真实故事改编黄昏恋（性转的原型人物）
真实故事改编黄昏恋（性转的原型人物）也是因为这些背景铺垫，才能够理解为何在女儿死后，六年了，江秋莲仍然不肯停歇，不肯放弃，并沉溺在痛失爱女的困境中无法自拔，越陷越深。单亲家庭的模式牢牢将母女俩拴在了一起，江秋莲将女儿视为自己生活的希望，可偏偏在江歌预计回国的前一年，悲剧发生了。时过境迁，六年时间里，起码后续一半的时间，江歌案早已经不再意味着刑事案件，公众的关注度也逐渐转移到了六年来为女儿呼喊奔走，试图揭露刘鑫真面目的江歌母亲身上。包括抽丝剥茧的得知江歌的成长经历，她在一岁半的时候，母亲江秋莲不满丈夫重男轻女的思想选择了离婚。之后，江秋莲一个人靠着做小生意将江歌拉扯大，母女漂泊十多年才有了自己的房子，等到条件稍微好一些后，江秋莲又支持女儿去日本深造。
靳东的新剧《底线》拍了“江歌案”，不点评这部剧总体质量如何，但就剧中把“江歌母亲”改成“江歌丈夫”，我觉得就不行！
认同编剧有“创新”的权利，可以根据自己的逻辑适当地修理人物关系，可唯独将“母亲”改成“丈夫”，放在整个“江歌案”中，怎么看都是一种低级的处理。
江歌2016年11月3日在租住公寓门口被好友刘鑫的前男友陈世峰用匕首杀害，和很多故意杀人案类似，起初公众关注于事件本身，
叹息江歌因太过仗义，误信错人，葬送性命，痛恨陈世峰冷血无情，错杀好人，愤恨刘鑫狡猾阴险，自私自利，面对好友门外的呼救声却为了自己保命置之不理。
时过境迁，六年时间里，起码后续一半的时间，江歌案早已经不再意味着刑事案件，公众的关注度也逐渐转移到了六年来为女儿呼喊奔走，试图揭露刘鑫真面目的江歌母亲身上。
包括抽丝剥茧的得知江歌的成长经历，她在一岁半的时候，母亲江秋莲不满丈夫重男轻女的思想选择了离婚。
之后，江秋莲一个人靠着做小生意将江歌拉扯大，母女漂泊十多年才有了自己的房子，等到条件稍微好一些后，江秋莲又支持女儿去日本深造。
单亲家庭的模式牢牢将母女俩拴在了一起，江秋莲将女儿视为自己生活的希望，可偏偏在江歌预计回国的前一年，悲剧发生了。
也是因为这些背景铺垫，才能够理解为何在女儿死后，六年了，江秋莲仍然不肯停歇，不肯放弃，并沉溺在痛失爱女的困境中无法自拔，越陷越深。
可《底线》里，编剧偏偏将这种重要的母亲形象改写成丈夫，不仅性转，人物关系都颠覆了，从亲情降为爱情，立马降低了整个故事可信度和观赏性。
能有多少个丈夫会为亡妻的死因奔走相告，查明真相呢？我想还是有的，只不过很少，尤其是在现在这个社会，并不是不相信爱情，但只能说和母爱对比，这几率小的可怜。
有人说编剧这么设计是不想江歌母亲被网暴，这个说辞在我看来没什么逻辑，如果不网暴最直接的方式就是不拍这个故事，而不是像现在既蹭了真实事件的热度，又性转原型。
另一个角度，我猜编剧想通过改编来呼吁大家相信爱情，如果真是这样，只能说有点露怯，相信爱情和相信一个人是需要一些故事经历信服的，也需要一些细节来作证。
剧中，并没有具体讲述这对苦命鸳鸯的恋爱过程，只是透过曹俊饰演的丈夫之口，简单概括为这个男人命运很惨，高中父母过世，和妻子大学相恋，恋爱谈了七年，刚岭镇的时候妻子遇害了。
除此之外，并无其他，没有任何细节，单纯口述，连画面都没拍，让追剧的人无法产生共情。
对比江秋莲独立抚养江歌的事迹，这段故事变得既粗糙又拙劣。
固然会有观众出来强调《底线》的定位是当代法治案情剧，不是家长里短的现代戏。
但它首先得是一部剧，再来谈题材吧，剧里人物的逻辑关系都写不明白，把现有的故事都能改变的囫囵吞枣，还讲什么法治案情呢？
如果想看法治，倒不如点开两集《今日说法》！
其实，并不单指《底线》有这个毛病，几乎现在市面上很多国产剧都是这样。
故事情节真是原创也就算了，但每次还都得取自真实故事蹭个热度，说到底无非还是编剧水平差，非要用“互联网思维”来恶心人。
互联网思维，简言之就是什么有热度就搞什么，可偏偏他们只看到了“江歌案”的热度而已，根本没有尊重整个案件的完整性和真实性。
这就和很多的都市大女主题材电视剧一样，观众爱看女强人，那就拍！细节、台词什么都没有细推敲过，不是乱写一气，就都是脸谱化的女强人。
一个普通女性是如何成长为女强人的？她的家庭背景如何，如何从职场小白走上行业翘楚的位置，她经历了什么，遭遇过什么？过程几乎能略过就略过，细节更是几乎没有，重点永远放在男女关系上。
看多了，就知道差不多都是那一个套路，每隔几集都擦着有话题高的社会话题冲热搜，从什么原生家庭，重男轻女到职场性骚扰，职场哺乳期女性受到歧视...有时候我真的怀疑，这些剧是真的想要为女生发声，还是就是想蹭个热度？？？
比起这样，倒真不如回去看老剧，起码十年前，编剧心思还能沉得下来，人物之间的关系还算细腻。
