蔡京书法和苏东坡书法对比：苏黄米蔡四大家
蔡京书法和苏东坡书法对比：苏黄米蔡四大家黄庭坚书法有人说蔡襄是顶了蔡京的名才进入“宋四家”，这个惊龙轩一直不敢苟同。潘伯鹰先生认为“蔡襄可当第一”，这个虽有过誉之嫌，但是蔡襄书法的实力还是毋庸置疑的。连心高气傲的苏东坡都愿意说一句蔡襄书法为“近世第一”，说明蔡襄位列“宋四家”绝非浪得虚名。米芾本以“造假”名世，遍临经典法帖，几可乱真，这也算功夫。据说也是听了苏东坡的建议，着手“入魏晋平淡”，取法二王，才得以自成一家，脱颖而出。苏东坡书法苏东坡凭借被誉为“天下第三行书”的《寒食诗帖》，在书坛的影响力可见一斑。但如果要论及行书成就对后世的影响，则首推米芾。看看当今的这些书法名家，有多少人是从米芾的书法中觅得真谛的。最为有名的当属周慧珺先生，她也是当今书坛少有的几个能服众的实力书家之一。米芾在“宋四家”中年龄最小，影响却最大，连董其昌都说米芾“当在东坡之上”。
一般以为，“宋四家”确实代表了宋朝书法的最高成就。虽然有“苏黄米蔡”的排名，但是这个排名应该是依据他们的综合影响力而言的，很难说谁的书法造诣更高。品味这四个人的书法作品，只能说各有千秋，艺术造诣当在一个层次，水准也在伯仲之间。
宋四家画像
书法史有“晋尚韵、唐尚法、宋尚意”的说法，毫无疑问，苏轼在“尚意”书风中是领头人物。苏东坡狂放不羁的性格照样体现在书法创作中，他的一句“吾虽不善书，晓书莫如我”足见其自信和大气。而苏东坡的书法的确引领了新一代的书风，宋代书坛“大佬”的地位很难被撼动。
作为苏东坡的学生，黄庭坚也是“苏门四学士”之一。尽管师徒之间相互并不太服气，黄庭坚的书风收到苏轼书法的影响还是比较明显的。细看黄庭坚书写的一些手札，颇有苏字之风。
米芾本以“造假”名世，遍临经典法帖，几可乱真，这也算功夫。据说也是听了苏东坡的建议，着手“入魏晋平淡”，取法二王，才得以自成一家，脱颖而出。
苏东坡书法
苏东坡凭借被誉为“天下第三行书”的《寒食诗帖》，在书坛的影响力可见一斑。但如果要论及行书成就对后世的影响，则首推米芾。看看当今的这些书法名家，有多少人是从米芾的书法中觅得真谛的。最为有名的当属周慧珺先生，她也是当今书坛少有的几个能服众的实力书家之一。米芾在“宋四家”中年龄最小，影响却最大，连董其昌都说米芾“当在东坡之上”。
有人说蔡襄是顶了蔡京的名才进入“宋四家”，这个惊龙轩一直不敢苟同。潘伯鹰先生认为“蔡襄可当第一”，这个虽有过誉之嫌，但是蔡襄书法的实力还是毋庸置疑的。连心高气傲的苏东坡都愿意说一句蔡襄书法为“近世第一”，说明蔡襄位列“宋四家”绝非浪得虚名。
黄庭坚书法
当然，也有人极力推崇黄庭坚的书法，比如说康有为。康有为认为黄庭坚应该排第一。他认为苏、米、蔡只有一种书体名世，而黄庭坚的行、楷和草书都达到了很高的艺术水准，不仅称雄当世，而且溢出时代。
黄庭坚戏称苏东坡书法似“压扁蛤蟆”，一方面说明他们师生间的特殊关系，另一方面也足以说明这两个人都有谁也不肯“屈居第二”的自信。
要说从“宋四家”哪一位的书法入手更好，这个没有一成之规。但是大致了解一下他们每个人的书风特点还是很有必要的。
米芾书法
惊龙轩建议，若是学习楷书，可以优先考虑蔡襄的书法。虽然蔡襄的楷书多是取法于颜真卿，却在颜体大气磅礴的基础上渗入很多文人气。颜鲁公作书，不经意的地方很多，蔡襄作书则笔笔留心，很适合书法爱好者临习品鉴。
就草书而言，“宋四家”中成就最高者非黄庭坚莫属。可能也是黄庭坚草书作品最为多见的缘故，颇得张旭草书神韵，气象不凡。最具代表性的是《诸上座帖》，行笔如风，笔意超凡，线条如惊蛇走虺，跌宕多姿，具有强烈的抒情性。
蔡襄书法
行书多取法米芾，这个就不用赘述了。
“宋四家”的书法成就主要体现于行书，楷、草两体也表现不俗。米芾有少量的篆、隶书作，客观的说，表现平平，并无过人之处。
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