不会生育的上校夫人（不会生育的上校夫人）
不会生育的上校夫人（不会生育的上校夫人）他确定此事本就没有什么可费心的，一定就是那个蠢蛋书评人在捉弄达芙妮。想到达芙妮因为信了这书撩人，读了发现是一堆连长短都凑不齐整的胡话，他就觉得好笑。 比如在描写上校夫人时，我们可以看到佩莱格林上校的评价：在小说创作中，对于视角的运用极为重要，叙述人称的不断转化，在一定程度上，更加能够突出人物形象和故事本身的真实性。而文中多次出现的对比手法一方面是铺垫的强化，一方面则是人物心理活动的映射。小说题目虽为《上校夫人》，可其小说的主角却是佩莱格林上校，对上校夫人的评价及其认知，我们更多的是从别人的视角下得知的，而在这视角下又有多次对比来不断强化人物形象。①多视角的叙事方式运用
在毛姆全部的文学创作中，大部分作品都探讨了男女及其浪漫关系的破灭，尤其是在绝大部分的短篇小说中，其结局不可避免的都指向了堕落，牺牲，自杀和谋杀。爱和性总是不可避免的和“死亡”连结在一起。
抛弃社会层面来讲，在批评家的眼中，毛姆更多的是一个悲愤偏激的人。不尊重婚姻和性道德，在其作品里更是表现出了对世俗伦理的挑衅。当然文学家的创作自然有其自己的思想，我们也不可对其过多的揣摩。
而在《上校夫人》这个为数不多的短篇小说里，毛姆没有过多的例外，同样也是描写了一位婚姻中出轨的女人。不过相比于毛姆的其它作品而言，上校夫人的出轨并没有引起指责，反而毛姆对其表示了同情，而对丈夫表示了不屑和嘲讽。
相比于其它作品而言，小说情节的设定很简单，大致不过是年近五十的上校通过一本诗集发现妻子出轨的事实，想要和妻子摊牌却又不得的无奈。而本文将更多的从对小说写作手法，人物细节分析，以及主题的呈现和其背后的意义进行一定的探讨。
多视角的运用和对比手法，不断强化的人物立体形象在小说创作中，对于视角的运用极为重要，叙述人称的不断转化，在一定程度上，更加能够突出人物形象和故事本身的真实性。而文中多次出现的对比手法一方面是铺垫的强化，一方面则是人物心理活动的映射。
小说题目虽为《上校夫人》，可其小说的主角却是佩莱格林上校，对上校夫人的评价及其认知，我们更多的是从别人的视角下得知的，而在这视角下又有多次对比来不断强化人物形象。
①多视角的叙事方式运用
比如在描写上校夫人时，我们可以看到佩莱格林上校的评价：
他确定此事本就没有什么可费心的，一定就是那个蠢蛋书评人在捉弄达芙妮。想到达芙妮因为信了这书撩人，读了发现是一堆连长短都凑不齐整的胡话，他就觉得好笑。
在和达芙妮见面之后，因其别人对妻子诗集的评价，佩莱格林上校并未表示赞许，反而越发的感觉好笑。因为他本身就不喜欢妻子，也并不喜欢诗集，这种好笑也便显得理所当然。
无论是在酒会，还是去朋友家做客，妻子的诗集好像是一个不能间断的话题，而佩莱格林上校自己似乎也被这诗集所受影响。
“哦，乔治，”她说，“最近他们都在聊的那本书是不是你妻子写的？”
“怎么样啊，老朋友，最近觉得如何？”他问。“成为一个名人的丈夫是什么感觉？”
乔治·佩莱格林看着他的朋友，似乎看到对方眼中还有一丝忍不住的笑意。
不得不说毛姆在刻画人物时，真的是每一个表情都很到位，这忍不住的笑意就像是对佩莱格林上校的嘲讽，此时的佩莱格林却并未自知。
因此有了下面一段评价：
