景观表现主义油画（艺术家描绘萎靡不振的野兽油画）

景观表现主义油画（艺术家描绘萎靡不振的野兽油画）这个动物园也成了艺术家们的灵感来源，其中就有瑞士出生的画家奥加什（1767～1849年）和华兹华斯、拜伦等诗人，埃克塞特市场为奥加什提供了一个独特和珍贵无比的机会，能够让他密切地观察活动中的动物——他曾经接受过解剖学和兽医学的训练。斯塔布斯选择描绘的时刻是赛马在跑马比赛结束后接受清洗，驯马师和马夫正试着安抚这匹精疲力尽的良马，但是汉布东尼安赛马沉重的胁腹和焦躁的动作让风景和它周围的一切黯然失色，把其他的一切都降格为画面的边缘，即使斯塔布斯只画过这一幅画，《擦洗中的汉布东尼安赛马》也足以保证他在西方艺术中的显赫地位。在同一时期，和《擦洗中的汉布东尼安赛马》画风构图相似的是画家奥加什笔下的《玩耍中的豹》，无独有偶，都是描绘动物野兽；伦敦埃克塞特市场有一个野生动物展览——从老虎到大蟒蛇，是19世纪早期很受欢迎的娱乐项目，这些动物被关在狭小的笼子里，为了教育的目的向好奇的公众展览，

没有其他艺术家可以在描绘马匹上和斯塔布斯（1724～1806）媲美，斯塔布斯驾驭了颜料的媒介特性，以求达到对马匹形象一种天衣无缝的自然主义描绘，但人们经常忽略了他传达人物形象与捕捉风景精华方面同样炉火纯青的技巧，斯塔布斯对自然，以及自然与人类关系的痴迷反映在他对细节巨细靡遗的观察上。

他作为马匹画家的基础建立在对马的解剖学无所不知之上，30岁刚出头的时候，斯塔布斯在林肯郡一个与世隔绝的农舍花了18个月对马的身体进行解剖和写生，通过这些受启蒙思想影响的血淋淋的实验，他写作了论文《马的解剖学》，表明了画家追求写实的坚定信念，这幅接近实际尺寸的《擦洗中的汉布东尼安赛马》作于斯塔布斯72岁的时候，标志了艺术家对写实关注的高峰，也是他后期对比较解剖学兴趣日益增长的高潮。

斯塔布斯选择描绘的时刻是赛马在跑马比赛结束后接受清洗，驯马师和马夫正试着安抚这匹精疲力尽的良马，但是汉布东尼安赛马沉重的胁腹和焦躁的动作让风景和它周围的一切黯然失色，把其他的一切都降格为画面的边缘，即使斯塔布斯只画过这一幅画，《擦洗中的汉布东尼安赛马》也足以保证他在西方艺术中的显赫地位。

在同一时期，和《擦洗中的汉布东尼安赛马》画风构图相似的是画家奥加什笔下的《玩耍中的豹》，无独有偶，都是描绘动物野兽；伦敦埃克塞特市场有一个野生动物展览——从老虎到大蟒蛇，是19世纪早期很受欢迎的娱乐项目，这些动物被关在狭小的笼子里，为了教育的目的向好奇的公众展览，

这个动物园也成了艺术家们的灵感来源，其中就有瑞士出生的画家奥加什（1767～1849年）和华兹华斯、拜伦等诗人，埃克塞特市场为奥加什提供了一个独特和珍贵无比的机会，能够让他密切地观察活动中的动物——他曾经接受过解剖学和兽医学的训练。

斯塔布斯作品《擦洗中的汉布东尼安赛马》

《玩耍中的豹》描绘了这些野兽萎靡不振的状态，也展现了它们并不舒适的生存环境，本画体现了奥加什引人入胜的技巧和对自然的好奇，两只豹似乎在它们亲密玩耍的中途被画家记录了下来，躺着的母豹左腿形成了一个拱形，暗示性地对着主导局面的雄豹的小腹，这告诉我们她没有死亡，或者被击败——她还能参与这个游戏。

奥加什作品《玩耍中的豹》

通过这些动物猫咪般的游戏与耻辱的被囚对比，画家赋予了画作潜在的情感冲击，奥加什使用他精准的外形描绘与富有感情的敏锐感受，表达出种种画面张力，奥加什对动物的同情、表现动物生理和心理状态的能力（母性泛滥）使得他在维多利亚时代的英格兰获得盛誉，他创作了很多19世纪最精致的动物研究图画。