陶金感谢我生命中所有的相遇（一江春水向东流让陶金名利双收）
陶金感谢我生命中所有的相遇（一江春水向东流让陶金名利双收）陶金和吴茵在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像在改组成立“昆仑”之后，组成了特殊气质的昆仑艺术群体，他们以强烈的社会批判和社会干预风格相标榜。而属于这个群体的明星，舆论形象也基本上都有“昆仑”的特征。重庆归来的艺术创作人才，如白杨(1920-1996)、舒绣文(1915-1969)、陶金(1916-1986)等明星，大批聚拢在以阳翰笙(1902-1993)、史东山(1902-1955)、蔡楚生(1906-1968)“昆仑三老”为艺术核心的联华影艺社里，这些人包括一批从官方机构转移过来的人才如沈浮(1905-1994)、陈鲤庭(1910-2013)、孙瑜(1900-1990)、赵丹(1915-1980)、黄宗英(1925-2020)等；陶金和白杨在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像再加上从戏剧界转移到电影界的陈白尘(1908-1994、蓝马(1915-1976)、赵明(191
陶金在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
抗战胜利以后，在内地的从影人员离开了重庆，大批明星纷纷回沪。
在1946年成立的昆仑影业公司和1946年初成立的联华影艺社合并后的昆仑影业公司，发扬左翼传统，这些内地话剧舞台上归来的明星，大部分都成为昆仑群体的中坚。
左起：陶金、舒绣文、上官云珠在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
重庆归来的艺术创作人才，如白杨(1920-1996)、舒绣文(1915-1969)、陶金(1916-1986)等明星，大批聚拢在以阳翰笙(1902-1993)、史东山(1902-1955)、蔡楚生(1906-1968)“昆仑三老”为艺术核心的联华影艺社里，这些人包括一批从官方机构转移过来的人才如沈浮(1905-1994)、陈鲤庭(1910-2013)、孙瑜(1900-1990)、赵丹(1915-1980)、黄宗英(1925-2020)等；
陶金和白杨在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
再加上从戏剧界转移到电影界的陈白尘(1908-1994、蓝马(1915-1976)、赵明(1915-1999)、严恭(1914-2010)、张客(1914-1989)、沈扬(1917-1964)等人。
在改组成立“昆仑”之后，组成了特殊气质的昆仑艺术群体，他们以强烈的社会批判和社会干预风格相标榜。而属于这个群体的明星，舆论形象也基本上都有“昆仑”的特征。
陶金和吴茵在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
昆仑的创作群体，是这一时期进步电影运动的中心，这个群体的明星们有着严肃的社会使命感。
他们有的在战前就已经是走红上海滩的一线明星，在战后，他们以进步的面貌重新出现在影坛，形象和立场更加趋于进步。
陶金和白杨在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
在这群归来的明星中，尤以陶金和白杨在1947年大放异彩，特别是陶金凭借《八千里路云和月》(1947)和《一江春水向东流》(1947)这两部名片，从一个默默无闻的十八线演员一跃成为当年年度红星。
陶金在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
要知道，这两部电影加起来在1947年基本上放映了将近5-6个月的时间，而仅《一江春水向东流》上映时间就长达3个多月，71万观众走进影院，创下民国时代电影票房最高纪录。
【初登大银幕失败】
陶金1916年1月22日生于苏州，父亲是个旧式知识分子，曾在北洋军阀的教育部任秘书，迁都南京后便失业了。
陶金在电影《日本间谍》(1943)中的影像
陶金4岁时从苏州到北京，读完了小学和中学。当时读大学的青年人，毕业即失业的比比皆是，他便考入清华美专的艺术师范科，为的是毕业后可当中学教员，有职业保证。
但是这个目的也没有达到，因为家境困难，交不起学费，中途退学了，开始独立谋生。他到当时的中国大学当了一名绘图员，工作是画给学生上课用的挂图。
电影《杨柳村》(1937)剧照，陶金
他拼命地工作，在一个月的时间就把一学年用的60张挂图画完了，报酬是35元钱和一封辞退信。失业后，他考了航空中专学校，同时又考了山东省戏剧训练班。竟同时录取了，他更爱好戏剧，所以在1934年进入山东省戏剧训练班。
陶金在济南一年，学习到一些关于戏剧的基础知识，并且参加了正式的演出实践，还结识了南国社成员阎哲吾。
电影《女同学》(1936)剧照，陶金和王慧娟
1935年唐槐秋(1898-1954)的中国旅行剧团到北平由阎哲吾介绍，陶金从济南回北平加入了这个剧团，成为职业话剧演员。
