终结者黑暗命运电影总结（终结者黑暗命运）

终结者黑暗命运电影总结（终结者黑暗命运）救世主丹妮来自于墨西哥，本片也较为相信的表现了墨西哥的现状，流水线工厂的工人被机器人不断的替代，墨西哥人民的生活水平在稳定下降中，相当高比例的墨西哥人梦想是成功偷渡到美国。丹妮作为救世主，她的责任不是生儿子，她和这个宇宙中的萨拉一样，她在这一场血与火的锤炼中，成为和萨拉、格瑞斯一样思想坚定、行动有力的人类捍卫者。而童年格瑞斯，则是她在未来所拯救的万千人民中的一员（显而易见，《黑暗命运》与逻辑无缘。），这是弥合当下欧美各路政治正确的有效尝试，《黑暗命运》中的正常人类男性，要么是碌碌无为的公务员，或者是人轻言微的普通人，他们随时被终结者所残酷的灭杀，拯救世界的是女性和机器人。从1984到2020，政治符号也是从先锋到日常。终结者的修辞维度，对于观众来说，最初的文化震撼到如今则是记忆的战略选择，有人认为打得爽就好，有人则表示现在好莱坞电影中的政治表达越来越直白了。

《终结者：黑暗命运》：杀出个黎明，杀出新未来

詹姆斯·卡梅隆担任制片人并参与故事创作的《终结者：黑暗命运》，由拍出过《死侍》的蒂姆·米勒导演，而阿诺·施瓦辛格和琳达·汉密尔顿的联袂回归，让这部《终结者》成为第二部之后最为“正宗”的一部。《终结者》系列是典型的科幻动作电影，本片更多侧重于当下的动作呈现，毕竟时空穿越这个梗已经快要被玩到生活不能自理了（情节确实如此）。导演蒂姆·米勒展现了对动作戏的驾驭能力，卡梅隆对剧情的把控比前两部续作稳当，加上重磅演员的精彩表演与怀旧情怀的融合（特别是怀旧因素），让《终结者：黑暗命运》成为一部从画面、到剧情全面解压的爽片。杀出个黎明，杀出个未来，就是本片的核心看点。

《终结者》系列每一部都在讲从外来时空穿越而来的终极者，回到过去的某个时间点，通过谋杀某个特定的人而“改变”未来，与《大话西游》《土拨鼠之日》等类似套路的电影相比，本系列是质感极强的重金属爽片，每个终结者、被追杀的人、守护者等等，无论男女，都是铮铮铁骨，肌肉块头大、拳拳到肉（本意）、飙子弹之外，更有各种形容狰狞的汽车、超级设备，满足卡梅隆本人和观众的趣味。未来无论是天网还是机器军团控制，都是被设定为人工智能对于人类的反叛，他们的奴役方式与《黑客帝国》有所不同，更为粗暴、直接、简单。《终结者》系列的反抗者也是如此，义军、义士们对于追杀者，绝对不采取一味的逃跑战术，而是从一开始就寻求各种硬扛的打法，至于躯体的被打成残缺，那也不过是早就接受的预设。

《黑暗命运》依然有强烈的宿命论，娜塔利娅·雷耶斯饰演的青年女工丹妮突然被卷入极度危险的境地，她成为又一轮被终结者追杀的目标。麦肯兹·戴维斯饰演的格瑞斯，是被改造过的未来人，她们与琳达·汉密尔顿饰演的老年萨拉·康纳回合，边退边战。这这个平行宇宙的分叉中，阿诺·施瓦辛格饰演的T-800自称是卡尔、以人类的身份潜伏，他“选择”成一个好人，他的“自由意志”令他明白追杀令的错误，试图为萨拉创造更多的机会来消灭未来的终结者。本片中三个女性角色都足够刚强生猛，她们是卡梅隆欣赏的那一款女性英雄形象。而老去的T-800和它的饰演者阿诺·施瓦辛格，可以双重的唤起观众的情绪，I won't be back　意味着反正后的T-800终究是真正要告别了。

救世主丹妮来自于墨西哥，本片也较为相信的表现了墨西哥的现状，流水线工厂的工人被机器人不断的替代，墨西哥人民的生活水平在稳定下降中，相当高比例的墨西哥人梦想是成功偷渡到美国。丹妮作为救世主，她的责任不是生儿子，她和这个宇宙中的萨拉一样，她在这一场血与火的锤炼中，成为和萨拉、格瑞斯一样思想坚定、行动有力的人类捍卫者。而童年格瑞斯，则是她在未来所拯救的万千人民中的一员（显而易见，《黑暗命运》与逻辑无缘。），这是弥合当下欧美各路政治正确的有效尝试，《黑暗命运》中的正常人类男性，要么是碌碌无为的公务员，或者是人轻言微的普通人，他们随时被终结者所残酷的灭杀，拯救世界的是女性和机器人。从1984到2020，政治符号也是从先锋到日常。终结者的修辞维度，对于观众来说，最初的文化震撼到如今则是记忆的战略选择，有人认为打得爽就好，有人则表示现在好莱坞电影中的政治表达越来越直白了。