恶搞泰迪熊：可爱泰迪熊的恶俗趣味

恶搞泰迪熊：可爱泰迪熊的恶俗趣味这使得基友矛盾升级，开始热战或冷战。然后扫把星变得清醒和靠谱，用一番雷人也感人的演说让有情人重归于好。最后，这三个人幸福地生活在一起。然后正常人有了女朋友，不但要成家，还要立业，扫把星又来捣乱，泰德叫来的妓女就在约翰的地板上拉了一泡大便（有的版本做了删减，鄙视），逼迫女友发出“他不走我走”的最后通牒，可还是把她给气走了。 长不大的一代【泰迪熊】与凯文·史密斯的【疯狂店员Ⅱ】用得是完全一样的故事模版：首先需要一对臭味相投的好基友，其中一个有成为正常人的潜质，可惜意志薄弱，另一个则是满口污言秽语、做事极不靠谱的扫把星。【疯狂店员Ⅱ】里的傻大个忘记关上咖啡壶，把好友的便利店给烧光了。【泰迪熊】则整天拉着约翰看【飞侠哥顿】，抽大麻，导致他多次上班迟到，大好前途岌岌可危。

塞思·麦克法兰一改患者对泰迪熊的童年印象，把它打造成集下流、可爱于一身的动物形象。影片吐槽与怀旧齐飞，恶搞意味十足，这也促使泰迪熊的黄暴风采超过人物，吸引患者目光。

瞧你那熊样儿

【泰迪熊】让塞思·麦克法兰暴露了自己的年龄，因为片中小朋友收到的是星战玩具套装，男主角则把黑武士出场音乐设为手机铃声，这等于是在跟患者宣布：我是70后！与他同属一个阵营的还有凯文·史密斯、西蒙·佩吉和埃德加·怀特，这些看着科幻片和漫画长大的一代人，正慢慢地成为影坛中坚力量。

哪怕没有任何星战情结，中国80后却能从他们拍摄的电影中找到共鸣，我们都是岁数不大就开始怀旧的一代，我们对童年时看过的、玩过的东西念念不忘，对长大成人怀有天然的恐惧，宁愿活在幻想出来的世界中。

长不大的一代

【泰迪熊】与凯文·史密斯的【疯狂店员Ⅱ】用得是完全一样的故事模版：首先需要一对臭味相投的好基友，其中一个有成为正常人的潜质，可惜意志薄弱，另一个则是满口污言秽语、做事极不靠谱的扫把星。

【疯狂店员Ⅱ】里的傻大个忘记关上咖啡壶，把好友的便利店给烧光了。【泰迪熊】则整天拉着约翰看【飞侠哥顿】，抽大麻，导致他多次上班迟到，大好前途岌岌可危。

然后正常人有了女朋友，不但要成家，还要立业，扫把星又来捣乱，泰德叫来的妓女就在约翰的地板上拉了一泡大便（有的版本做了删减，鄙视），逼迫女友发出“他不走我走”的最后通牒，可还是把她给气走了。

这使得基友矛盾升级，开始热战或冷战。然后扫把星变得清醒和靠谱，用一番雷人也感人的演说让有情人重归于好。最后，这三个人幸福地生活在一起。

事实上，采用相似角色设置的片子，最后的发展路数都差不多。在【泰迪熊】与【疯狂店员Ⅱ】之间还有【太坏了】、【宿醉】和【伴娘】，三部电影都取得了票房成功，现在看来并非偶然。

这些电影戳中了美国70后，80后甚至更年轻的小朋友的G点，就是拒绝长大——托德·菲利普斯和克里斯汀·韦格都是70后，塞斯·罗根则是80后。三四十岁的人了，还跟孩子一样幼稚，可能是由成长环境造成的，在战火中成长起来的小朋友(比如【伊万的童年】)最后都训练成勇猛的战士，相对安逸和衣食无忧的一代，统统变成了精神上的同性恋，对彼此的依赖性使得他们对突然闯入的异性充满敌视，仅此一点就可以给100分钟左右的低俗喜剧提供足够的戏剧动力了。

怀旧也是这代人的共同点，【泰迪熊】的重要怀旧元素当然是泰迪熊，他是伴随约翰长大的玩具，除此之外还有【星球大战】、【壮志凌云】和【飞侠哥顿】等，后一部显然是塞思·麦克法兰的最爱，不但片中的约翰和泰迪在观看这部电影，故事本身还多次对其进行戏仿。

住在泰德隔壁的中国人，就是按照【飞侠哥顿】的反派形象设计的。甚至男主角山姆·琼斯也友情演出，与已经成年的粉丝一起胡闹，这里头当然少不了基笑话。所有没完没了的致敬，都证明以电影为主的流行文化对这代人的巨大影响，实实在在地成为生活的一部分。

