创作，句子颇长，唱起来有难度。
孟子说过：“君子有三乐，而王天下不与存焉。父母俱在，兄弟无故，一乐也；仰不愧于天，俯不怍于人，二乐也；得天下英才而教育之，三乐也。”朱仲禄先生就是这样一个人，凡是他能看在眼里的，就有传授花儿的想法，而且会明确表达出来。
“丫头，你天天在外演出，这么唱下去是不行的。”朱仲禄和蔼地说：“你和张存秀做我的徒弟吧。”
刘英梅和张存秀是老乡，在20世纪90年代初就认识了，团里的人都说她俩长得像，是“瘦八仙”。两人各扛一条羊大腿，便师从朱仲禄先生。一有时间，两人就到老师家去上课。老师告诉她俩：“‘直令’‘尕马令’等别人都会，到了外面，要唱一些诸如《上去高山望平川》的大歌，多唱一些别人不容易学会的曲令。”朱仲禄先生给刘英梅除教授《天宫里借一把金梳子》《拉夜船》《新栽的桃树新开的花》外，还教授了《送尕妹妹回娘家》《悄悄话》等。其中的《新栽的桃树新开的花》现已几近绝唱，特录如下：
新栽的桃树（哈）新开的花(呀)，
桃树下站着个尕冇牙（吔），
个家把阿哥的（个）尕手（哈）拉（呀），
亲亲（吧）热热者坐下（呀）。
哎——哎嗨哟
塞尼格尕巴加（呀）塞尼格尕艳姑(哟)，※
亲亲(吧)热热者坐下(呀)。
抓住个尕手了问一句话（呀），
小阿哥牢牢（价）地记（儿）下（吔），
这一次你出门了早回家（哎），
不要把尕妹妹闪下（呀）。
哎——哎嗨哟
塞尼格尕艳姑（哎）塞尼格尕巴加(呀)，
不要把尕妹妹闪下（呀）。
在朱仲禄、冶进元先生的悉心指导下，在马俊老师的严格要求下，凭借聪颖的天资和不懈的坚持，刘英梅不仅掌握了青海流行的花儿曲令和诸类小调，而且养成了良好的台风，举手投足间显得从容大气。
在团里待了七八年后，刘英梅开始了自己的人生之旅。先是被青海省演艺集团平弦剧团聘用了一年，接着自己带团，赴青海、甘肃巡回演出。朱老师欣闻爱徒工作能够独当一面时，掩饰不住内心喜悦，激动地说：“我们的英梅长大了，已经成人了，已经成功了。好！”每次回来，朱老师总是鼓励她：“丫头，（唱歌）差不多了，再加个油！”一天，刘英梅要在西宁铁路剧院演出，朱老师说是一定要去看看。演出开始前，马俊就把朱老师接到剧院了。演出结束后，朱老师站起来，竖着两个大拇指，高高地奓起来，开怀释然道：“好！这一下你就到顶了。就像上山，从山坡爬到山顶上去了！总体来看，你的小调要比花儿好一些，是强项。”
朱仲禄先生的评价是有道理的，刘英梅年轻时唱花儿那可是又高又亮，不幸一次带团去甘肃某地，发生了意外，患上了慢性咽炎，手术后嗓音便沙哑了。尽管如此，她还是不断克服困难，不断提高演唱水平，把冶进元老师的《相思病》和朱老师的《拉夜船》在大西北唱了个红。时任青海省副省长的吉狄马加就很爱听刘英梅略带沙哑的“马营令”，他对刘英梅说：“你是女中音，像你这样的嗓子其实很少见的。”
刘英梅和他的老师朱仲禄一样，是一个从心底里就喜欢花儿的人。她做事认真，一步一个脚印不停地往前走。1993年12月，她的部分作品入选青海电视台录制的《怀念——纪念毛泽东诞辰一百周年民族民间文艺专辑》。2006年，在中央电视台大型戏曲文化专题片《长江戏话》第二集《藏曲花儿》中担任女角主唱。2007年10月29日，青海电视台《新闻聚焦》栏目专题报道了刘英梅，朱仲禄用“花儿公主”一词来美誉她。2013年，荣获“西北五省区花儿演唱会”开唱十周年优秀花儿歌手奖。
朱仲禄先生仙逝后，刘英梅怀着一颗感恩的心，继承老师园丁精神，致力于花儿的保护与传承工作。截止目前，演出一千五百余场（次），指导学生一百多名，其中有刘晶晶、李兆云等等，涌现出了苏菲亚、贺得云、魏广录、鲍春梅、马雪莲等一批后起之秀。2014年，刘英梅出版了她编著的《河湟花儿集》，入编花儿420首。这是她花了好几年心血，演唱实践、搜集采访的结晶。较之其他花儿作品集，该书有着自身显著的特点：一是入选了《脚户行》《孟姜女速唱》《水浒大传花儿》等新的一些作品，尤其是50首“对唱篇”，是新突破、新亮点，非书斋文人可为。二是收集了许多散落于民间的传统花儿歌词，有的与文人整理的歌词有差异，譬如：
牡丹的叶叶羊吃了，
光杆杆开什么花哩；
尕妹的心肝你挖了，
空腔子再唱个啥哩。
城隍庙里的三盏灯，
进香人把油哈添了；
我俩人好比个杨家的兵，
为朝廷失散着远了。
牡丹花开着院墙上，
百灵鸟落给着树上；
尕妹是樱桃口含上，
舍不得把她哈咽上。
有些作品具有重要的研究参考价值，譬如：
大门前的一棵松，
树身上缠上的紫藤；
尕妹子站下是一根葱，
坐下是像一架黄莺。
一日三来两日三，
三月三，
王母娘娘的寿诞；
一日牵来两日牵，
天天牵，
再没有忘你的一天。
第一首作品的“紫藤”，有利于花儿的意象研究；第二首作品与青海传统花儿“王母娘娘下四川”有联系，和朱仲禄先生创作的《下四川》也有关联，有利于经典花儿创作的深入研究。
衷心祝愿刘英梅在花儿道路上，越走越幸福、越走越宽广！
（注：“塞尼格”，撒拉语，汉语同“我的”，“塞尼格尕巴加”即“我的朋友”。）
作者：杨生顺 稿件来源：青海日报 声明：以上内容版权为《青海日报》所属媒体平台所有，未经许可禁止转载，违者必究！
