致命女人的致命诱惑（致命女人的致命诱惑）
致命女人的致命诱惑（致命女人的致命诱惑）一栋豪宅跨越了三个时空的交织，影片以暗喻蒙太奇手法，长镜头切换三个不同年代的女人，将她们的故事无缝捆绑，告诉我们一个真切的道理：婚姻远比看上去难多了。2019年，已是老人的男孩见证了豪宅里搬进来的最后一对幸福情侣。一个是独立自主的黑人律师泰勒，一个是编剧作家，开放式婚姻迎来了三对情侣的满足，直到那位收获颇丰的编剧男友被发现躺在家中，表面的和平土崩瓦解。一个男孩见证了三段命运交织的女人，道出了婚姻最真实的复杂。1963年，这栋豪宅住进来了一对善良的年轻夫妇，一个是航天科技公司的主管，一个是依附男人而活的家庭主妇贝丝，直到那位大男子主义的丈夫被抬了出来，表面的幸福便已不在。1984年，已成中年人的男孩见证了这栋豪宅住进来的另一对幸福家庭。来自上流社会的名媛西蒙妮，在人人艳羡她完美幸福的祝贺声中，她发现了丈夫的秘密，直到那位双性恋的丈夫被抬上了医架，光鲜亮丽的风光早已千疮百孔。
文/小白说娱S姐
婚姻的复杂性在于：看上去的幸福，冷暖自知
美国洛杉矶的帕萨迪纳小镇城市里，一栋阔气的豪宅经历了三个不同时期的幸福婚姻：1963年的家庭妇女、1984年的上流名媛、2019年的独立律师。
三段婚姻颠覆着三个相同命运的女人。每集故事的开片以不同形态的暗喻手法揭露整个故事线的发展，还没结束已经知道结局：致命诱惑下，幸福婚姻的风光已经不在。
一个男孩见证了三段命运交织的女人，道出了婚姻最真实的复杂。
1963年，这栋豪宅住进来了一对善良的年轻夫妇，一个是航天科技公司的主管，一个是依附男人而活的家庭主妇贝丝，直到那位大男子主义的丈夫被抬了出来，表面的幸福便已不在。
1984年，已成中年人的男孩见证了这栋豪宅住进来的另一对幸福家庭。来自上流社会的名媛西蒙妮，在人人艳羡她完美幸福的祝贺声中，她发现了丈夫的秘密，直到那位双性恋的丈夫被抬上了医架，光鲜亮丽的风光早已千疮百孔。
2019年，已是老人的男孩见证了豪宅里搬进来的最后一对幸福情侣。一个是独立自主的黑人律师泰勒，一个是编剧作家，开放式婚姻迎来了三对情侣的满足，直到那位收获颇丰的编剧男友被发现躺在家中，表面的和平土崩瓦解。
一栋豪宅跨越了三个时空的交织，影片以暗喻蒙太奇手法，长镜头切换三个不同年代的女人，将她们的故事无缝捆绑，告诉我们一个真切的道理：婚姻远比看上去难多了。
对于60年代的家庭主妇，贝丝的难在于只能依附男人的喜怒哀乐，无法挽留他的变心。故事的开头便是他们终于搬进了最好街区里的最好别墅，终于可以扬眉吐气的告诉全世界：我们是可以买得起豪宅的人。在这样表面风光的恩爱夫妻生活里，迎来了不速之客：邻居。
隔壁家的老王不可怕，最怕隔壁家老王的媳妇王大嫂子。女邻居Shila对这位全身毛细孔散发自大因子的男人提出质疑：妻子不是仆人，不是呼之即来挥之即去；男邻居则认出了以前有点面熟的这位丈夫。
故事从一开始就埋下了重磅炸弹，贝丝从袒护丈夫到自我意识的苏醒，丈夫从体面风光的主管到被撞见餐厅服务员的背叛。贝丝在一次次绝望中、屈辱中、挽留中，认清了一个自欺欺人的事实：他并不爱她。
在人生导师Shila的循循善诱下，她抛开传统的束缚，逆袭委曲求全婚姻：不当黄脸婆，和情人相爱相杀，手撕丈夫捍卫家庭。
80年代的名媛西蒙妮，她的难在于自己爱的人却恋上了别人。西蒙妮的幸福生活的底气，来自于物质赋予的主动权，面对丈夫的双性趋向，毫不犹豫的叫他卷铺盖走人，独立强势爱面子，轻而易举打脸背叛的人，让人看了大呼爽快。
面对小鲜肉的爱情攻势，她终于焕发第二春。在这次忘年恋中，丈夫仍旧无动于衷，而三次婚姻三次同样的结果，让她悟出了婚姻的真相：他不爱她。物质丰裕的她，难的是精神上的匮乏。
对于90年代的泰勒来说，她的难在于原本的幸福生活被别人所取代。故事的开头给偷懒的白人装修工人一个下马威：按我的规则说的做，别再糊弄我，给了她一个简单粗暴的律师人设，凡事都要讲究规则。