同年他开始随剧团在北平、天津、上海等地公演《茶花女》、《雷雨》、《日出》、《复活》等话剧。
电影《黄浦江边》(1936)剧照，陶金和徐琴芳
陶金那时跟着“中旅”巡回演话剧，从北京回到天津的那段日子，白天演完话剧，陶金卸完妆后，就买个大饼留在戏院等着看晚场的京剧，在这些名角当中，他尤其喜爱文武双全的杨小楼，堪称痴迷。
此外，在演出完后，他还抽时间帮助剧团同事赵慧深(1914-1967)为《世界日报》的戏剧副刊编稿和撰稿。
陶金在电影《日本间谍》(1943)中的影像
陶金还是曹禺名剧《雷雨》中周萍一角的首演者，在剧中扮演四凤的，则是他的爱人章曼苹(1917-2011)。
到上海后，由于和中国旅行剧团产生了矛盾，陶金只能离开中国旅行剧团。这时上海的两个最大的电影公司联华公司和天一公司都派人来找他，欢迎他投身电影界。
陶金在电影《日本间谍》(1943)中的影像
结果陶金选择加入了“天一影片公司”。第一次拍片就当上了《黄浦江边》(1936)的男主角，后来又主演了《女同学》(1936)，1937年主演《杨柳村》(1937)。这三部影片是在五个月内拍成的，非常粗制滥造。
这也导致陶金初登银幕没有获得成功，由于不满意这样的拍片方法，因此退出了“天一”。
陶金拍摄于1940年
当时他拍这三部电影的片酬分别是40元、60元到80元。拍完第三部电影后，老板答应拍摄下一部片子可以给他薪水120元，但是他本人觉得所拍的影片并无积极的意义，于是回答老板说：“给1200元我也不拍了，我还要我的艺术生命。”
【在“中制”的那段日子】
1937年抗战爆发后，陶金从上海辗转到武汉，最后抵达重庆。他与一些进步电影工作者一起参加了“中制”。
陶金在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
此后，陆续拍摄了《胜利进行曲》(1940)、《青年中国》(1942)、《日本间谍》(1943)等抗战题材的影片。
1944年，“中制”强迫演员们拍摄《蓝蝴蝶》，很多演员都拒绝出演该片，而陶金则因此离开了“中制”，同白杨、张骏祥、章曼萍到成都，继续演出话剧。
陶金和白杨在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
这时国共和谈已开始，政治形势变了，从“中制”出走的演员们接到史东山的电报，要求他们回“中制”，拍摄影片《还我河山》(1945)，于是，他们又回到“中制”工作。
与此同时，陶金还继续活跃在戏剧舞台上。他参加演出的《群魔乱舞》、《蜕变》、《孔雀胆》、《芳草天涯》等三十几部戏剧，受到重庆观众的热烈欢迎。
陶金在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
【陶金的代表作为观众称道】
抗战胜利后，陶金回到上海，倾全力于银幕形象的创造。1947年，他在昆仑影业公司主演了《八千里路云和月》和《一江春水向东流》这两部影片。
其中尤以陶金在《一江春水向东流》中饰演的张忠良最为观众称道。
《一江春水向东流》是由蔡楚生、郑君里(1911-1969)编导，陶金、白杨、舒绣文、上官云珠(1920-1968)、吴茵(1909-1991)等著名演员主演。
陶金和上官云珠在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
片中的张忠良，他本来是坚决抗战的热血青年，后来在上流社会的污浊环境中，堕落为资本家的走卒，在纸醉金迷的生活中不得自拔。
他本是一个纯朴、热情、追求理想，向往革命的进步青年，但最后却堕落为一个生活腐化、思想颓废、人性泯灭的无耻败类。
陶金和舒秀文在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
影片通过这个人物，使人们深刻认识到黑暗、腐朽的旧社会是制造人类悲剧的真正根源。
陶金在这部影片中的表演，真实、自然、细腻、生动，注意开掘人物的内心世界，善于运用富于表现力的外部动作准确地传达出人物复杂、矛盾、微妙的心理状态，从而使被冠以“现代版的陈世美”的张忠良这个人物有性格有血肉、有色彩，令人难忘。
陶金和白杨在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
这部影片有真实的社会背景，是影片的编剧、导演蔡楚生根据自己在逃难中的所见所闻，以及四处寻访难民后的精心之作。
《一江春水向东流》前后拍摄了长达一年的时间，中途还因资金断裂而停拍过，影片中仅正式演员便多达45人，而群众演员更是超过了4000人，而影片中的战场、轰炸、难民、胜利等都是真实的场景。
陶金在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
如此用心用情的精良制作，如何能不令观众为之动容呢？而且很多场景都是观众生活的真实写照，该片在上海首次上映时，引起了强烈的社会反响，影片因此在当时稳居票房第一——长达3个多月之久。
