反派在哪一年去世了（反派长根自杀观众不接受）
反派在哪一年去世了（反派长根自杀观众不接受）同情：在认同的基础上更进一步，通过了解，对角色产生更多的情感投入。认同：读者觉得角色与自己类似，在特定情况下，自己也会跟角色陷入同样的处境，并做出类似的反应。这究竟是为什么？是演员孙筱钧演技好，还是导演故意把坏人拍成了好人？背后的真相是，编剧巧用了“情感纽带”这个技巧，在角色和观众之间架起了桥梁，让双方心意相通，观众对角色从认同一步步走向喜爱，以至于剧里剧外分不清，把长根当做亲人一样，希望他好好活着。畅销书作家詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》一书中指出，塑造出引人注目的角色还不够，为了使角色深入人心，需要进一步思考，如何与读者建立情感上的联结，而做到这一点，需要通过4种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突，和读者建立纽带关系，即“情感纽带”：
这个春节，陪伴大家最长久的除了家人，就是热播剧《新世界》了，从年前一直演到正月底。
对于这部剧的评价，众说纷纭，讨厌它的，吐槽满天飞，喜欢它的，奉若神剧。
客观来说，这部剧的确制作精良，演员演技过硬，服化道高逼格，剧本质量上乘，尤其是角色塑造，不分主配，个个鲜明立体，让人印象深刻。
今天我们主要谈一谈“长根”这个反派人物，他在剧中戏份不多，却引发了观众的讨论热潮，几度上热搜，领盒饭那一集，观众更是哭着喊着不舍得。
这究竟是为什么？是演员孙筱钧演技好，还是导演故意把坏人拍成了好人？
背后的真相是，编剧巧用了“情感纽带”这个技巧，在角色和观众之间架起了桥梁，让双方心意相通，观众对角色从认同一步步走向喜爱，以至于剧里剧外分不清，把长根当做亲人一样，希望他好好活着。
一、什么是“情感纽带”？畅销书作家詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》一书中指出，塑造出引人注目的角色还不够，为了使角色深入人心，需要进一步思考，如何与读者建立情感上的联结，而做到这一点，需要通过4种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突，和读者建立纽带关系，即“情感纽带”：
认同：读者觉得角色与自己类似，在特定情况下，自己也会跟角色陷入同样的处境，并做出类似的反应。
同情：在认同的基础上更进一步，通过了解，对角色产生更多的情感投入。
喜爱：角色做了令人讨喜的事情，比如关心、帮助、拯救他人，或者惩罚坏人等。
内心冲突：将角色的疑虑摊在情节表面，把读者拉进故事里和他一起煎熬。
同样的角色塑造方式，在影视剧里也一样，优秀的编剧都懂得在主要角色和观众之间拉起一根纽带，让观者的心绪跟着角色起伏变化。
《新世界》的编剧徐兵，把这一技巧运用的出神入化，不但主角个个深入人心，就连配角也让观众时时牵挂着，比如反派人物“长根”，初次出现毫不起眼，下线时却被观众高呼着不要领盒饭。这其中，就是“情感纽带”在起作用。
1.【认同】
认同，就是让剧中的人看起来更像一个真实的人。
而真人的特性是：01.希望能成大事；02.有时候有点胆小；03.并不完美。
长根不完美的很彻底，出场就是一个不苟言笑的反派保镖。
起初，上司沈世昌派他去杀阻挡自己前程的冯清波，他毫不犹豫地就去了。
接着，沈世昌想要拉拢金海和铁林，派他调查对方底细，请人、送人，他也严格执行。