所有这些话在乔治·佩莱格林的耳朵里都是胡言乱语。这家伙就是那种喜欢卖弄学问的人，恶心得很。但上校是个讲礼之人，应答得十分得体。
他上楼去餐厅的时候，烦躁地对自己说：“那个傻瓜。”
上校表面上确实是个讲礼之人，但人物的形象怎么能太过于单一而显得一成不变。在《小说面面观》里曾提到“圆形人物”和“扁平人物”的理论。在叙事非虚构作品里，圆形人物的建立显得尤其重要，即便小说一定程度上是作者的想象与创造的结合，但小说里对于人物的真实性仍毋庸置疑。
“那个傻瓜”看起来是对别人所说，当你看完整个故事，就会发现，原来真正的傻瓜是他自己。
除了酒会上，别人对其上校夫人的评价，以及佩莱格林视角下的上校夫人之后，全文真正属于上校夫人的对话少之又少。
一处对话运用在上校夫人请求丈夫陪同她一起去酒会的时候：
“乔治，我的出版社希望这个月底能给我办一场餐会，当然他们也请了你。”
“听上去烦人至极，但如果你真要我去，我就去吧。”
“你真是太体贴了。”
另外一处对话则是在回酒店的出租车上，艾维对他说：
“你太棒了，亲爱的。你刚才那么受欢迎。姑娘们都一个劲地在夸你长得神气。”
从对话里，其实我们可以看到，上校夫人应该是位体贴自己的丈夫，并且尊重他的一个人，除此之外，上校夫人更应该是一位聪明的女人。
上校夫人的诗集里到底隐藏着什么秘密，作为读者的我们自然知道，上校夫人自己也知道，可她仍然邀请自己的丈夫去酒会，并对其表示赞赏。
上校夫人更愿意让自己的丈夫去发现这个秘密，以此来缓解心中的痛苦，她难道真的像诗集里所说的那样愿意出轨么？
②对比强化下的人物形象
在小说的开头，在佩莱格林上校的眼里，夫人艾维是这样的：
她是一位淑女，娘家也有一些遗产；她把这个家管理得无可挑剔，招待客人时也很能干。村子里的人都很喜欢她。当年结婚的时候是个美人，光滑细腻的皮肤，淡棕色的头发，身材纤细但体魄健康，很会打网球 。
而在其知道自己妻子的诗集意味着什么的时候，佩莱格林上校的评价又变成了这样：
真见鬼，即使是十年之前，艾维也不是什么年轻姑娘了，而且天知道她从来就没什么姿色。这件事真是太难堪了。
但我得说这么一句，这件事我到死也不会想明白：艾维到底有哪一点让那家伙看上了啊？”
佩莱格林上校对妻子似乎从来不怎么关心，就像文中所说，他只是得体，做了丈夫应尽的职责。而这份不关心的背后又是什么因素导致的。又是什么导致佩莱格林上校对妻子态度的转变呢。
大部分的人总是会无意识的忽略自身最亲近的人，即使她很优秀。一旦拥有之后，或者对方的某个点不如意时，我们总是会将对方的缺点无限放大。因为从本质上来讲，对方的地位一开始就被佩莱格林无限制的拉到了最低。
除此之外，文中还有一处不明显却又重要的对比：
对佩莱格林上校的描述中，他是位很随和的人，每次别人这样夸奖他时，佩莱格林总是会不自心，即使有点害羞。
而这样的随和去却一点无法应用到妻子艾维身上。他内心里对她表示鄙视和不屑。
而对艾维的描述中，却这样讲道：艾维从来没有给他添过麻烦。他们之间从来没有闹过，也没有什么可争执的。
这样看起来似乎艾维才是比较随和的人，但从酒会中艾维和佩莱格林上校的对话得知，艾维只是表面上的随和，内心却无比渴望得到丈夫的赞同和疼爱，并期待得到对方的关注。