所以，开放式婚姻里他们约法三章。直到女二爆炸式的登场，成为宅男眼中最靓丽的女神：年轻性感、思维活跃、洗衣做饭，最要命的是还对编剧一脸的崇拜……
婚姻亮起了红灯，原本供奉全家的泰勒却被两人合伙赶出了门，直到发现了女二的所有背景，一场反击战由此拉开……
深挖背后的情节就会明白，看似毫无关联的不同时空的女人，她们都有共同的“幸福”标签，有着共同的“背叛”结局。
因为背叛，人人称颂的幸福婚姻不复存在，撕下强颜欢笑的面具背后，婚姻的真实冷暖自知。这部片堪称史上酣畅淋漓的爽片，没有玛丽苏没有苦情戏，有的是遭遇变故后直接反击，说走就走的痛快。
导演在每一处细节中，运用自来水、相同话语的过渡蒙太奇，将三组家庭的悲欢离合的矛盾推向高潮。
这是编剧兼导演的艾伦常用的处理手法，而该片近乎漫画式的夸张、现代主义的黑色幽默、隐晦暗喻的多次反转，正是小说家大卫谙深其道的独创表现。
这是一部首次汇聚6位导演共同创造的黑色喜剧家庭剧，豆瓣评分飙升至9.7，成为新一代喜剧经典。外界对它的评价褒贬不一，在小白看来，这是一部典型的女性崛起。
三个女人代表三种时代，通过隐喻和现实主义长剧情，揭露了婚姻的表象和社会环境的使然。
独立的萌芽，女性的觉醒1963年的帕萨第纳正处于水深火热的动荡中，马丁路德金的“我有一个梦”，自由运动的深入人心，每个人的意识都在苏醒，贝丝就是处于这个年代的妇女代表。
以贝丝为缩影的家庭妇女，正在经历意识萌芽的苏醒，1963年代表的是独立意识的启蒙。婚姻就像社会的一面镜，而她们可以选择在镜子里生活，也可以在镜面上跳舞。凑巧的是，贝丝选择了后者。
活出自我，才能掌控人生1984年的西蒙妮代表的是活出自我的独立派。那个时候的帕萨迪纳正处于经济复苏的增长期，以名流社会为代表的名媛丰衣足食自食其力，不像终于翻身的贝丝，她们有更多的选择。
不受束缚，活出自我，似乎成了这个时代的主旋律。
成就自我，才能掌控全局2019年的帕萨迪纳成为科技文化的时代中心，加州理工的学霸全聚集在这里，身为律师的泰勒成为这个时代的知识分子，靠知识变现的女强人养活了全家。
2019年的泰勒代表的是，成就自我的独当一面。相比上世纪的西蒙妮，她的婚姻生活更为简单，没有撑面子的周旋只有直面内心的真实，坦诚相待成为她和丈夫的默契协议。
抛开夸张的剧情、反转的埋梗，事实上这就是一部简单的都市反转三篇章：经历变故的觉醒、抵御风险的独立、成就自我的重归。
三组家庭的缩影，道出婚姻真谛的百味作为喜剧悬疑片，该片的取名和最后的结局很有深意：Who kill women，究竟谁才是凶手？这是个很有意思的命题，最近2019年结婚率创十年新低上微博热搜，道出了这个世界两性关系的恐慌。
和这个片子的主题有不经相同的地方：谁才是婚姻的杀手？是这部片子里所言的男人花心，是贫富差距的使然，还是两性关系的平等与否？
事实上，平等的相互成就，价值观的相互独立，才是婚姻长久的真谛。
经历两次婚姻蜕变的贾静雯，31岁嫁入富商，35岁和前夫争夺抚养权，42岁和修杰楷共养三子，45岁拿下金钟奖视后。
对于婚姻她更有发言权，步入婚姻后即便有丈夫的宠爱，她仍旧坚持再次复出，她从10岁开始就已经明白单亲家庭的辛苦，独立才是女人制胜的法宝。
在金钟奖感言里，她曾谢谢制片人启过气女星，事实上在众多中年危机的女星中她确实一枝独秀，就连怀三胎也是大腹便便的录音。
尼采说：一个人知道自己为什么而活，就可以忍受任何一种生活。
如果没有婚后的独立和相互的理解，相信贾静雯也难有中年逆袭的传说；如果没有大智若愚的经营婚姻，相信也不会有焕发青春的年轻。
经营婚姻远比婚姻本身，更重要。
林果儿，起点中文/豆瓣阅读签约作家，著有《微能世界》、《我们这个年代》，用文字讲故事，述说这个世界。
