剧作家高琛个人简历：对话制片人高琛
剧作家高琛个人简历：对话制片人高琛高琛：我们从开始筹备一直到现在，这整个过程中也一直在接收其他人的反馈，不少人给的反馈都还是挺看好的，这些给了我们很大的信心。讲实话，有预料到会有比较高的关注，现在的成绩也给了我们更大的惊喜，很感谢观众们喜欢这部戏。网上的所有评论我们一直在关注。有吐槽并不一定是件坏事，证明观众们看得很用心，这些吐槽里有的是指出错误，我们肯定虚心接受，有些是自发娱乐，我们也乐于见到网友的互动。至少大家的反馈让我们知道，这种新形式的行业偶像剧是能够得到观众们的认可的，那我们要做的就是吸取经验，在行业化的专业程度上再更加认真，让我们未来做得更好。Vlinkage:此次《翻译官》的首播收视创新高，您之前有预料到吗？对于网上一些其他的吐槽声音，您怎么看？代表作品：《盛夏晚晴天》《微时代》《亲爱的翻译官》《三生三世十里桃花》对话高琛高收视在意料之中，网友的所有评价不仅是对《翻译官》的关注，也是我们今后做出高质量行业偶像
截止到6月3日，热播剧《亲爱的翻译官》（以下简称《翻译官》）已经累计了近30亿次的网络点击量，CSM52城平均收视1.886，微博话题18.5亿次阅读量，6月百度指数平均涨幅更是高达300%以上。高收视、高热议，迎来了《欢乐颂》之后的又一全民观剧和讨论的高潮。
对此，我们专访了此剧的制片人、嘉行传媒制作部总监高琛先生。高琛先生当年一手打造的都市商战剧《盛夏晚晴天》，在当时取得了网络点击量四天破亿、全剧总播放量突破十亿的好成绩。此次我们除了听听他对于行业偶像剧的制作心得，也跟他探讨了当下影视市场出现的各种现状及问题。下面，跟小V一起走进这位帅气又有才华的制片人高琛先生。
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高琛：知名制片人/资深策划人
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毕业于中央戏曲学院，现任嘉行传媒制作部总监
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代表作品：《盛夏晚晴天》《微时代》《亲爱的翻译官》《三生三世十里桃花》
对话高琛
高收视在意料之中，网友的所有评价不仅是对《翻译官》的关注，也是我们今后做出高质量行业偶像剧的动力。
Vlinkage:此次《翻译官》的首播收视创新高，您之前有预料到吗？对于网上一些其他的吐槽声音，您怎么看？
高琛：我们从开始筹备一直到现在，这整个过程中也一直在接收其他人的反馈，不少人给的反馈都还是挺看好的，这些给了我们很大的信心。讲实话，有预料到会有比较高的关注，现在的成绩也给了我们更大的惊喜，很感谢观众们喜欢这部戏。网上的所有评论我们一直在关注。有吐槽并不一定是件坏事，证明观众们看得很用心，这些吐槽里有的是指出错误，我们肯定虚心接受，有些是自发娱乐，我们也乐于见到网友的互动。至少大家的反馈让我们知道，这种新形式的行业偶像剧是能够得到观众们的认可的，那我们要做的就是吸取经验，在行业化的专业程度上再更加认真，让我们未来做得更好。
请原作者一起打磨剧本，行业与感情戏份的比重把握难度大，《翻译官》整体上是一部青春励志的行业爱情偶像剧。
Vlinkage:高翻题材确实是目前电视剧题材的一个蓝海，您当初是怎么挑中缪娟的这部《翻译官》的？在改编的过程中主要考虑到哪些因素？
高琛：《翻译官》的IP版权是在剧芯文化，最开始是剧芯的副总、我们这个剧的另一位制片人梁芳拿着几集改编后的初稿剧本找到我们，希望一起开发这个项目。在整个改编过程中除了专业编剧之外，还请来了小说原作者缪娟一起打磨剧本。编剧和作者本人都在出谋划策，在原作和改编剧本中找到共通点，考量怎么在保留原作特色的基础上挖掘更积极的内容，创作更好的故事给观众看。
Vlinkage:这部剧在制作过程中最大的困难和挑战是什么？想要通过这部剧传达怎样的精神价值？
高琛：最大的困难和挑战是怎么更好地展现行业的细节，然后怎么去把握行业戏份和感情戏份的比重。这是我们第一次在一部偶像剧里这样细节化地展现一个行业的特性，投入了很多精力。我们请了两位法语教授做顾问，整个团队一起跟他们学翻译的专业知识、外事活动中的注意事项，还安排了演员体验生活，剧中经常出现的同传间也是我们特意在上海租用的真正同传间。对于精神价值，我们希望表达一些积极的东西，比如用什么样的态度追求梦想，怎样阳光健康的面对情感，我觉得《翻译官》是一个励志青春的故事。
杨幂不仅角色契合，她的成长经历就是翻版的乔菲；黄轩本身是一个内敛温和的人，但骨子里有程家阳的气质。
Vlinkage:为什么会选择杨幂和黄轩这一组搭档？他们在拍摄过程中有没有贡献什么想法？
高琛：选择杨幂是因为她和这个角色很契合，她自己也对这个角色很感兴趣且有创作欲望。我跟杨幂认识很多年，我觉得她有着和乔菲一样的成长经历，刚入行的时候非常直率、有冲劲，现在慢慢变得成熟、干练，能独当一面。黄轩虽然没演过这一类型的角色，但是我觉得他本人具备程家阳骨子里的气质，有很大的发挥空间。我觉得演员和角色之间一定是互相推动的，当他们两个人投入到这个角色之后，都会从角色的角度去揣摩人物的行为，也会从自己的角度给人物在细节上加入一些个人的特色。