从这个角度看，我们也可将泰迪熊理解为约翰的“Imaginary friend”，即想象出来的朋友，跟他害怕打雷(有些人则是吃手)的习惯一样，也是拒绝长大的一种表现。西蒙·佩吉的外星人电影【保罗】，JJ·艾布拉姆斯(66年出生)的【超级八】，还有凯尔·纽曼(76年出生)的【星战迷友】，都是这些年出现的粉丝电影。

他们在追星方面做得比【泰迪熊】或【太坏了】更加极致，他们最大的武器也就是怀旧。如果有小屁孩胆敢发出质疑，就会有粉丝列出一张写满了【异形】、【E.T.外星人】等经典的大片单，说你先把这些看完再哔哔。

但是怀旧电影也要小心区分，像【变形金刚】这样的片子就是有名无实的怀旧，更像一次纯商业的再造，这也是狂热的变形金刚迷对迈克尔· 贝耿耿于怀的原因之一。

【泰迪熊】还有很多对正流行的偶像的吐槽，比如贾斯汀·比伯和“狼人”泰勒·洛特纳的笑话，也有诺拉·琼斯和瑞恩·雷诺兹的客串，时事讽刺的东西在《辛普森一家》和《南方公园》里都很常见。塞思·麦克法兰作为多部恶搞动画剧集的灵魂，恶搞自然不在话下。

明星不是人

【泰迪熊】基本上算是一部真人电影，真正的明星却是不是人的那个，它让马克·沃尔伯格和米拉·库妮斯变成了摆设，它就是泰德，一只毛茸茸的玩具熊。塞思·麦克法兰既是本片的导演和编剧，也是泰德的扮演者。

他选择了越来越成熟的动作捕捉技术，第一次将其用于一部家庭喜剧，可以看做这项技术平民化的开始。多数有泰德出现的场景是这样完成的：一边是真人演员对着空气表演，一边是麦克法兰在不远处穿着紧身衣扮演泰德，两台摄影机各拍一边，演员可听到对方的台词，也提高了拍摄效率。

从【猿族崛起】开始，动作捕捉就不再需要绿幕的帮助，在室外也可进行，这给了【泰迪熊】剧组极大的自由度。

就像很多导演说得那样，技术只是一种工具，让泰德成为本年度最受欢迎角色的还是他天然萌的脸蛋和身材。它的开心、悲伤、愤怒和猥琐，在患者眼中只是不同的卖萌方式。

泰德开车的时候也很萌，洗澡的时候更萌，什么都不做也能萌死一连的人。甚至它吸食大麻，模仿口交，摸女孩胸部，扭动裆部的下流舞蹈，把精液撒到脸上的时候，都透着一股可爱劲。

想象一下，如果是一名真人喜剧演员这么搞，比如塞斯·罗根或凯文·詹姆斯，女患者恐怕要一边吐一边退场了，但是面对泰德，没人迈得动步。这证明人类是肤浅的动物，要萌不要命。导演深知患者的恶俗趣味，除了二十多分钟时曾长达七分钟未登场，泰迪熊从未消失过三分钟以上。

毫无疑问，泰德成为了电影史中少见的集下流与可爱为一身的角色，更别说它还是个玩具。【泰迪熊】有明显的商业痕迹，主要患者应该以孩子为主，拍出来的效果则是【玩具总动员】和【晶兵总动员】的样子。

无限制的荤段子却使其得到了少儿不宜的分级，而且麦克法兰狠狠地嘲笑了儿童电影，在片头装出一副睡前故事的假象，有美妙轻柔的音乐，有拿腔拿调的画外音，有魔法般的许愿成真的桥段，还有一个孤独的小男孩。

可是从约翰的父亲见到活的泰德喊出的“FUCK”开始，片子迅速地变味了。可以说，整部电影就是由类似的意想不到的转折构成的，最终使得【泰迪熊】超越一般的类型概念，它把无数俗套叠加，在用完全自由的方式表达之后，竟然成为了俗套的破坏者。

无法归类的物种

【泰迪熊】就像是人和熊生出来的孩子，你根本不知道该管它叫什么。一开始它像是儿童片，演着演着变成了大麻喜剧，像【菠萝特快】那样。患者以为两个好基友会陷入麻烦时，故事又朝着浪漫爱情片的方向发展。谁料半路杀出个变态父子，生生拽出一条惊悚片的副线。

众人在泰德家狂欢的戏，十足的派对喜剧范儿，让人回到了八十年代。一转眼来到约翰家，竟然上演【谍影重重】式的打斗，碰巧马克·沃尔伯格跟马特·达蒙还有点像，半路走进影院的说不定真以为是波恩被玩具熊给揍了。

好友没有隔夜仇，泰德路子广，把诺拉·琼斯介绍给约翰，这一段如果有3D眼镜可以戴，又像是“Never Say Never”之类的演唱会电影。然后泰德遭到绑架，惊悚正片开始，再转为动作片，来场追车戏……

不要因为低分而错过一部佳片，不要因为高分而浪费时间。