名碑荟萃中介绍了哪四位书法家:退笔冢到底是谁的故事
名碑荟萃中介绍了哪四位书法家:退笔冢到底是谁的故事智永,名法极,俗姓王氏,会稽(浙江绍兴)人,是王羲之第七代孙,王羲之次子王徽之之后。可以说,智永是名门之后,书法也得乃祖真传。但是,说他死于唐初却是有道理的。智永死前,将其家藏的《兰亭序》传给他的弟子辩才和尚,唐太宗就是在这个时候派人设计从辩才手里骗取了《兰亭序》的。智永和怀素都是唐代高僧,都是高僧中的书法大家,都为后世留下了宝贵的文化遗产。但他们的出身背景却差异很大。(一)智永智永的生卒年历史资料没有记载。后人根据他的作品推测其生活年代应该在陈、隋间,死于唐初。也就是说,智永出生于五代十国的乱世,他有自幼遁入空门,没有准确的记录也就很正常了。
唐代是中华文化史上光辉灿烂的一页,尤其是书法更是达到了巅峰,出现了众多的大师级书法名家。
在唐代著名的书法家中,有两位是遁入空门的出家僧人,一位是智永,一位是怀素。
二位大和尚的书法不仅在当时成为世人追捧的热点,即使到了今天,他们的墨迹或碑帖仍然是书法圈里的热门。
智永和怀素出生年代不同、出身背景不同、性格爱好不同、书法风格也不同,但他们却有一个共同点,那就是对于书法的挚爱,以及他们留给历史的共同雅事——退笔冢。
均为唐代僧人,出身背景不同智永和怀素都是唐代高僧,都是高僧中的书法大家,都为后世留下了宝贵的文化遗产。但他们的出身背景却差异很大。
(一)智永
智永的生卒年历史资料没有记载。后人根据他的作品推测其生活年代应该在陈、隋间,死于唐初。也就是说,智永出生于五代十国的乱世,他有自幼遁入空门,没有准确的记录也就很正常了。
但是,说他死于唐初却是有道理的。智永死前,将其家藏的《兰亭序》传给他的弟子辩才和尚,唐太宗就是在这个时候派人设计从辩才手里骗取了《兰亭序》的。
智永,名法极,俗姓王氏,会稽(浙江绍兴)人,是王羲之第七代孙,王羲之次子王徽之之后。可以说,智永是名门之后,书法也得乃祖真传。
(二)怀素
怀素出生于737年,死于799 其生活的年代是唐玄宗时期,应该是太平盛世,但却不知他为什么遁入空门去喝酒写字。
怀素,字藏真,湖南长沙人。旧说他俗姓钱,是湖南零陵人,即今天的湖南省永州市零陵区。他自幼出家,书史上称他“零陵僧”。
怀素自幼聪明好学,他在《自叙帖》里开门见山地说:“怀素家长沙,幼而事佛,经禅文暇,颇喜笔翰。”可见他儿时家庭条件不差,否则也不会有机会参禅读书。说不定出家为僧另有隐情。
都是书法大家,都有闭门苦习书法,留下退笔冢的故事智永和怀素能够成为书法大师,为后世留下宝贵的文化遗产,得益于二人的不懈努力。空门生活不仅没有让他们真正虚度时光,反而成为他们苦研书法的良好机遇。
1 智永
智永是王羲之七世孙,他也是《兰亭序》在王羲之嫡孙中最后一个传承者。我一直认为,智永在那样一个战乱分扔的时代遁入空门,很大程度上是为了保全这本祖传宝贝,也使他有充裕的时间在寺庙里苦研祖传笔法。
智永善书法,工真书、草书,笔法上深得王羲之一派神韵。他少小出家,常居湖州永欣寺阁,喜临池学书,人称“永禅师”。据传,智永精勤书艺,闭门临书30年,临写真草《千字文》八百余本,分送浙东诸寺。
据说,智永整天写字,光写秃的笔头就有十大箩筐。后来,他专门挖坑将这些笔头埋之葬,并命名为“退笔冢”。
智永在世时,字写得好美名远扬,上门求书者络绎不绝,当时肯定是名副其实的红人一个。由于上门求书者甚众,以至于将寺庙的门槛踏坏了,他就让人用铁皮把门槛包裹起来,人称“铁门槛”。
智永死后,发生在他身上的“铁门槛”和“退笔冢”两个典故,广为流传,至今仍是书法界的美谈。
