周冬雨和易烊千玺谁最有cp感：周冬雨与易烊千玺

周冬雨和易烊千玺谁最有cp感：周冬雨与易烊千玺少年小北的身世也做了改动。小说里，他的父亲是杀人犯，母亲是站街女，从小就备受歧视讥讽。而电影并没有交代小北父母的背景，只是由他自己的陈述，知道母亲是爱他的，但也嫌弃他是个拖累。懂事的他，自己跑出来混社会。警官郑易问陈念，你知道野生动物在死之前什么表情吗？没有表情。麻木，无动于衷，就像陈念这样。比如原著小说里，少女陈念的母亲在珠海打工，全篇只出现在电话中。而电影里增加了陈念母亲的戏份，她因为搞微商欠债，债主每天上门骚扰，只好把女儿丢在家里，自己出门躲债。陈念很早就开始独自面对生活困苦，债主堵门的时候，她就关起门，拉上窗帘，躲到桌子下。但她还要佯装平静，安慰母亲，“等我考去北京就好了，你可以在学校门口开小卖店，我把所有同学都带来消费。”不成器的家长，面目凶狠的债主，被迫早熟的生活，都使陈念不再信任成年人，迫切想要走出去。也这很好地解释了为什么她被同学霸凌时宁愿默默忍耐，去找混混小北保护自己，也

“阳光照进枯井里，就知道了黑暗的温柔。”——温瑞安

《少年的你》，后劲很大，无论哪一方面。

最开始的震撼，来自电影本身。完全没想到年轻导演曾国祥能把一个校园霸凌的故事，讲得如此深刻。

电影并没有直接去放大和特写人性的恶，而是用了大量的细节描写去还原事件背景、牵涉人物，以及千丝万缕的情感关系。

比如原著小说里，少女陈念的母亲在珠海打工，全篇只出现在电话中。而电影里增加了陈念母亲的戏份，她因为搞微商欠债，债主每天上门骚扰，只好把女儿丢在家里，自己出门躲债。

陈念很早就开始独自面对生活困苦，债主堵门的时候，她就关起门，拉上窗帘，躲到桌子下。但她还要佯装平静，安慰母亲，“等我考去北京就好了，你可以在学校门口开小卖店，我把所有同学都带来消费。”

不成器的家长，面目凶狠的债主，被迫早熟的生活，都使陈念不再信任成年人，迫切想要走出去。也这很好地解释了为什么她被同学霸凌时宁愿默默忍耐，去找混混小北保护自己，也不愿意求助身边的家长、老师和警官。也能解释为什么她一心就只想“读书，考试，上好学校”，把所有希望都赌在高考的独木桥上，甚至不惜把小北送进监狱。

警官郑易问陈念，你知道野生动物在死之前什么表情吗？没有表情。麻木，无动于衷，就像陈念这样。

少年小北的身世也做了改动。小说里，他的父亲是杀人犯，母亲是站街女，从小就备受歧视讥讽。而电影并没有交代小北父母的背景，只是由他自己的陈述，知道母亲是爱他的，但也嫌弃他是个拖累。懂事的他，自己跑出来混社会。

这个改动很重要。如果一个人从未得到过爱与善意，那他长大后多半也是浑浑噩噩，只会更加自私与冷漠。小北一开始的底色就是善良的，曾被爱过也渴望爱，这才能解释，为什么他那么在意“你是第一个问我疼不疼的人”，为什么他能毫无私心地保护着陈念，不计代价地为陈念顶罪。

不过，电影改得最好的一点还是，完全切除了爱情。

原著里，陈念虽然惨，但是个玛丽苏，混混小北、同学李想还有警官郑义都不可自拔地喜欢她。小北的著名台词就是，“我喜欢一个人，想给她一个好的结局。”而电影里，把这些感情线，都隐去了。还好陈念与小北没有谈恋爱，不然，妥妥成为二流狗血青春片。

两个人更像是黑暗之中的一段共生关系，但没有《白夜行》里的互相利用，而是一种互为照应的温存。

作家黑塞在《德米安：彷徨少年时》里写过这样一个故事，少年辛克莱的成长过程充满了困顿与迷茫，总是在光明与黑暗两个世界之间游移。这时候，他的身边出现了一个叫德米安的朋友，成为了他的人生导师

成年后，辛克莱在镜中看到，那个指引他的人——德米安，长得与自己完全一样。

小北，其实也更像是陈念在孤独的想象中投射出来的一个朋友。电影里，陈念总是走在阳光下，而小北戴着帽子，把头低下，走在黑暗里。他，就如同她的影子一般，默默陪伴着她。

电影里，陈念的困窘，悲伤，无助，都是那么真实。但小北的正直，温柔，与善解人意，更像是一种理想的寄托。

监制许月珍都感叹，“可惜我的朋友不是陈念，她没有碰上小北，小北是我心里的天使，一个受过苦难的天使。”天使，在现实中，是不存在的。你要是真在重庆街头遇到混混打架，大概率是Gai哥这样的，雪碧浇头，张口就是妈x批。

