法国旅游布列塔尼圣米歇尔山城堡（塞尚的最后一张风景）

法国旅游布列塔尼圣米歇尔山城堡（塞尚的最后一张风景）圣维克多山（1906）65 x 81厘米 费城艺术博物馆塞尚风格的形成根源于他观察世界的客观态度。塞尚希望看到的是世界的本身，而这种观察则不受任何情绪的影响。印象派画家曾企图用感觉来观看世界，即从不同光线条件下或不同角度观看世界的真相。在不同时候都在他们的感觉中形成一个完全不同的、清晰的印象，而每个时刻都需要不同的作品来描绘。但是塞尚则避开了事物的这种飘忽和变幻的外表，力图洞察事物中永不改变的真实。即使在塞尚生命的最后一刻，他也从未企图摆脱真实。圣维克多山的松树（约1887）伦敦1906年，在他六十七岁那年的一天，画家在郊外作画突遇暴风雨，但他坚持在雨中作画，后来昏倒在回家的路上，第二天，他又坚持去花园作画，再次昏迷并于当天逝世。因此，这幅优秀的《圣维克多山》也就成为其绘画艺术的终结，也是画家生命的完结。《圣维克多山》的色彩和形式具有相同的重量。构建新视角的主要方法包括冷色和暖色的并置以及

塞尚是后印象派时代最杰出的法国艺术家，因其坚持绘画与雕塑的本质联系而受到广泛赞誉。在塞尚的成熟作品中，即使是简单的苹果也可能展现出明显的雕塑感。他的静物，风景或肖像的每一项都不是从一个角度而是从几个角度进行分析，这一方面导致未来的立体主义者将他视为真正的导师。

玩牌者（1892-93）97 x 130 cm，卡塔尔王室

塞尚用一系列离散的，有条不紊的笔触将他的颜料涂抹在画布上，好像他正在“构建”一幅画而不是“画”它。因此，他的作品保持着潜在的建筑理想，即画布的每个部分都应该有助于其整体结构的完整性。

圣维克多风景（1886-90）

塞尚风格的形成根源于他观察世界的客观态度。塞尚希望看到的是世界的本身，而这种观察则不受任何情绪的影响。印象派画家曾企图用感觉来观看世界，即从不同光线条件下或不同角度观看世界的真相。在不同时候都在他们的感觉中形成一个完全不同的、清晰的印象，而每个时刻都需要不同的作品来描绘。但是塞尚则避开了事物的这种飘忽和变幻的外表，力图洞察事物中永不改变的真实。即使在塞尚生命的最后一刻，他也从未企图摆脱真实。

圣维克多山的松树（约1887）伦敦

1906年，在他六十七岁那年的一天，画家在郊外作画突遇暴风雨，但他坚持在雨中作画，后来昏倒在回家的路上，第二天，他又坚持去花园作画，再次昏迷并于当天逝世。因此，这幅优秀的《圣维克多山》也就成为其绘画艺术的终结，也是画家生命的完结。《圣维克多山》的色彩和形式具有相同的重量。构建新视角的主要方法包括冷色和暖色的并置以及形式的大胆重叠。光线不再是被描绘物体的“局外人”; 而是从内而外发出的光芒。他渴望得到二维真理，而不是三维技巧。

圣维克多山（1906）65 x 81厘米 费城艺术博物馆