张瑞芳(1918-2012)曾经评价陶金在《一江春水向东流》中的表演：“他虽然是从话剧舞台走上银幕的，可表演没有丝毫拉腔拉调的话剧腔。”
陶金在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
1948年，在国泰影业公司拍完《凶手》一片之后，陶金赴香港从事电影工作。
在香港永华影业公司，他先后主演了《国魂》(1948)、《山河泪》(1948)、《火葬》(1948)、《海誓》(1949)等影片。与此同时，他开始了导演工作。
陶金和侯宝林在电影《方珍珠》(1952)中的影像
全国解放后，陶金从香港回到阔别了三年的上海。
当时“永华”高薪挽留陶金继续留在香港拍片，但被陶金一口回绝，甚至连“永华”欠他的8000港元也不要了，一门心思回到上海在大光明影业公司导演周璇(1920-1957)主演的最后一部影片《和平鸽》(1951)。
陶金在电影《方珍珠》(1952)中的影像
另外陶金还和侯宝林(1917-1993)一起出演了老舍的电影剧本《方珍珠》(1952)，以及谍战片《斩断魔爪》(1954)……
1954年，陶金参加了影片《宋景诗》(1955)的拍摄，成功地塑造了宋景诗的亲密战友——骁勇剽悍的农民革命领袖杨殿乙的形象，受到观众的称赞。
陶金在电影《宋景诗》(1955)中的影像
由于时局的变化，令人遗憾的是，《宋景诗》却成了陶金在银幕上的最后一个银幕形象。
此后，陶金专门从事导演工作。几十年来，他先后导演了《十五贯》(1956)、《护士日记》(1957)、《苗家儿女》(1958)、《斗鲨》(1978)、《西园记》(1979)等影片。
陶金在电影《宋景诗》(1955)中的影像
其中，他导演的戏曲片独具特色，颇有新意，深受观众的喜爱。
【与大明星李丽华的婚外情】
陶金这辈子唯一的八卦便是和“小咪姐”李丽华(1924-2017)。
电影《海誓》(1949)剧照，陶金和李丽华
大导演李翰祥(1926-1996)曾在他的那本著名的八卦书中《三十年细说从头》写道：“陶金拍《诗礼传家》(1952)的时候，忽然觉得有点不大对，老陶的打扮越来越年轻起来，还不只老陶，连李丽华也和以前两样了：两位都做起牛仔的打扮来，出双入对地还真有点牛郎织女的意思。于是惹得圈内圈外纷纷议论，说陶金这下子可真淘到金了！”
电影《诗礼传家》(1952)剧照，陶金和李丽华
要知道，陶金和妻子章曼苹是在中国旅行剧团相识并于1936年结婚的。那时候陶金的名气远不如章曼苹。
章曼苹登上影坛后，她拍摄了《压岁钱》(1937)、《群魔》(1947)、《街头巷尾》(1948)、《人海妖魔》(1948)等影片。解放后，曾在《思想问题》(1950)、《跟踪追击》(19637)等影片中扮演角色。
但在那个动乱的年代，两人相继生下女儿陶白莉，儿子陶令昌，贫苦的生活也让这四口之家其乐融融。
在没出演《八千里路云和月》和《一江春水向东流》之前，陶金的生活一向简朴，当时社会上流行穿西装，为了体面，他就跑到旧货摊上买西装。
由于他不喜欢出入交际场所，成为电影圈内绯闻最少的会过日子的老实人。
陶金在电影《一江春水向东流》(1947)中的影像
就连他和白杨一起合作过五部电影都没传出绯闻，李翰祥参加过《火葬》的拍摄，后来在《三十年细说从头》写到：“白杨演小丈夫的童养媳，暗恋家中的长工陶金，拍的镜头是男女主角的手在地上一块手绢儿的特写。剧情是白杨掉了手绢，陶金想帮她捡，白杨手快抢先了一步，所以陶金没捡到手绢却攥到白杨的手上，于是白杨的手一颤，陶金的手一抖，像触了电一般的，把隐在两人内心中的爱情火花，爆了出来，就此他们的手攥在一起，心也靠在一起。”
电影《火葬》(1948)剧照，陶金和白杨
随着陶金的名利双收，他的感情便渐渐出现了波澜，甚至险些上演了抛妻弃子的一幕。
但是这个老实人陶金自和李丽华拍摄了《海誓》和《血海仇》(1951)后，两人便有更多机会的接触和了解。
这时陶金抽空到广州和妻子及自己的女儿相聚，他向章曼苹提出一家人在香港工作生活的建议，却遭到妻子的断然拒绝。
电影《血海仇》(1951)剧照，陶金和李丽华
陶金回到香港自导自演《诗礼传家》，他主动邀请李丽华出演此片，这时两人之间的感情明显已经“外泄”。
拍完《诗礼传家》后，陶金回到上海正式向妻子章曼苹提出离婚，但是妻子坚决不同意，这让夫妻两的感情日益恶化。
陶金(右二)与妻子章曼苹(左起第一人)，女儿陶白莉(左二)、儿子陶令昌
由于两人在家里不停地争吵，导致两个孩子在那段时间惶惶不可终日。
有一天晚上，陶金从片场回到家洗漱完后，看到睡在床上的儿子陶令昌脸上还挂着泪珠，这也令他意识到自己的行为对孩子和妻子产生了伤害。
之后，陶金回到了正常的婚姻轨道，成了一个有责任感的丈夫和父亲，在历次运动中与妻子章曼苹风雨相随，最终白头偕老，共度一生。
1951年11月，当李丽华收到陶金给她写的信时，她明白这段感情的角逐落下了帷幕。她重新整装待发，最终在1957年12月1日终于把自己又嫁了出去。
陶金在电影《八千里路云和月》(1947)中的影像
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