这样精巧而奇妙的对比，无疑是将两个人的心理、性格凸出的极为形象与具体，尤其是在对待外人和自己亲密之人的关系上。
没有任何一个人会突然的对另外一个人表示厌恶，尤其是在亲密关系当中，而这种厌恶的背后会是什么呢？
一个看起来表面随和的人，内心往往是对某些方面非常计较的。佩莱格林上校就是如此，当他得知自己的妻子不会生育时，他是痛苦的。
而他的这种痛苦又随之波及到妻子身上，文中并未说明不会生育到底是妻子的原因还是佩莱格林上校的原因。当然作为一个有着家族产业的人，他毫无疑问希望有自己的血脉去继承这一切。
对我来说，没有孩子是重大的打击，但我从来没有向她表露出我认为这是她的问题。我一直对她很好。
在佩莱格林眼里，艾维是个好妻子，可并不是个“好女人”。因为无法生育，他对她便生出了厌倦，觉得她一无是处，甚至是直接否定别人对他的评价。久而久之，两人开始疏远，甚至以自己的妻子为耻。
一开始的铺垫和后文对比下，佩莱格林上校的心理发展
另外他感到高兴的是封面上用了她娘家的姓；虽然这本书可能大家都不会听说，但真要有个“一行一便士”的穷酸文人在报纸上取笑艾维，那也挺让人不快的。
在艾维的诗集里，即使很多人表示欣赏，并获得大卖。佩莱格林上校却并未表示任何的欢喜，反而会觉得这样的“艾维”似乎很让人丢面子。
在后文诗集里，当他真正意识到妻子的那个秘密时，不禁变得开始害怕起来，既觉得妻子背叛了他，又怕妻子告诉他这个真相。
佩莱格林痛苦地停顿了片刻之后说道，“我怕她会告诉我真相。”
他是怎么样的一个人呢。因为妻子无法生育，便心生厌恶，可以说他自私。怕妻子诗集署自己的名字而被别人指点，可以说他虚荣。在知道妻子真相之后，又怕妻子和他离婚，可以说他懦弱。
毛姆看起来是在写妻子出轨的事情，实际上却描写了这样在感情里，自私，虚荣，懦弱的男人。即使他有很大的产业，对周围的人及其佃户很友好，这样的外在对比似乎更加强化了他的虚伪。
反过来解读妻子艾维，除却“不能生育”这一问题。落落大方，年轻时貌美，会打理家务，有文化内涵，更爱自己的丈夫。渴望得到丈夫的关注和欣赏，时时体贴自己的丈夫，却仍不能得到爱而被迫出轨。
甚至在出轨期间，这位妻子还想着自己的丈夫。因为她深知，和情人之间的关系始终是脆弱的，这样的一位妻子，很难说她对婚姻不忠。
毛姆的作品在一定程度上，受到自身生活的影响。在他其它的著作当中，描写妻子出轨并给予讽刺，很大的一部分原因是在于他自身的经历，他的妻子曾也是这样一位风流韵事的女人。
但我们不能以此评价毛姆的价值观就是如此。
在他的《寻欢作乐》小说中，曾写道女主人公露西和多人发生性关系，但这一切仅仅出于爱，而不是钱财，在丈夫成名之后，她隐姓埋名，一心过着普通的生活。毛姆对敢于追求真爱的女性仍然表示理解并加以赞赏。
在西方女权主义的理论下，女性仍然是处于“第二性”，这是长久以来社会以及女性本身的特质所形成的意识形态。而男人一边对女性表示厌恶，一方面却又离不开女性。
婚姻是社会的基石，在亲密关系当中，两个人内心里彼此尊重，彼此爱护是应该有的一种态度。如果仅仅以女性的出轨作为罪恶，而加以否定女性的地位，这是极不合理的。
与其否定爱人，不如去探讨亲密关系当中，出轨背后的因素到底是什么，讨论其原因要远比认定这一事实，于婚姻的价值而言，要有意义的多。
