一入豪门深似海从此萧郎是路人是谁写的（一入豪门深似海）
一入豪门深似海从此萧郎是路人是谁写的（一入豪门深似海）许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照姜家是户富贵人家，原本与小小的麻油店是有云泥之别的，但是姜家二少爷患了软骨病，这才娶了曹七巧，曹七巧嫁过来时也只是个姨太太的身份，时间久了，老太太觉得二房没个当家的人也不成，就让曹七巧做了二少奶奶。《金锁记》获如此高的评价，足见其作品的成功，功力之深。而当时张爱玲只有24岁，很难想象，年轻如她，是如何将人性挖掘到触目惊心的地步的。全文围绕主人公曹七巧的身世命运展开叙述，曹七巧家里本是开麻油店的，那时的她，明朗健康，充满活力，也称得上一个“麻油西施”的名号。但自从出嫁后，曹七巧的悲剧命运就开始了。
1943年，张爱玲发表她的处女作《沉香屑·第一炉香》，经周瘦鹃之手发表于《紫罗兰》杂志创刊号上。文章一出，张爱玲就引起来注意。
第二年，张爱玲就发表了她的代表作《金锁记》，傅雷曾说：“《金锁记》颇有《狂人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”
中国旅美文学评论家夏志清则评价：“（《金锁记》）是中国自古以来最伟大的中短篇小说”。
（评论家夏志清即是钱钟书《围城》的发现者，《围城》发表之后反响平平，直到1961年夏志清的《中国现代小说史》在美国出版，《围城》首先在国外受到关注。）
《金锁记》获如此高的评价，足见其作品的成功，功力之深。而当时张爱玲只有24岁，很难想象，年轻如她，是如何将人性挖掘到触目惊心的地步的。
全文围绕主人公曹七巧的身世命运展开叙述，曹七巧家里本是开麻油店的，那时的她，明朗健康，充满活力，也称得上一个“麻油西施”的名号。
但自从出嫁后，曹七巧的悲剧命运就开始了。
姜家是户富贵人家，原本与小小的麻油店是有云泥之别的，但是姜家二少爷患了软骨病，这才娶了曹七巧，曹七巧嫁过来时也只是个姨太太的身份，时间久了，老太太觉得二房没个当家的人也不成，就让曹七巧做了二少奶奶。
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
曹七巧觉得姜家人上上下下都看不起她，两个妯娌都是大户人家的小姐。为了这个，她从不肯低调，什么事儿都想说上几嘴，叽叽喳喳，像个势力小妇人。
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
二少爷一身骨子软得像一摊白花花的猪肉，坐着还没三岁的孩子高。曹七巧压抑得久了，调戏起三少爷姜季泽来。
她挨着姜季泽坐下，“天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的甚至是多好的……多好的……”
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
姜季泽虽是个花花公子，但还是有点分寸的，知道自家的人动不得，拒绝了曹七巧。
曹七巧瞬间绝望而愤怒，她说：“我有什么地方不如人？难不成我跟了个残废的人？就过上了残废的气，沾都沾不得。”
她的压抑和怨气一天天积攒下来，她知道她唯一的出路，就是将丈夫熬死，自己好得一份遗产，毕竟那么多年，她还没啃到黄金的边儿呢。
老太太死了，丈夫也死了，姜家分家，曹七巧处处觉得亏了，她哭天抢地，为自己挣来那一份家产，带着一儿一女搬出去住了。
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
几个月后姜季泽来找她，对她表白。说是为了她，她才跟自家那个（妻子）好不起来。
曹七巧一开始是欢喜的，自己那么多年，不就是为了这句话吗？但她知道姜家的人都是有心眼的，果然她套出了姜季泽的目的，原来是想骗她卖地。
她把手里的扇子直接冲他砸了过去，酸梅汤溅了他一身。
骂道：“你要我卖了田去买你的房子？你要我卖田？钱一旦经你的手，还有得说么？你哄我——你拿那样的话来哄我——你拿我当傻子——”
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
她的心一点点坠下去，酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。
她愤怒，也懊恼，疯疯癫癫了一场，她搞不懂自己为什么要拆穿他，人活一世，想要得到那点爱，难道不该装着糊涂吗？
姜季泽走了，再也没有来过，曹七巧也顺着疯癫的路走着，再也没有回来过。
她因为情欲的压抑，她拉着儿子抽一整夜的鸦片，打探儿子的房事，在麻将桌上传出去，导致儿媳颜面尽失，自杀了。
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
她故意在女儿的心上人面前说女儿有烟瘾，三番两次破坏女儿的婚姻，骂女儿是贱骨头，她终于把女儿培养成了另外一个自己，逢着人就说：“嫂子，一家有一家的苦呀。”如她当年一般。
许鞍华导演舞台剧《金锁记》剧照
《金锁记》一发表即引起轰动，张爱玲描写上海十里洋场下的欲望与心酸，曹七巧欲爱而不能，在财欲与情欲的压抑下，慢慢变得人不像人鬼不像鬼，越来越扭曲。
金钱如同枷锁，这是小说名字的由来。张爱玲熟悉日益金钱化的都市旧家庭的丑陋，如她那惊人的譬喻：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地间男女千疮百孔的经历，是她最主要的文学切入点。
张爱玲作为一位女性作家，真正了解女性在现代社会的生存处境。曹七巧出身贫贱，金钱压制了情欲，别人毁了她的一生，她又反过来毁坏儿女的婚姻。
张爱玲笔下的女性，多在情爱中堕入卑俗的不幸。婚姻总是由金钱关系主宰，姘居、调情、第三者，她展现现代女性痛苦挣扎的轨迹，取材范围狭小，心灵开掘却达一定深度。
她的作品是大雅的，也是大俗的，正如傅雷评价《金锁记》颇有《狂人日记》中某些故事的风味一般，张爱玲在某种程度上与鲁迅是有共同性的，二者都侧重于对人性的挖掘。
鲁迅是个思想家，以文字作武器，侧重于对国民劣根性的揭露与针砭，张爱玲则更像一个纯文学家，描写出都市男女在中西文化犯冲时，十里洋场上人性开出的奇花异果，饮食男女，金钱欲望，张爱玲同样是一位描写人性弱点的圣手。