2 怀素
怀素善草书,有“草圣”之称,他的书法和张旭齐名,后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。他的草书用笔圆劲有力,奔放流畅,是为“狂草”,也是极富浪漫主义色彩的书法艺术,对后世影响极为深远。
怀素的草书被称为“天下第一”,但是读《千字文》,却有“杜稿钟隶”一句,说的是汉代的杜度才是天下草书第一人,估计是千字文的作者周兴嗣写书是的年代还没有怀素的缘故。
怀素书取法于王羲之、颜真卿、张旭,且形成自家面目。草书融章草、今草于一体,结构自然,点画飞动流畅,前人评论“怀素草书,挥毫犁电,随手万变”“如飞鸟出林,惊蛇入草”“如壮士拔剑,神采动人”,古人惊叹其“飘逸自然,笔力惊妙、非学之能至也”。
同智永一样,他练字极为勤奋,因无钱买纸,便在寺庙四周山上种植万棵芭蕉,以其叶为纸练字,并将居所命名为“绿天庵”。
无独有偶,智永和怀素都是大德高僧,他们都有将写废的毛笔头收集埋葬,美其名曰“退笔冢”的故事传世。我感觉,也可能是后世之人把他们的风雅轶事弄穿帮了也未可知。
均为后世留下宝贵的书法遗产,为后代书者膜拜(一)智永和《真草千字文》
《真草千字文》是智永代表作。《真草千字文》,真草二体,计202行,行10字。其书法特点是:
1 《真草千字文》的真书中,可以看到王羲之《乐毅论》和《黄庭经》的体势和气韵。只是智永的笔墨更加冲和、超逸,而且此作的用笔特点是露锋入纸,大多数笔画入纸时没有藏锋。细看此墨迹,作者恪守其先祖王羲之的笔法,将极其丰富的变化出之以十分平和的风貌,用笔细致精到,用墨明媚丰润,含蓄而多奇趣,安闲自得,风神秀逸,一种萧散宁静之气确非唐以后人所能达到。
2 《真草千字文》的草书,用笔精到而且优美,无一败笔,很是规范,而且收放自如,有一种丰和雅静的气息,令人赏心悦目。他的点画线条饱满圆润,浑涵包容,自然通畅,有移针匀绣之妙。虽然字字不同,各个独立,但是映带相关,连绵一气,下笔有源,使转有法,体现所谓“意在笔先,熟能生巧”,达到了“神化自若,变态无穷”的意境。
前人有评:“智永真草千文真迹,气韵飞动,优人神品,为天下法书第一”。北宋苏轼说:“永禅师书,骨气深隐,体兼众妙,精能之至,反造平淡,如观陶彭泽诗,初若散缓不收,反复不一,乃识其奇趣。”
(二)怀素和《自叙帖》
《自叙帖》是怀素的代表作。
《自叙帖》为纸本墨迹,怀素于唐大历十二年(777年)书,草书。其书法特点是:
1 笔势圆转回旋,刚劲矫健,极富弹性,健朗可喜。运笔狂纵雄强,环折跳荡,风行雨急,呼啸奔腾,炫人眼目。布白参差错落,飞动流畅,疏密、斜正、大小、枯润极尽变化之能事,于动态中达到艺术上之平衡美。
2 通篇活泼飞动,笔底生风,是其“心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜”的痴情佳作。兴之所至,笔势自生,起止映带,尽臻神妙,千变万化而法度不失。
3 点画细瘦、墨色枯淡,故其笔锋运转变化,均能一目了然。起首十数行述其学书经历,书法飘逸舒缓,从容不迫,中间述及其书法成就时已是波澜万状,得意之情溢于笔下;终篇三十余行,六七百字,狂草之极,达到抒情高潮,至年月落款则戛然而止,令人回味无穷。
4 将抽象点画与文字内容相结合,将中国书法的特点完美地表现出来,达到了至高的艺术境界。无怪大诗人李白作诗赞道:“少年上人号怀素,草书天下称独步。大书法家颜真卿也称赞他“精心草圣,积有岁时。江岭之间,其名大著”“纵横不群,迅疾骇人”。