后来，沈世昌和金海闹僵，派长根去劫持金海的女人和妹妹，长根依然没有二话，唯命是从。
在影视剧中，反派人物杀人放火，对主子忠心不二，做尽恶事，是常有的安排，观众对长根的行为，没有异议，表示认同。
试想一下，哪个大坏蛋身边还没几个听话的狗腿子？
所以，长根的“真”，在于他的角色定位，观众对他的认同仅限于职业和身份，他的所作所为，是一个“人”（保镖兼杀手）该有的表现。
因为真实，所以认同。
2.【同情】
激发观众的同情心，有四种方法可选：危机、困难、弱者和脆弱。
观众对长根的情感，从认同转向同情，源自于他和金海的一段对话。
金海：“你为沈世昌做了这么多坏事，为什么？”
长根：“沈先生收养的我，对我有养育之恩，我不管他做什么决定，我都执行，这辈子的恩情这辈子还，修来世吧”。
我们从中可以看出长根生存上的“困难”，感受到他“弱者”形象的一面，原来，生逢乱世，每个人都不容易，是时代和命运让长根不得已选择做了一个“坏人”。
他在连年战乱和生活疾苦中，失去双亲，成为孤儿，观众从心底里可怜他的遭遇。
他被沈世昌收养，培育成一颗没有人生自由的杀人棋子，观众同情他的身不由己。
长根，面无表情，外形阴郁，眉头紧锁，本是杀人不眨眼的魔头，却有着掩不住的心事，他对小姐柳如丝的善意，对铁林的轻蔑，都在展现他内心的矛盾。
正是这种隐隐约约的矛盾，让观众从内到外理解了长根的所作所为，换位思考下，如果处在那样的境地，我们也会有长根那样的表现。
因为了解，所以理解，因为理解，所以同情。
3.【喜爱】
观众对长根从认同到喜爱的情感变化，有一个循序渐进的过程。
最初，长根在执行暗杀冯清波的行动时，他提醒主子，那样可能会伤到小姐，观众隐隐觉得长根还不是一个坏透了的反派。
后来，铁林和沈世昌勾结在一起出卖兄弟，长根对铁林的妻子关宝慧说了句：“你男人真不是个东西”，观众开始对长根另眼相看，这个反派有点不一样，他内心有正义的一面。
最后，在司法处，长根在看穿田丹假死的计谋后，没有拆穿，反而帮助她销毁证据，拉开冷柜，留下钥匙，给徐天救田丹创造便利。
同时，在扣押金海的过程中，不但没有为难，反而要求手下对金先生客气一点，还满足了金海进监狱前回家一趟的要求。
甚至在死前最后一刻，他也没有忘记那些和他出生入死的兄弟，分发路费盘缠让他们回家。
长根的这些行为，明显是对“沈世昌”的叛变，以至于有观众猜测他是暗藏的地下党。
长根在尽职尽责做“杀手”的同时，不经意间展露了自己善良、助人和心中存有道义的一面，观众最终彻底喜欢上了这个反派。
以至于长根自杀的时候，观众纷纷留言：我敬长根是条汉子，他应该和金海、小耳朵三人结拜为兄弟。
4.【内心冲突】
詹姆斯•傅瑞在《超棒小说这样写2》书中谈及“内心冲突”，说它就像“角色心中的两个‘声音’交战：一个代表理智，另一个代表热情，或两种互相冲突的热情”。
在《新世界》长根的心里，一个声音是警告，让他记得自己杀手的身份，更不要忘了沈先生的恩情；另一个声音由心中的良心和道义驱使，让他不要干坏事，小心报应。
他受命对冯清波围住堵截，置他于死地，却因为担心小姐的安危，屡屡失手，这是他内心的凶残和善良在打架。
他在伪善、歹毒之人沈世昌的羽翼下生存，却看不起和沈世昌同流合污的铁林，这是他内心的邪恶和正义在交锋。
他被派去杀害田丹，却暗中助力她假死逃生，这是他内心的黑暗和光明在交战。
他杀人不眨眼，干尽坏事，却手持佛珠，吃素念经，杀人，是他的安身立命之本，救人，是他的自我救赎之道，这种充满冲突的行径，听上去可笑又荒谬，却也反映了他内心的挣扎和矛盾。