商业价值和文化价值其实是创作手法和核心价值的问题，二者并不冲突；IP火爆有其必然性，它是市场逐渐成熟的过程。
Vlinkage:从当年的商战题材《盛夏晚晴天》到目前的高翻题材《翻译官》，都取得了同一时段播放和收视双高的好成绩，这证明您对市场的拿捏相对比较到位，那请问在制作过程中您怎样兼顾影视作品的商业属性和文化属性？
高琛：在我看来，商业属性和娱乐属性并不完全冲突，商业属性是面向市场的，就是怎么能让这个作品更符合观众的口味和需要，怎么能开发出更多值得传播的东西。文化属性是内核，是你要通过这部作品传达出怎样的价值观。这两个，一个是创作手法，一个是核心价值，只要不纠结这种非此即彼的对立，其实是可以很好地融合在一起的，没必要自己给自己画出一个框架来。
Vlinkage:无论是《翻译官》还是《三生三世十里桃花》都是比较知名的IP，请问您怎样看待当下IP过热的电视剧市场？您个人选择IP的标准又有哪些？
高琛：首先我觉得IP火爆一定有它的理由，一个项目在它成为影视剧作品之前、 在筹备初期就已经具备了强大的受众市场和关注度，就证明它一定有吸引人的魅力。作为IP项目影视化的开发者，选择一个有关注度、有受众基础的内容这本身并没有问题，问题在于你用什么方式开发，怎么给这个IP项目在影视方面加分，怎么去挖掘它的魅力之处然后呈现给更多的观众，这才是影视人应该去讨论的问题。另一方面，并不是所有IP项目都适合改编影视作品，也并不是所有项目挂上IP这个名头就能证明他一定值得购买和开发，所以IP热的背后应该是从业人员在IP筛选判断上的功力，我觉得IP热的现象一定会从一个高潮慢慢回归到稳定的状态，但一定还会不断有精品的IP大剧出现，这只是一个市场逐渐成熟的过程。
进入影视行业是缘分，嘉行在电视剧制作上有其独特优势。
Vlinkage:您之前一直受中国传统文化的熏陶，而且参与主导的大多是传统音乐剧、芭蕾舞剧以及大型文艺晚会，那之后为什么会转行做电视剧行业？为什么会选择在嘉行开展电视剧事业？
高琛：我觉得职业除了规划也讲究缘分，很多年前我和我的几个同学一起参与了《大刀》、《金三角夺宝》等几个项目的制作，那时候发现了制作的乐趣，之后也和嘉行传媒一起合作了《盛夏晚晴天》，基本上经历了嘉行在制作方面从起步到现在发展起来的过程。嘉行是个非常新型的公司，同时在开展艺人经纪和影视制作两个业务，所以嘉行在制作上有独特的优势在，因为他们了解电视剧市场，所以艺人的培养更有方向，也更能做到项目与艺人的互补与结合，又因为了解艺人发展，所以在创作时也预设了更适合造星、更能发挥艺人价值的内容。
Vlinkage:能不能请您简单介绍一下目前嘉行传媒电视剧制作方面的情况。
高琛：目前嘉行正在制作的电视剧是《三生三世十里桃花》，之后7月份会拍摄《漂亮的她》，这部剧是我们首次尝试和韩国制作公司合作，我们的合作方Bon Factory曾经出品过很多经典的韩剧，《她很漂亮》、《原来是美男啊》、《主君的太阳》等等，在前期剧本创作、角色造型上，他们也给我们提供了很多新的想法，中韩两方的编剧团队，也会结合中国元素完成一个更有趣的本土化的喜剧故事。另外就是电视剧《翻译官2》、《烈火如歌》、《紫川》这些项目也都在筹备中，都会陆续启动。
《三生三世》转组云南，网络剧也在计划之中。
Vlinkage:《三生三世十里桃花》这个项目目前进行到什么阶段？对您而言，它跟之前都市题材在制作过程中最大的不同和挑战在哪里？有哪些值得期待和推荐的看点？
高琛：《三生三世十里桃花》刚刚杀青了象山部分的拍摄工作，之后要转组到云南普者黑。象山部分大量都是棚内搭建置景拍摄，美术非常棒，后期也还需要大量的特效做支撑。普者黑基本上都是外景，是一个很像仙境的地方，剧组会在云南再拍摄大约20天的时间。古装玄幻题材不同于都市题材的最大之处就是可以让你有更丰富的发挥空间，是一个考验想象力和执行力的项目。我们为这部戏邀请了业内最顶尖的创作团队，导演林玉芬称得上是当下古装玄幻题材第一人，首席造型师张叔平是拿下金鸡奖、金马奖、金像奖大满贯的，还有中国美术指导泰斗陈浩忠，都是电影级别的团队，我非常期待看到我们的成品。
Vlinkage:看您之前在也曾是网剧《微时代》的制片人，那接下来有没有再做网络剧的打算，您认为当下的网剧市场和当时相比发生了哪些值得关注的变化？对您又有哪些启示呢？
高琛：公司确实有做网络剧的打算，比如《紫川》这个项目，计划先打造超级网剧。我觉得当下的网剧市场越来越呈现出它的优势，就是更强大的创作空间、更年轻化的市场、更与时俱进的新媒体平台，而且会愈来愈系统化、秩序化，越来越成熟。我觉得在不远的未来，网络平台和传统媒体平台会更加展现出他们各自的特色和优势，这让我们在项目选择和制作时也会针对平台属性和观众群属性做更细致的开发。
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