最后的武士最后一句独白（当情感强烈或复杂到无以言表时）

最后的武士最后一句独白（当情感强烈或复杂到无以言表时）高手的剧本，情感表达拿捏到骨缝。在男主即将离开小山村，向女主告别、感谢时，女主脸上的表情有爱、有恨（杀夫仇人）、有不舍（好感）、有无奈、有隐泪，轻咬嘴角，无言，黯然低头致意，然后默默离开。而女主的小孩送给男主一件礼物（好像是武士刀），男主接过礼物后，也只是友爱而深情地凝视着小孩，依旧无言（是杀父仇人、但又救了小孩、小孩也救了他）。我们再看一下港片《拆弹专家2》最后的高潮，当刘德华决定带着核弹潜入海底、牺牲自己拯救世界，大声喊着让身边的刘青云离开的时候，刘青云竟然说：“谢谢！”—当某种情感强烈或复杂到无法用任何语言表达的时候，请一定饶过语言吧。影片的主旨，是对日本武士道精神的美化与解读。基本上通篇都围绕着这样一条深埋的主线轻拨慢弹。对于日本武士道精神本文不做评价，但这样的表达手法确实值得借鉴：或小火慢炖，入味入心；或暴火烈焰，翻江倒海。这是2003年拍摄的影片。我们一看就明白，他的武打设计绝

《最后的武士》全球总票房4.6亿美元，居全球影史票房第250位。未在中国上映。成本1亿美元。影片类型：动作。导演：爱德华·兹威克。制片国家：美国、新西兰、日本。2003年上映。

之所以看这部片子，是因为它是电影配乐大师汉斯季默著名的10部配乐电影之一。从4.6亿的票房来看，当然是一部成功的影片。

片中的各种细节考究。比如男主汤姆克鲁斯在临时指导一名新兵射击取得好成绩时，新兵那种惊喜的表情，异常逼真。还有在英语翻译说喜欢了解割头皮的场面时，男主以他来模拟割头皮时，他的紧张、惊吓、后怕的表情，相当生动。

在影片第22分钟，当日本军官希望男主率领新兵开始战斗时，男主要求一名新兵向自己开枪（当然没有击中），这样的情节设计显然不合理。但就影片的紧张气氛营造来说，则是相当成功。电影这样情节设计经常会出现，虽不合常理，却极富冲击力，从观影实际感受来看，应该是可以得到观众的认可：或许真有这样的狂人呢——而这也是塑造男主性格的很好的范例。但这一点并非是影片的瑕疵，而是影片故意埋下的包袱——在后面的情节中，借助男2 号的口，对此做出了圆满的解释：男主内心求死。

这是2003年拍摄的影片。我们一看就明白，他的武打设计绝不同于中国武术的那种套路化、概念化，而是与实战靠近。所以看起来比较鲜活、精湛、动人心魄。如果是中国人拍的武打设计，你知道的，只需要当舞蹈看就行了。

平心而论，作为动作片来说，故事的前中部略显沉闷，节奏略慢，有点类似电视剧般的细腻。但是由于诸位演员特别是汤姆汉克斯的精湛表演，情节细节的设计考究，画面的唯美舒缓，加上汉斯季默高超贴切丝丝入扣的配音，特别是加入了男主和日本武士、小孩、女主情感的细腻交流，让影片看起来倒是并不让人厌烦，还算舒服。

影片中还加入了对日本文化、武士文化的细致描述。这些内容对日本人来说，可能不足为奇，但对于美国人主导拍的片子来说，可能对观众就有点吸引力。

影片的主旨，是对日本武士道精神的美化与解读。基本上通篇都围绕着这样一条深埋的主线轻拨慢弹。对于日本武士道精神本文不做评价，但这样的表达手法确实值得借鉴：或小火慢炖，入味入心；或暴火烈焰，翻江倒海。

高手的剧本，情感表达拿捏到骨缝。在男主即将离开小山村，向女主告别、感谢时，女主脸上的表情有爱、有恨（杀夫仇人）、有不舍（好感）、有无奈、有隐泪，轻咬嘴角，无言，黯然低头致意，然后默默离开。而女主的小孩送给男主一件礼物（好像是武士刀），男主接过礼物后，也只是友爱而深情地凝视着小孩，依旧无言（是杀父仇人、但又救了小孩、小孩也救了他）。我们再看一下港片《拆弹专家2》最后的高潮，当刘德华决定带着核弹潜入海底、牺牲自己拯救世界，大声喊着让身边的刘青云离开的时候，刘青云竟然说：“谢谢！”—当某种情感强烈或复杂到无法用任何语言表达的时候，请一定饶过语言吧。

当武士们一起策马离开时，男主在马上一直迟迟踯躅，希望能看到女主的身影，但没有。镜头回转，女主蹲跪在门口内低头黯然神伤。这里依旧没有一句对白。

当决战即将打响，女主为男主汤姆克鲁斯穿上战袍的时候，两人都压抑着极度的爱意。最终在忍无可忍时双唇相触，然而在既触未触的片刻间又默然分开(如果是中国导演很可能就会狂啃一番)。对感情分寸的把握到了量子级的水准。

对白极其考究。当男主被日本武士送回来，美国军官对男主洋洋得意地介绍陈列的最先进武器的性能时，男主却毫无表情地说了一句话“我得洗个澡”。

最后战争场景的摄影技巧值得借鉴。既残酷壮烈又不乱做一团，条缕清晰而又气势磅礴，丁是丁卯是卯。要知道，这是2003年的影片。

导演爱德华·兹威克，《莎翁情史》亦是他的出色作品。

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