他有自己做事的道理，却不能按这种道理行事，就是这份矛盾，让观众非但对他恨不起来，还为他的无奈感动落泪。
作家贝尔说，角色如果对自己的行为不存疑，只管行动，那就不有趣了，因为一般人不会这样过活，在现实生活中，每个人都有疑虑。
长根如果是一般意义上的反派，观众也不会对他有多大兴趣，最多就是对他表示厌恶，希望他早早领盒饭。
但是，很意外，在《新世界》里，长根颠覆了人们对反派的认知，他外表冷酷，内心温暖，一边杀人，一边救人，一面重恩情，一面讲道义，随着剧情的推进，将自己的内心冲突摊在情节表面。
观众被长根深深吸引的同时，也看到了他身为恶人但良心未泯的善之光。
三、编剧巧用“情感纽带”，在反派角色长根和观众之间建立了情感联结，是剧情需要，更是为了突显人性的复杂和闪耀1.“情感纽带”在影视剧创作中运用
“感人心者，莫先乎情”，情感是影视创作中永恒的元素，“情感纽带”是引发观众和角色共鸣的关键枢纽。
认同，是观众对角色从无感转向关注的开始，也是角色走入观众内心的第一步，在《新世界》里，当观众开始认同长根这个角色时，他就不是剧中可有可无的人物了。
同情，是观众对角色情感升温的表现，有了同情，长根这个冷漠的杀手形象，变得温情，让人不由得想要怜悯他。
喜爱，是观众对角色情感更高一级的表达，有了喜爱，观众开始关心角色，尤其是对他的生死特别关注，比如，《新世界》剧中长根自杀，观众哀嚎声不断，不希望他下线。
而内心冲突，会让角色的行动更显真实，也使得剧情更有吸引力，角色在剧中的走向，引发观众的好奇心，牵引着观众的心绪追剧到底。
编剧在创作人物时，“情感纽带”一直是考量的标准，情感引发观众的共鸣，使得人物更好看，而人物好看，故事才能好看。
2.《新世界》编剧用“情感纽带”把一个反派塑造的让观众喜爱，是为了把人性的复杂展示出来，没有让人物形象扁平化
《新世界》对长根这个形象的塑造，离不开演员孙筱钧过硬的演技，更离不开编剧的金手指，在他的剧本里，反派长根，杀过人，灭过门，却也恩情不忘，道义在心，人物形象让人过目不忘。
当编剧赋予反派角色“情”和“义”这样的情感内核时，他就不再是一个单纯意义上的反派了，在行动的无情和内心的“情义”撕扯下，长根这个角色在观众眼中，逐渐变得丰满、立体又有味道。
孙筱钧发文说，长根这个角色和他最像的地方，就是特别重感情，抓住这一点，孙筱钧在拍摄中查阅大量资料，为长根做了人物小传，辅助自己演戏。
就这样，在编剧和演员强强联手下，长根的形象从负面到正面，从虚无到清晰，从扁平到立体，成了众多影视剧中第一个因为让观众舍不得下线而登上热搜的“反派”。
《新世界》重人物轻情节的剧情风格，决定了长根这个小人物，呈现给观众的不止是他的外貌、性格，还包括他人性的复杂。
而长根身上外形和内在的对立，恶和善的对立，情和义的对立，推动他一次次做出违背身份的选择，让人性的光芒在他身上熠熠闪烁，最后他用“自杀”的方式终结生命，带给观众震撼的同时，也引发了一拨关于人性救赎的讨论。
鲁迅说：“人生最痛苦的是梦醒了无路可走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。”
长根有一个来世做好人的美梦，在金海和田丹那里，他看见了美梦成真的希望，在沈世昌那里，他听到了“现世偷生，没来世”的绝望。
梦醒了，长根无路可走，他去了。
但是，因为剧中“情感纽带”的使用，长根这个人物形象活在了观众的心中。
他生前，我们体验了他纠结拧巴的人生，感受了他生逢乱世的倔强。
他死后，我们见证了普通人灵魂的闪耀，反思了小人物人性的复杂。
