八十年代的爱情句子（相知太晚爱已黄昏）
八十年代的爱情句子（相知太晚爱已黄昏）影片在用光上大多采用微光，自然光也都经过柔化处理，没有看出是晴天的样子，应该是选择在阴天拍摄。我们知道阴天是刻画人物肌肤和表情的最好光线，同时阴天的光线也更有助于烘托悲凉的故事氛围。在人工光上霍建起同样采用微光，泛黄的灯光，忽明忽暗的火光和烛光，这样一是环境需要，公母寨毕竟是一个生活贫乏的山村，另一方面也是渲染剧情的需要。我个人猜测这也和霍建起本身的用光习惯有关，他的《那山那人那狗》、《秋之白华》也多是采用这种用光。所以，成丽雯不想有着美好前途的关雨波再被这把枷锁锁上，在她的爱情里表现出的是欲语还休、欲羞还语。欲语还休是因为她有顾虑，她不想关雨波被拖累，在关雨波大学同学小雅来找关雨波的时候她也决定成全关雨波和小雅；欲羞还语是因为她确实深爱着关雨波，他写给她的情书她一直保留着，在酒里掺水，就是不想看到他落魄而萎靡不振。故事围绕着两个年轻人展开，大学毕业被分配回乡的关雨波在躁动与不安的青春里遇
本期影评人：李墨白
今天想和大家聊一聊一部2015年上映的老片子《1980年代的爱情》。我个人是比较推崇这部电影的，不仅仅是因为它的剧情好看，也不是因为杨采钰和芦芳生的演技自然，而是觉得在电影构图、用光和色彩方面代表了目前国内最高水准，每一帧画面截出来都是一张不错的电脑桌面。
《1980年代的爱情》改编自野夫的同名小说，导演是霍建起，了解霍建起的人可能知道他是一名摄影家，所以在电影构图、用光和色彩方面他对作品有着几近苛刻的追求。在叙事方式上，霍建起的电影作品大多采用散文诗式的叙事方式和抒情式的蒙太奇技巧，除了这部作品还有他讲述早期共产党人瞿秋白和杨之华爱情故事的影片《秋之白华》也是采用的这种散文诗式叙事方式。
《1980年代的爱情》取景有三个一，一个少数民族、一条江和一座寨子。少数民族是土家族，影片大量还原了土家族生活，包括我们看到的姑娘出嫁陪哭和跳丧的风俗，演员也被要求和当地土家族村民一起生活；一条江是清江，这条江仿佛是一个纽带，把剧中成丽雯和关雨波两个人的宿命紧紧绑在了一起，同时两个人的命运也被时间的洪流推向万劫不复；一座寨子是公母寨，原生态的环境，石头和木头建起来的房屋，还有象征着两个人爱情宿命的公母寨传说。
故事围绕着两个年轻人展开，大学毕业被分配回乡的关雨波在躁动与不安的青春里遇到了以一分之差落榜的高中同学、暗恋对象成丽雯。导演把两个人的重逢安排在了极具民族特色的供销社，成丽雯是供销社唯一的员工，而关雨波因为被分配到贫瘠落后的公母寨落魄抑郁打算借酒浇愁，在一个黄昏走进了供销社买酒。在这段剧情的安排上，霍建起导演选择让两个人黄昏相遇，一是可能因为黄昏的光线更适合表现原生态的公母寨，二是黄昏的光线在色温上偏黄暖色调，这也是为了更适合两个人重逢的思绪与回忆，第三也从侧面渲染两个人相逢太晚，爱已黄昏，相爱却不能在一起的悲剧。
影片从构图上大多采用黄金分割构图方式，构图的原则也基本上采用简单性，所以我们看到电影画面很干净，不像第六代导演拍的现实主义片子杂乱无序，所以从感官上让人觉得很舒服。少女怀春的思绪导演在构图方式上采用了框架式构图，借助供销社原本的宽宽的窗台把主体人物放进天然框架中，极具抒情意义。
1980年是个历史的分界线，物质条件，文化生活，包括人生观和价值观在这个年代都发生了巨大的变革，上一代的问题也造就了成丽雯和关雨波的爱情宿命，让成丽雯觉得爱情是一把枷锁，这把枷锁牢牢的锁住了她桥梁工程师的父亲，因为和她母亲不对等的阶级关系，导致了一个胸怀梦想的桥梁工程师变成了一个在深山里编斗笠的老人。同时，这把枷锁也锁住了很多公母寨的人，包括文化层次高却只能在乡政府做厨师的田老师。
所以，成丽雯不想有着美好前途的关雨波再被这把枷锁锁上，在她的爱情里表现出的是欲语还休、欲羞还语。欲语还休是因为她有顾虑，她不想关雨波被拖累，在关雨波大学同学小雅来找关雨波的时候她也决定成全关雨波和小雅；欲羞还语是因为她确实深爱着关雨波，他写给她的情书她一直保留着，在酒里掺水，就是不想看到他落魄而萎靡不振。
影片在用光上大多采用微光，自然光也都经过柔化处理，没有看出是晴天的样子，应该是选择在阴天拍摄。我们知道阴天是刻画人物肌肤和表情的最好光线，同时阴天的光线也更有助于烘托悲凉的故事氛围。在人工光上霍建起同样采用微光，泛黄的灯光，忽明忽暗的火光和烛光，这样一是环境需要，公母寨毕竟是一个生活贫乏的山村，另一方面也是渲染剧情的需要。我个人猜测这也和霍建起本身的用光习惯有关，他的《那山那人那狗》、《秋之白华》也多是采用这种用光。
影片还和水有分不开的关系，清江水、雨水、茶水和泪水。成丽雯和关雨波在清江水畔重逢，可以说清江水寄托了两个人流淌不息的爱情火种，一起在清江捕鱼，一起在清江浣洗衣物，一起在清江戏水，剧中插曲也是选择了小娟和山谷里的居民演唱的《我俩永隔一江水》，可以说清江其实隔开的是两个人不同的人生轨迹，就像隔着一个今生，一个来世。
雨水在剧中也运用比较多，两个人围坐在昏沉的炉火旁，关雨波向成丽雯吐露心声却得不到清楚回应的时候窗外是淅淅沥沥的小雨，仿佛是两个人的愁绪织起的漫天水幕，欲语还休，欲迎还拒。两个人道别的街头也是湿漉漉的。在影片最后参加完成丽雯的葬礼，关雨波在清江水边打开成丽雯保存的他写给她的情书的一刻，天空也下起了雨，雨打在信纸上仿佛泪水一般，表现出关雨波撕心裂肺的痛，打湿的信纸顺着清江而下，就像追随逝去的恋人，也是运用的比较好的抒情蒙太奇。