电影里，小北和陈念有两次吻戏，两次都吻得特别痛苦。那是两条在岸上被暴晒快要干涸的鱼，拼命地张开嘴巴，把身上挤出来的最后一滴水，喂给对方。

相濡以沫的内里，是相忘于江湖的决心。

这里还是要感叹，周冬雨和易烊千玺选得是真好啊。他俩身上都有一种与周围格格不入的孤独气质。很多镜头特写直接怼到脸上，也依然让人感觉疏离和纯净。

审讯室里，陈念与小北两张流着泪的笑脸，在玻璃上重叠了，他们仿佛从来都是一个人。不同只是，陈念是小北的未来，而小北是陈念的过去。

其实电影在这里就可以结束了。当你长大了，走出去了，那个陪你长大的朋友也就消失了。

这也是《少年的你》比《悲伤逆流成河》更为高明的地方。解决校园霸凌最关键的，不是靠不停恋爱出轨堕胎最后自我了结，而是如何去克服成长过程中那种莫大的孤独与无助。

郑易告诉陈念，“成长就像是跳水，河里会有石头和蚌壳，都可能会伤到你，但你还是要往下跳。”每个人似乎都是十八岁一夜成年，但谁知道少年在跳之前那一刻的恐惧和困惑？他们要用什么来跨越少年时代和成人世界的巨大鸿沟？

“少年跟成年人世界的一个对抗”，是电影里藏得更深沉也更有意义的母题。

可惜啊，《少年的你》差一点就可以追上《我不是药神》，成为具有社会现实意义的国产佳片。但电影差的那一点，恰恰也是最致命的一点。

《我不是药神》是根据社会新闻改编而来的原创剧本，经过导演文牧野和两个编剧的重重推敲和把关，没有什么巨大的漏洞。而《少年的你》剧本改编自玖月晞的网文《少年的你，如此美丽》。玖月晞此前是晋江有名的融梗天后，这部网文出版后也一直被诟病“融梗抄袭《白夜行》和《嫌疑犯X的献身》”。

虽然电影已经删减了很多雷同的情节，做了大量修改，与原著高明了许多，但随着豆瓣评分和票房的走高，依然引起了巨大的争议。

玖月晞原著到底有没有“融梗和抄袭”，这个要交给专业人士来判断，普通人不该妄下结论，更不应该把“融梗和抄袭”的骂名延展到观众和演员身上。即便真的是“融梗和抄袭”，那负有主要责任的依次是原著作者、出版社以及制片人。电影本身，也是受害者。

要说遗憾，那只能说，珍惜羽毛的导演，其实应该避开这样明显有隐患的原著。一旦“融梗抄袭”成为实锤，这部电影再好，也有残缺。

这也不是曾国祥一个人的问题。回顾一下这两年红火的电影和电视，就会发现绝大多数都是从网文改编而来，还有一小半儿是孜孜不倦地翻拍。这样铤而走险改编网文的背后，也透露出了好故事的匮乏。

陈凯歌张艺谋冯小刚姜文拍电影的时候，文学氛围还很浓厚。那时候电影改编的，基本都是文学著作。从莫言、余华，到严歌苓、李碧华、王安忆，再到王朔、刘震云，无一不是优秀的小说作家。

那时候的知名编剧，还有一定地位，文学底子也厚，邹静之啊王斌啊芦苇啊述平啊，都是能写又能编的笔杆子。芦苇改编《霸王别姬》的时候，对陈凯歌的第一要求就是，“你不能干涉我”。

到了第六代导演拍电影的时候，就有点吃力了。贾樟柯靠自己写剧本，管虎爱自己当编剧，娄烨抱紧了梅峰，后继恐怕都无人。

现在国内优秀的青年小说家，掰着手指头都能数过来，能够改编成影视的作品就更寥寥无几。帮王家卫编过《一代宗师》的徐浩峰，干脆自己写本子自己当导演自己当编剧。

专职的编剧也不受重视，每一方演员都可以要求改剧本，姜文一气用六七个编剧，故事也大不如前。有才华的年轻人不是写网文就是写公众号去了，北京电影学院科班毕业的文学编剧，都在卖货。

曾国祥一直对少年成长的现实题材很感兴趣，但能支撑他的过硬作品并不多。市面上的青春小说除了安妮宝贝郭敬明饶雪漫，大概也就只剩下网文了。

改编网文是一条捷径，可以将ip累积的书粉流量直接变现，也是一招险棋，因为网文的独创性、文学性和艺术性，终归是有局限的。

眼看《少年的你》落入这样的窠臼，有些可惜，也有些无奈。

明明讨论的重点应该是电影和演员本身，现在全被“融梗和抄袭”带偏了。曾国祥好不容易拍出了一部超越前作的优秀电影，周冬雨好不容易用演技证明了拿过的奖，易烊千玺好不容易听到“你是演员”的肯定，这些努力，现在都被“融梗”的声音淹没了。这声音里多少是怀着私心的打压，多少是真正正义的伸张，已经很难分清。

现实恰好是电影的反面，大家宁愿共沉沦，也不愿意真的有人走出怪圈。