30部霸道总裁电视剧总裁的小甜妻（霸道总裁变完美男人）
30部霸道总裁电视剧总裁的小甜妻（霸道总裁变完美男人）在这一点上，《春夜》看上去也似乎完成得还不错。男女主的职业都不太属于“精英”的范畴，一个是大学里的图书管理员李静仁（女主），一个是药店的药师刘志浩（男主）。导演们都不约而同地把视角转向更狭小的叙事空间，讲述更平凡职业下人们的喜怒哀乐，企图制作更偏治愈系和现实系的作品。在我看来，《春夜》的问题不仅仅是其故事的讲述方式无法撑起电视剧的体量，更在于它其实还是没能跳出传统爱情剧的男女主人物设置框架——既不完美女主VS完美男主。平心而论，这些年韩剧越来越努力学着突破固有的故事情节框架，不再一味地给男女主们安排高大上的人物设定或是闻者伤心见者落泪的悲惨身世，转而开始选择贴近普通人的日常生活。像《天气好的话，我会去找你》中的钢琴女老师和书店男老板，《海岸恰恰恰》里的女牙医和全能无业游民，还有前段时间引起热烈讨论的《我的解放日志》社畜和神秘外地人。
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不论是从豆瓣的评分还是剧集播出的口碑来看，《春夜》无疑是一部拥有许多优点和讨论度的作品，它绝对算得上是2019年韩剧作品中最具特色的一批。
好的地方显而易见，镜头、打光、BGM、道具都确实各有亮点，单拎出来分析都能洋洋洒洒地写上一篇文章。
但这些表面的华丽掩盖不了它的深层问题，而且这些问题也不光它独有，而是许多爱情类影视剧的通病。
在我看来，《春夜》的问题不仅仅是其故事的讲述方式无法撑起电视剧的体量，更在于它其实还是没能跳出传统爱情剧的男女主人物设置框架——既不完美女主VS完美男主。
平心而论，这些年韩剧越来越努力学着突破固有的故事情节框架，不再一味地给男女主们安排高大上的人物设定或是闻者伤心见者落泪的悲惨身世，转而开始选择贴近普通人的日常生活。
像《天气好的话，我会去找你》中的钢琴女老师和书店男老板，《海岸恰恰恰》里的女牙医和全能无业游民，还有前段时间引起热烈讨论的《我的解放日志》社畜和神秘外地人。
导演们都不约而同地把视角转向更狭小的叙事空间，讲述更平凡职业下人们的喜怒哀乐，企图制作更偏治愈系和现实系的作品。
在这一点上，《春夜》看上去也似乎完成得还不错。男女主的职业都不太属于“精英”的范畴，一个是大学里的图书管理员李静仁（女主），一个是药店的药师刘志浩（男主）。
整体的故事也围绕着女主一家来发展进行，大部分的角色都能从身边找到相似的参照对象，大家不能说好人，也算不上坏人，多是有着些许缺点和优点的普通人。再加上其更偏平坦的叙事风格和没有抓马剧情加持的日常系故事，都让整部剧充满了足够浓厚的生活气息。
但在这样的氛围下，男主的存在却显得有些过于格格不入。他仿佛就像是在李静仁身处迷茫期时从天而降的完美适配好男人，他温柔体贴、善良有分寸、包容且拥有极强的同理心，剧中唯一明显的“缺点”可能是他曾离过婚且有一个孩子。
但就是这样一个减分项又反而更加剧了刘志浩身上的不真实感，他在那段逝去的婚姻里是完完全全的“受害者”，他的身上也看不到任何单亲爸爸的疲倦感，孩子长期由父母照顾，且孩子本身也听话懂事到不思议的程度，这相当于再给刘志浩加上了一层疼爱孩子的buff。
本来这样的人物设置方式虽然说不上高明，却也不算太离谱，但偏偏《春夜》在情节发展的初期花大量的篇幅描绘李静仁在面对两段亲密关系时的犹豫和思索，计划结婚的现任男友并没有犯下致命的过错，新遇到的男性又有着不可抵抗的魅力，展现李静仁的矛盾与挣扎是完全符合现实的，让这个故事更能让人信服。
不过，就在这时，男主刘志浩的存在可以说是极大地削减了它的真实性，使《春夜》这部本该是探讨女性找回选择权的生活剧又重新变回了完美男人爱上我的YY作品。
为什么会产生这样的问题？
一方面是编剧有意为之，因为他在这部剧集里所要探讨的东西远不止男女主之间的爱情，所以这条故事线被刻意缩短篇幅，给其他的内容留出空间。
在故事的第五集，李静仁就选择跟随自己的内心，正视自己的情感，向现任男友提出分手。从这个时刻开始，男女主内部也就正式达成了统一，他们不再进行推拉，两者之间的内部冲突被化解了，他们在之后面临的更多是来自外部的冲突。
编剧通过这样的视角转换从而探讨了外部环境对女性的压迫。李静仁面对的不仅仅是自负大男子主义前男友的不肯放手，还有来自家庭内部成员（主要是父亲）的强烈反对，和源源不断的社会舆论，包括但不限于“你怎么能跟一个离婚还有孩子的男人在一起”、“前男友明明是最适合的人选”、“不要任性”之类的各种言论。
同时，借女主家庭的三个女儿，大姐——对符合社会评价标准的事业婚姻两手抓的“成功”代表，李静仁——一直处于挣扎犹豫边缘的“两面派”拧巴代表，小妹——独立自我勇敢追爱的“叛逆”代表。体现不同选择下女性所遭受的共同压迫，她们的故事就像现实中无数个女孩的切片缩影，虽然人生的道路各有不同，但同样都充满着困难阻挠。
因此，为了快速进入正题，让完美男人刘志浩成为李静仁最契合的人选似乎从剧作角度上是更合适的做法。
而另一方面也是为了迎合爱情类电视剧观影人群的偏好。
实际生活中和李静仁有着相似困境的女性绝不在少数，自己有一份不好不坏的工作，身边有一个不那么喜欢，也说不上讨厌的男友，按照传统的观念，下一步应该和大多数人一样走进婚姻的殿堂，结婚生子开启人生的新篇章。
但大家站在这个十字路口的当下都会觉得犹豫，这样的选择真的是正确的吗？我真的要和这个男人度过余生吗？此时，刘志浩的出现正好符合了李静仁们的期待，他的“完美”让眼前的选择变得无比清晰，也为李静仁的抗争提供了足够多的安全感。
这是许多人梦寐以求的正确答案，和这样的男人在一起我一定能获得想要的幸福。
只可惜，这世上总是李静仁常有而刘志浩不常有。
当然，这样的观影偏好自然无可厚非，毕竟影视的审美不应存在高低之分，同是作为大众暂时逃离现实压力的避难所，《春夜》和《信号》似乎没有什么本质的区别。
而影视制作人出于各种各样原因将男主理想化的选择也并不难理解。
但韩剧的发展已然走过了漫长的发展，旧瓶装新酒的套路究竟能依靠几个唯美的镜头、无数次恰好响起的BGM支撑多久仍然是个疑问。
是不是能试着走出以往的舒适圈，敢于让女性观众情感投射的角色成为一个不完美的对象或是一个情感旅途中的过客，让观众能够接触到更多的可能性，更能从作品中女性的坚定中汲取勇气，继续踏上自己的人生征程。
